小城之春 影评
《小城之春》的故事极为简单,用通俗的眼光开来,不过就是一篇婚外情或是三角恋的故事,但是影片想表达的却没有这么简单。周玉纹作为旧中国女性的缩影,她本与章志忱从小认识,两人青梅竹马并相爱了,但在那个媒妁之言的社会风气之下,周母反对两人相爱,最终周玉纹却嫁给了江南的的地主家庭。虽然丈夫戴礼言对她也很好,但毕竟两人没有任何感情,所以当章志忱再次出现的时候便又激起了周玉纹的情爱向往。结局最后,周玉纹虽然深爱着章志忱但却仍旧留在了戴礼言身边。所以这便是影片的现实之处,在那个时代的中国,有多少的中国女性都是受到媒妁之言的道德束缚,敢于反抗或是挣脱礼教束缚的却又少之又少。而周玉纹这样的女人其实才是沉默的大多数,知道家庭是死的但仍然没有勇气冲破这样的束缚,最后只能郁郁寡欢过此一生。人性,本就是复杂的。在《小城之春》以前,大部分电影对于角色都是脸谱化的区分。好坏一目了然,可是在剧中,导演对于人性的探索深度之高,观影结束之后,可以体味到人与人之间那种和善为人但又不失个性的关系。不管是夫妻、主仆还是朋友,兄弟以及兄嫂,他们各自都都有着自己的想法,但是却又都在关心别人、理解他人。周玉纹爱着章志忱,却又想到了戴礼言。戴礼言知道周玉纹爱着别人,但首先想到的是责备自己,为了让妻子开心却主动要求友人留下。妹妹知道嫂子的感情,没有觉得她抢了自己的“爱人”,而是同情她并与她相拥在一起。或许这便是人与人之间矛盾复杂的感情关系,也是对人性的一种新的探索和讨论。影片的结尾,章志忱答应妹妹还会回来看她,可是真的会回来吗?这些问题都是留给受众对于人性的一些深层次思考。费穆导演曾经说过:“中国电影只能表现自己的民族风格。”而在现代中国电影的创作之下,又有多少影片能认真地把握住民族的特点呢?《小城之春》的历史价值在于,它不仅仅包含了现代的特征特点,也保持了民族风格的中国电影,在当时的那个时期,大胆超前地进行创新试验,具有先行性的开阔现代电影思维的历史意义所在。
《小城之春》为什么评价这么高?
《小城之春》符合当时大时代下人们的彷徨迷茫,把人们的心灵写照很好地刻画出来。在艺术表现上,这部影片有较成功的探索。早期的中国电影往往写事多于写人写情,而这部影片独辟蹊径,它的人物不多,情节简单,将镜头深入人物复杂矛盾的心灵,揭示微妙的情感关系,是一部典型的心理抒情片。影片似乎在人伦与人欲之间找到了某种平衡,人伦与人欲没有相互剿杀吞噬,两种声音都有理有节地表达了自己,影片显出一种平衡周正的美感,规矩方正与春意荡漾在此互相映衬,互为表里,相安无事,相得益彰。影片评价《小城之春》讲了一个故事,却在多种层面上有不同的意味,是很有意思的。虽然影片讲述的是一个私人化的故事,但在它的影像中处处浸含着“国破山河在,城春草木深”的意境,家国之思无可逃避。