动漫中的可怕妹子你都知道哪些？
我觉得动漫作品当中拥有着数不清的女性角色，而这其中哪些妹子是一旦你让她生气、她就会变得极为可怕的呢？三笠·阿克曼《进击的巨人》在大多数动漫作品当中，女孩子暴走往往都属于一种夸张表现手法，但三爷如果真的动怒，那么会让惹恼她的人后悔活在这个世界上。在这个连面对残酷的巨人都能大开杀戒的妹子面前，大家还是不要令她动怒的为好吧。毛利兰《名侦探柯南》她阳光亲切，开朗大方，有种令人无法抗拒的亲和力；真诚热忱，乐于助人，永远为别人想的比为自己想得多；宽容博爱，善解人意，微笑中带有一股摄人心魄的魅力；富有强烈的责任感和正义感，曾说过“勇气这个词，是形容人挺身而出的正义字眼，不能用来当作杀人的理由” ；乐观积极，坚定执着，从不轻易示弱，更不轻言放弃；临危不惧，凛然不屈，即使身处险境，也能保持自信与冷静，并全力保护他人。桂言叶《日在校园》居住在豪华的独立房屋的有钱人，双亲都是企业家，因此桂言叶也是一位“白富美”。加上其妹桂心为4人家庭。是主要女主角之一。老实且畏缩不前的性格、并且有男性恐惧症，对性与恋爱相关的事相当害怕并陌生，所以被同级的其它女子讨厌并嘲笑，受到以乙女为首的同学们的针对。当然，像桂言叶这样的女孩子，在这个尔虞我诈的现实世界中已经是凤毛麟角了。夏娜《灼眼的夏娜》从小就居住在“天道宫”，跟着威尔艾米娜·卡梅尔、还有（小白）梅利希姆，在天道宫中为成为完美的火雾战士而努力锻炼，文武双全的杀手。已释放出天壤劫火的全部威力，成为真正的“炎发灼眼的杀手”。习得“真红”，“飞焰”，“审判”，“断罪”等自在法，因自身火雾战士的立场无法赞同祭礼之蛇坂井悠二的做法，回到御崎市与坂井悠二展开最后的对决。以上纯属个人观点哦。
动漫中被当成活祭品的女孩子都有哪些人？
我认为是阎魔爱动画《地狱少女》是一部揭露人性的黑暗的动画，在一个网站上写上一个人的性命，地狱少女便会拖那人下地狱，而作为代价，你死后也要下地狱。阎魔爱是专门负责拖人下地狱的，而她自己实际也是个可怜人，小时候因为一只蝴蝶在她手上睡觉，被村民们误以为有什么力量，而被村子里的人疏远，而他们村迷信山神，每七年要向山神供奉一个七岁女孩，然后就把她弄去了，还是活埋的，一下子气不过，怨念太重，导致她体内的灵力爆发，一下子把村子给烧了，把全村人都杀了。之后一个蜘蛛把她抓住了，担任地狱少女的工作，某种程度上来讲，是一种赎罪。庚夕子动画《黄昏少女失忆》的女主角，是个幽灵，而且失忆了，而动画则是围绕着寻找她的记忆展开的。经历实际跟地狱少女挺像的，也是作为祭品献祭的，她以前居住的村子爆发了瘟疫，人们迷信，绑了个人柱，把人柱说出的人送给山神，然后好巧不巧的，绑的是她的妹妹庚紫子，结果她说出的第一个人的名字就是她姐姐，然后村里人就把她扔到了山神庙的洞里。之后过了很长时间，山神的祠堂拆了做学校了，而庚夕子则怨念太重，一直阴魂不散，而且她的灵分成了两个，两个极端，一边是负能量与记忆，一边则是偏向完美的御姐。间桐樱据说蘑菇写的剧本，都有个类似的角色存在，这是蘑菇的爱吗，不，我感觉只是单纯的变态而已。原本是远坂家的女儿，被他亲爹送到了间桐家，然后天天被脏砚这个老吸血鬼调教，放到虫窖里，身体被改造成了要定期补魔的体质，在第五次圣杯战争的时候黑化成了黑圣杯，但她的一切行动都是想保护土狼。樱这个角色，自从进入间桐家开始，她就没安慰过，沦为间桐脏砚的玩物，目的是想让她以后夺取圣杯，还现实自己不老不死的愿望。御坂妹妹前阵子刚有人骂我"魔禁3是什么东西，你出来！"我就说"你应该骂河马啊，你骂我干嘛"御坂妹妹是御坂DNA做出的复制人，但与本体的力量有很大的差距，而且是通过强制的学习与成长的，所以寿命也很短，做出两万个妹妹，送给一方通行去杀，按照计划执行，一方可以达到LV6的级别，但进行到一半，就让当麻给打了，这计划也取消了。以上均为个人观点。
京剧中有哪些道具？
道具包含板、单皮鼓、大锣、铙、钹、京胡、京二胡、月琴、三弦等。京剧道具有很多，其中伴奏乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹、京胡、京二胡、月琴、三弦等，舞台道具有烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具、刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等。详细介绍：马鞭：代表一匹马。一根短藤棍，上缀几截丝穗，样式很简单，但当演员挥起马鞭，做出上马、下马、牵马、系马以及种种骑马、跃马的动作时，就使人产生一种人在马上的真实感。因此这许多马上的表演技术都有规定的姿势，如上马多扬鞭，下马则鞭梢向下等。船桨：样子同真桨一样，尺寸稍小一些，演员用这支船桨，要表现出整只船的部位和活动。如抛锚、解缆以及船行进中的风浪波涛。配合这只船桨，也有许多表演技术，如《打渔杀家》中萧恩和女儿桂英，《秋江》中艄翁和陈妙常都有表演行船的许多舞蹈、动作，使人好像真感觉到人在船上一样。扇子：有折扇、团扇、羽扇等，生、旦、净、丑都使用它，它不仅仅是做为纳凉之用，而是通过扇子来发挥多样舞蹈动作，借以表现人物的思想感情。因此不同人物使用不同的扇子，做出丰富的身段来。如《贵妃醉酒》中杨贵妃就是通过折扇来表现醉前、醉后的内心世界。车旗：用两块四方黄布或黄缎，上画车轮，或绣车轮，代表一辆车子。舞台上男角除诸葛亮等一、二人外，很少乘车。女子大半乘车，一人手持两块车旗，乘车者上下车，均有一定的姿势。《别姬》霸王出战时，虞姬随军乘车。《长坂坡》逃难的场面，甘糜二夫人乘车，用两面车旗复在＂倒椅＂两旁。轿：官员上下轿，均系无实物的虚拟动作，在前面的两个侍役虚拟做出掀轿帘的样子，官员作俯身入轿姿势，二侍役作放下轿帘的身段，即乘轿去了。官员必须居中，四人分站两旁，从队形上使人感觉到是长方形的轿子。另有一种用实物代表的轿子，是女子所用的，系用竿，缀两片绣花红缎，一人举起，剧中的女子就掀开绣花轿帘走进去，表示深藏不露的意思，常作为花轿之用。
京剧中的道具有哪些?
京剧中的道具有如下所示：1、京剧中的道具也被称为“砌末”，其种类繁多，用途广泛，包括生活用具、兵器、表现环境的物件、交通用具以及演出时临时需要的物件等，这些道具能让京剧舞台效果更好，同时更能让观众代入情景。2、京剧中的生活用具包括茶具、酒具、文房四宝、扇子、烛台、灯笼等，这些道具都是生活中比较常见的，能烘托出生活场景，更有真实感，且这些道具还能在一定程度上缓解表演中的尴尬情景。3、兵器包括刀、枪、剑、斧、棍、棒、锤、戟等，多为武将所持，在一些战争戏中经常出现，能让观众在一瞬间明白人物身份，一些历史中比较有名的人物也会有对应的兵器，例如关云长的青龙偃月刀等。4、另外用来表现环境的物件有门旗、风旗、火旗、飞虎旗等，用来表现交通用具的有马鞭、轿子、车旗等。在京剧中，交通工具或环境无法做到百分百还原，就使用这种方法来代替，更具艺术效果。
