1，谁知道《雷雨》具体讲了些什么
雷雨从开始似乎就注定了这个是一个悲剧。然而悲剧的造成者便是故事的男主人公：元锡公馆的大少爷——周朴园。
就像众多中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的结合自古至今都不会有好的结果。倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放弃了侍萍。孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一起。错综复杂的关系又上演了，简直就是一团糟，最终导致了同母异父的兄妹相爱。身为他们的母亲，侍萍只能接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。这件事害死了3个人……
2，《雷雨》讲的什么事？
《雷雨》是四幕悲剧(初版本有“序幕”和“尾声”)。它通过周、鲁两个家庭，8个人物，
前后30年间复杂的纠葛，写出旧家庭的悲剧和罪恶。在作者看来，这场悲剧和罪恶的制造者正
是那些威严体面、道貌岸然的封建阶级和资产阶级。当时作者虽还不能从理论上清楚认识他的
人物的阶级属性和特性，但具体描写上，已经接触到了现实阶级关系的某些本质方面。周朴园
与侍萍的矛盾分明带有阶级对立的性质，周朴园与鲁大海的冲突，更可看出社会阶级斗争对作
者的直接影响。剧本虽然从性爱血缘关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映出中国
半封建半殖民地社会的某些侧面。充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。
《雷雨》在艺术上达到了很高的成就。作者对旧家庭的生活非常熟悉，对所塑造的人物有着深
切的了解，对人物性格的把握相当准确。周朴园的专横伪善，繁漪的乖戾不驯，都给人以鲜明
的印象。《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。作者善于把
众多的人物纳入统一的情节结构之中，制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突，再加
上语言的活泼和生动，使《雷雨》获得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本东京演出，
同年秋在国内上演；从此，《雷雨》成了最受群众欢迎的话剧之一，一直保持旺盛的艺术生命
力。
《雷雨》的人物和戏剧冲突
曹禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家
长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了
旧中国的家庭和社会的罪恶。
30年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位
有钱有门第的小姐”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪
忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。但
是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。同时，繁漪的儿子周冲也在爱
着四凤。周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力逃避。繁漪就叫四凤的
母亲来带走四凤，以此向周萍报复。梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四凤。因此，周萍和四凤原是
异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。
《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人
之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝孙的昧心财”。他曾经命令矿警打死
了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子，
但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。
3，茅善玉的演艺经历
从《红灯记》里可爱勇敢的小铁梅，到《董梅卿》里洒脱任性的官宦千金;从《石榴裙下》中温柔善良的自尊女性,到《雷雨》里畸形病态的繁漪……娇小的茅善玉将一个个形象鲜明、人物饱满的角色带给了我们。20多年前,负责招生的上海沪剧院老师曾问还是孩子的茅善玉:“上台唱戏你喜欢不喜欢?”“喜欢的呀!”茅善玉立刻回答。虽然当时的她并不真的清楚沪剧是什么。在春寒料峭的一个午后,坐在天平路闹中取静的办公室里，已经成为上海沪剧院院长的茅善玉感慨地说:“从懵懂的喜欢开始,一晃那么多年就过去了。当时的许多同学和搭档都已离开了这个舞台，而我依旧还在这里。真没有想到,沪剧是这样适合我，而我也已经离不开沪剧了。” 清水出芙蓉，天然去雕琢。这是茅善玉在舞台上给人的最深印象。面对传统戏剧观众的迅速流失，面对上海人说不好上海话的潜在危机，茅善玉展望新的一年，依旧是踌躇满志，信心百倍：“我很乐观,因为世界只有一个中国，中国只有一个上海，上海只有一个沪剧。作为上海特殊的人文地理环境造就的特殊地域文化，沪剧有其自身的特点和生命力。随着社会和政府的关注，这一见证与记录了上海发展历程的剧种将和这个城市一起继续发展下去。” 记：春节前夕，您刚代表上海的沪剧界与史依弘、钱惠丽、单仰萍等一起参加了在维也纳金色大厅举办的“魅力东方”演出。第一次登上这一世界顶级音乐厅的舞台,您最大的感触是什么?茅：能够在莫扎特的故乡演唱心爱的紫竹调，真的感觉很兴奋。能够登上艺术殿堂的舞台，真的很有象征意义。在奥地利格拉兹交响乐团的伴奏下，我们成功展示了中国戏曲和东方艺术的独特魅力。金色大厅并没事先想象的那么金碧辉煌。舞台不大,空间也不恢弘，而且因为历史久远，连颜色也不再簇新。但就是在这个地方,你能明显感受到其中深厚的文化积淀。站在这个经典的场所，我有一种神圣的感觉：我不仅仅是代表一个剧种，而且是代表一个国家来演出。记：当时您选择演出的是哪一曲目?茅：是沪剧《罗汉钱》中的“紫竹调”。因为它传唱广，影响大，而且旋律明朗优美、欢快流畅，富有浓郁的江南特色。我在很多重要场合都会选唱这个曲目。记得当年美国前总统里根来上海访问时，我在宴会上为他演唱“紫竹调”，美国客人惊艳不已，问我，这样美妙的声音到底是从哪里发出来的？1月15日，当我身穿一袭旗袍，再度把它奉献给友好的维也纳观众时，同样赢得了经久不息的掌声。事实证明，不仅东方人可以欣赏西方的交响芭蕾，西方人同样能够喜爱我们的民族戏曲。 记：像《罗汉钱》中的“紫竹调”一样，春节上演的《雷雨》同样影响广泛。一直以来，您表演的角色大多是清新甜美、温柔细腻的少女。首次出演病态压抑的悲剧人物繁漪,且又有几代名家饰演的繁漪在前，您如何看待这次挑战?茅：应该说，繁漪这个角色我并不陌生。十几年前丁是娥老师教我唱戏的时候，就教我唱过一段繁漪的折子，但在全本中出演繁漪的确还是第一次。1959年名家版的沪剧《雷雨》已成经典，让观众至今记忆深刻。对我们来说，演出《雷雨》是不可多得的学习与锻炼的机会。重排《雷雨》，就是想用这一经典剧目向前辈表达敬意。但是我想，每一代人演《雷雨》，都应该为这一经典注入新的活力。这次为了演好繁漪,我特意听了有“活繁漪”美誉的丁老师当年的录音带。她的音色、唱腔和念白非常人物化，光是声音就让你觉得她完全融入到了角色中。当然,每个人心中的繁漪并不一样，我也有我的理解。在演唱时，我适当加入了一些肢体语言来表现繁漪对周萍感情的复杂与矛盾,在花园一场，从试探性触碰、有意识依靠到最后感情爆发,这种有层次的形体语言和演唱结合，到了观众的认可。 记：“从以往的四凤到现在的繁漪,您在舞台上的“辈分”高了,角色转变了。在舞台下的角色也转变了,除了演员外,还多了个院长的头衔。”茅：是的。我担任上海沪剧院的院长已将近五年了。我想,我进入这个新角色的转变还是很快的。以前做演员时非常轻松,演好就回家,不到中午不愿起床。担任院长,要考虑和担心的事情很多，但我比较年轻，能接受先进的理念，做事也讲究团队精神和公私分明。即便是私下里的好朋友，如果在公事上做错了也一样会指出。反之亦然。五年内,剧院里基本上每年都会推新戏,排演了《石榴裙下》《大红喜事》《龙凤呈祥》《一文钱》《胡锦初借妻》《家》等,虽然很忙，但大家都干得很有劲。 记：“新的一年,您和您的沪剧院有什么打算?”茅：“我们制定了一个沪剧发展的五年计划,争取在培养和继承、创作和演出上都有所突破，有所作为。目前,我们在抢救遗产、整理老艺术家资料的基础上，开始进行中年艺术家的系列访谈和优秀剧目的录音录像工作，准备通过总结，深入理论研讨,宣传并推出一些新的沪剧艺术的流派。同时，为了加紧沪剧人才的培养，争取上海戏校的沪剧班早日开班，我们正在积极作招生的前期准备。还有新创剧目的规划、演出市场的拓展、专业剧场的建造、沪剧专著的出版、沪剧频道的开播、沪剧新电影和新电视剧的制作等等，都已经有了初步打算和安排。”记:“听说新创重点剧目《露香女》是赵化南为您量身定做的一台戏,今年将正式投排公演?”茅:是的,这是沪剧五年发展计划的开局大戏,也是我新年最期待的事情。作为上海世博会的首部献礼大戏，《露香女》的背景定在1915年,当时中国的顾绣作品《洛神凌波》在万国博览会，即当时的世博会上喜获金奖。一个叫董耀庭的年轻画家，作为博览会中国馆的馆员、特意到松江地区寻访这一作品的绣娘顾露香，由此带出了一段传奇故事。这是一部反映上海和世博会历史渊源,以及上海人民对世博会人文情结的新戏。早在申博成功时我们就已开始酝酿，我和编剧赵化南还多次去松江采访。经过多年的反复推敲和精心准备，我们希望这台新戏能够为观众喜爱，并力争冲刺国家舞台艺术精品工程。 记：现在，上海的孩子普遍从幼儿园开始就习惯说普通话了，土生土长的上海人长大后甚至连上海话都不会说，或者是说不连贯。作为沪剧演员，您会不会担忧将来沪剧的生存空间?茅：的确，这是很使人着急的现状。会说沪语的孩子、能够说好吴语的孩子越来越少，沪剧生源严重不足，因地域和方言限制，还不能像兄弟剧种那样到外省市招生。但随着整个社会对吴语上海话和民族戏曲文化的重视，相信以后会好转的。我认为，精明睿智的上海人不会轻易遗弃吴语。海纳百川的大上海，说全国通用的普通话肯定是需要的。但是融合别人的同时，千万不要失去自己的特性，失去自己的色彩。因为只有不同地域的语言才能反映不同地域的文化。现在不少“海漂族”都在热情地学吴语、唱沪剧，希望更好地融入到上海这座城市中来，我们就更没有理由妄自菲薄了。 记：听说沪剧将有望入选首批国家非物质文化遗产名录？茅:是的,从去年初着手准备到岁末文化部办公厅发表公示，沪剧可以算是“申遗”基本成功了。在长达一年的资料汇总过程中，我们对沪剧艺术有了一个理性的回顾和清醒的认识。有一位老前辈曾说过：“留住上海的语言，就是留住了上海的记忆和历史。”我认为说得恰如其分。起源于上海本地滩簧的沪剧是能够代表上海的。因为沪剧见证了上海的成长，是上海文化脉络中密不可分的部分。虽然,现在沪剧团体寥寥无几，演出市场也不景气，热爱沪剧的观众拿不出更多的钱来看戏，演艺人才又行当不全，青黄不接，各个艺术部门都存在缺乏接班人的问题。但是,如果能留住上海语言，沪剧就有了发展的基础；要是失去了沪剧，那肯定是上海一个无法弥补的遗憾。记:会不会觉得沪剧入选国家非物质文化遗产名录,好像一下子被当成了“文物”？茅:作为海派艺术瑰宝的沪剧，尽管近年来面临越来越严重的生存发展危机，但沪剧决不当文物。一样东西如果后继无人，只能戛然停留在历史里,那么才是文物。但是，具有鲜明上海地域特色的沪剧，在艺术上开放包容，既善于广采博纳，又敢于标新立异，一直和时代一起发展着，无论是题材选择还是表现内容，都和上海这个城市紧紧结合在一起，而且不断有新鲜观念、新鲜面孔和新的创作加入进来。加上沪剧素来注重唱功，它的音乐清纯柔美，独具江南丝竹的情韵，不同风格的流派唱腔更是家喻户晓，到处传唱。所以,沪剧决不会成为文物，而只会在更多人的关注下更好地发展下去。国家一级演员。1962年1月10日生，1974年考入上海沪剧团学馆，1979年毕业后留团（今上海沪剧院）担任主要演员。曾先后主演《一个明星的遭遇》、《姊妹俩》、《血染姊妹花》、《魂断蓝桥》、《牛仔女》、《碧海青天夜夜心》、《今日梦圆》、《董梅卿》、《石榴裙下》、《大红喜事》、新版《家》、《龙凤逞强》和《雷雨》、《生死对话》等剧目。还在《璇子》、《姊妹俩》、《牛仔女》等沪剧电视连续剧中担任主演。她的表演清新自然，富有灵气，唱腔圆润甜美，情深味浓。之后在戏路上又有新的开拓，展现了她艺术创造新的天地。1983年获第二届《大众电视》“金鹰奖”最佳女主角奖；1984年获全国现代戏会演一等奖；1984年获上海市青年演员会演特等奖；1984年获第二届《中国戏剧》“梅花奖”；1984年登陆央视春晚清唱《燕燕做媒》，1989获首届白玉兰戏剧表演主角奖，1995年获第四届中国戏剧节优秀主角奖，1995年获上海第七届白玉兰戏剧表演主角奖，曾获上海市“三八红旗手”称号。现任上海沪剧院院长、上海市人大代表、中国文联委员、上海剧协副主席。在2013年2月1日全国政协第十一届全国委员会常务委员会第二十次会议上通过为第十二届全国委员会委员。 2015年9月29日，茅善玉当选上海市戏剧家协会副主席。
4，沪剧雷雨 繁漪求萍词歌
繁漪：刚才的情景你亲看见
你父亲是怎么对待我
我深受痛苦非一天
往后起还要照样受折磨
一天两日还能受
整年累月日子多
无穷的时光无尽的苦
叫我怎么光阴过
周萍：父亲他总是这样的老脾气
言出如山不马虎
繁漪：不能让人家讲一句我就要听一句
周萍：听不进就当伊风吹过
繁漪：萍，看侬讲的好轻松
你不要不真不假对待我
还希望还像从前一般样
诚诚恳恳热情多
要晓得我有多天不见你
心里已经足够苦
周萍：正因为相见苦更多
因此我离家出门户
免得我妮早晚常相见
提起了往事后悔多
繁漪：可是我一点不后悔
我做事体从来唔没后悔过
周萍：半月以来我不见侬
我向侬明白表示过
懊悔我从前做错了事
怨恨我自己太糊涂
我对不起我父亲也对不起冲弟弟
繁漪：哼，最对不起的人
侬倒反而轻轻得拿伊忘记了
周萍：是啥人啊
繁漪：是侬，曾经引诱过的后母就是我
周萍：侬疯了
繁漪：你欠了我一笔债
你要对我责任负
不能见了新世界
就一个人奔去撇开了我
周萍：讲这一些言语真可怕
难道侬家庭地位父亲体面都不顾
繁漪：体面，侬也讲体面
妠周家门庭好体面
我十八年来看的多
桩桩件件在心头
罪罪恶恶我都清楚
我自身做事自身当
自己会把责任负
不像妠周家的老爷们
做了坏事还要充弥陀
表面上是正人君子有道德
暗地里是男盗女娼都会做
妠周家都是伪君子
包括你父亲与祖父
佛面蛇心多狠毒
你父亲要算第一个
他从前引诱人家穷姑娘
玩厌了死活都不顾
你就是他的私生子
我有赃有证有来路
十五年前有一天
你父亲酒醉糊涂告诉我
这个年轻小姑娘
就是你的亲生母
你父亲玩厌了她不要她
她一气自尽就投了湖
请看看这是你的好父亲
这就是妠周家的体面好门户
你父亲非但骗了你的娘
后来他又占了我
我受骗只得到周家来
生下了冲儿人一个
周家好似活地狱
十八年岁月受折磨
来时青春一少女
如今折磨的像死人差不多
三年前你从无锡到此地
是你要我走上了这条路
使我这后母再不像后母
情妇也不像情妇
是你，是你大少爷来引诱了我
可记得那天半夜里
在这间房里亲口告诉我
你说痛恨你父亲
只望你父亲早亡故
你说过不怕犯下逆伦罪
只要同我一起过
你不应该对我讲出此种话
我虽年轻总是你后母
周萍：这是我一时的糊涂
难道说，你一点都不能来原谅我
繁漪：我已是心似死灰专等死
是你在我心上烧起了一把火
如今又撇开了我不要我
让我像花儿无水渐干枯
你说你说叫我哪能办
既晓得这家庭能够闷煞人
你哪能肯一个人走
就孤孤单单丢下我
你到底还是你父亲的好儿子
难怪你处处都要学他样
这几天你故意不来看望我
我总以为另有事情忙
原来都是些胆小怕事的无用辈
只怪我瞎了眼睛
早没有把你看清楚
周萍：反正你随便怎么讲
现在你应该看清楚
我搭侬关系难见人
因此我万分厌恶在心上
侬说我错我承认
但是侬也有责任在身上
侬是聪明女子最能了解人
对我一定肯原谅
骂我怨我都不要紧
只希望这一次的谈话是最后一趟
繁漪：慢，并非我低头恳求你
希望你自摸良心想一想
想一想你我在这间房子里
有过多少言语讲
要晓得我不能再受妠两代气
周萍：我的痛苦你不是不明亮
也应该来替我想一想
何必多翻这笔冤孽账
