《西游记之大圣归来》有哪些剧情？
【大闹天宫】 【大战二郎神】 【如来镇悟空】 【悟空拜师】 【聚合取经队】 【偷吃人参果】
【三打白骨精】 【黑松林遇妖】 【大战黄袍怪】 【猪八戒巡山】 【莲花洞降妖】 【比丘国救小孩】
【计盗紫金铃】 【火云洞斗妖】 【收服红孩儿】 【乌鸡国除害】 【八戒哭师父】 【车迟国斗法】
【收服青牛怪】 【女儿国奇遇】 【真假孙悟空】 【三借芭蕉扇】 【大战牛魔王】 【捉拿金鱼精】
【大战黄眉怪】 【碧波潭夺宝】 【狮驼洞降魔】 【盘丝洞斗妖】 【三探无底洞】
《西游记之大圣归来》什么时候播出
《西游记之大圣归来》 是根据中国传统神话故事进行拓展和演绎的3D动画电影 ，由高路动画、横店影视、光线影业、等联合出品，田晓鹏执导，张磊、林子杰、刘九容和童自荣等联袂配音。超强的整容是否能给我们带来不一样的体验呢？ 《西游记之大圣归来》什么时候播出？ 影片将于2015年7月10日以2D、3D、巨幕形式国内公映。 《西游记之大圣归来》影片介绍： 中文名：西游记之大圣归来 外文名：Monkey King：Hero is Back / CUG: King of Heroes 导 演：田晓鹏 编 剧：田晓鹏 制片人：刘志江；姜辉；林中伦；杨丹；张凤岭 类 型：神话；动画 片 长：90分钟 《西游记之大圣归来》剧情简介： 大闹天宫后的四百多年间，齐天大圣成了一个传说。在山妖横行的长安城，百姓们在朝夕不保中惶惶度日。孤儿江流儿与行脚僧法明相依为命，小小少年常常神往大闹天宫的孙悟空。 有一天，山妖来劫掠童男童女，江流儿救了一个小女孩，惹得山妖追杀，他一路逃跑，跑进了五行山，盲打误撞地解除了孙悟空的封印。悟空自由之后只想回花果山，却无奈腕上封印未解，又欠江流儿人情，勉强地护送他回长安城。一路上八戒和白龙马也因缘际化地现身，但或落魄或魔性大发，英雄不再。妖王为抢女童，布下夜店迷局，却发现悟空法力尽失，轻而易举地抓走了女童。悟空不愿再去救女童，江流儿决定自己去救。日全食之日，在悬空寺，妖王准备将童男童女投入丹炉中，江流儿却冲进了道场，最后一战开始了。
《大圣归来》影评
——八年只为一梦，不懈的英雄情怀
我想写篇影评，为《大圣归来》，那穿越时空，犹如一卷宏幅的英雄情怀。
这部片子给我一个完全超出想象的惊喜，虽然它是以动画的形式出现。已经很久没有被这样一部“全方位”的影片给打动了，既有英雄长情，又有英雄悲壮，既有童真烂漫，又有深意嘲讽。除了以潺潺细水与长篇宏幅，那雄壮又细腻的情怀，我不知还能用什么词表达得更加贴切。
在看之前，就有很多声音说这部片好看，几乎没有任何“宣传”与“营销”，完全凭口碑深受观众喜爱，如黑马般超出此前炒得如火如荼的《栀子花开》与《小时代4》，获得巨大的票房。
但是，在当今都是“虚高”的票房时代，对此，我并没有太多的想法与心动。直至今晚，在亲眼见证它的时刻，我才深切地被它征服，由衷地想表达，这是一部非常值得看的片子！我强烈推荐！
然而，它太好了，太全面，我几乎不能逐一将它解读。仿佛说了一个方面，另一个方面就很可能会被忽略掉。或者，生怕把一方面说得太多，另一方面会说漏了。正如，在片中，你定格任何一个镜头，都生怕会遗漏其他镜头一样。然而，我还是想谈谈它，《大圣归来》，这群“做梦人”的英雄情怀。
首先，从最直接的动漫效果来看，简直可以“以幻乱真”。而这部分也要分解两类型：布设的场景与人物的表现。第一，那布设的场景太真实了。不仅真实，比如那山泉海水，清澈见底得如同你把脚伸进去，都能看到水里的五指一样，而且非常壮观，那山崖耸立，一个动作，比如一个拳头，就能从最上端穿越至最底端，极大的“落差”（营造瞬间发生的落差感）给人十分宏大与震撼的感觉。
第二，人物的表现。在片中，江流儿（小唐僧，在片子反转成一个不谙世事、天真无邪的小和尚）太可爱了，几乎要萌化一尊冰雕，一座雪山！他的天真无邪，他的善良勇敢，他的一切的一切：外部造型、语言对白、说话的语气、语调、语速……统统都要把我萌化！我一直在拍着手太萌了太萌了，几乎就要亲亲它！还有孙悟空（这是一个被禁锢的英雄的化身，昔日的叱咤风云变成被妖怪压在脚底下的无能“落败英雄”，他等待被唤醒，等待“归来”！），他在初遇江流儿时，那种被“天真”的孩童当作神一样崇拜的不好意思，被追着不断好奇询问想发怒又无奈的复杂表情，以及他大人那种“爱好面子”与小小虚荣……诸如此类全部都表现得十分细腻与真实，完全深入到每一个细节，每一个动作、每一句话，每一个表情！ 这比真人版的电影还要真实与细腻！由于它是动画，那固有的夸张手法，让这些细节十分鲜明地表现出来，异常生动！
这是从动漫表现的效果来看。关于场景与人物的刻画。像我以上举的例子，仅仅是影片中极为寻常的镜头，几乎全篇，都是这样的生动例子。
其次，我想从它的“故事主旨”来看。这是一个“英雄梦”的故事。是一个沉睡已久，或说被禁锢已久，曾经从最辉煌的“大闹天宫”的顶级史“齐天大圣”，跌倒被妖怪也踩在脚下
的普通“猴子”。他似乎失去了那种豪情，那种信心，几百年前的“往日”似乎只存在江流儿一直提起的“大戏”里。左一个“大圣”右一个“大圣”，江流儿仿佛不断地在唤醒孙悟空曾经的历史，那仿佛一个遥远的“梦幻”。所以，当江流儿以那种接近崇拜的无邪的口吻去“询问”他，说起他很多“彪悍”历史时，他都非常不好意思。
然而，这是一座冰山与一团童真的火花相遇，注定他们最终要产生裂变的燃烧。面对江流儿“一尘不染”的无邪、善良、勇敢与执着，“沉睡”了的孙悟空无法拒绝，哪怕其间他极为想放弃、极为沮丧，但是最后还是江流儿的特点唤醒了他，给他鼓励，给他力量，他要尽最大的努力去保护他，维护江流儿，也是他心中的那个纯真的孩童。在片尾，在千钧一发之际，在江流儿被埋在岩石堆里，那种“舍去”或者“生离死别”的巨大痛感最终激发起他最强烈的力量，打破被拷五百年的魔咒，重塑“英雄”形象，“大圣归来”！《大圣归来》的观后感
这表面上是讲孙悟空的“大圣归来”，实际上，这岂不是在讲那些昔日的“英雄”被打败被禁锢甚至被欺辱之后，如何重新找回原来的自我的过程！这是英雄的故事，这是童话的故事，这更是大人的故事！
再次，我想从文化元素的方面去解读它。这不仅是一个英雄的故事，这其实也是一个融会中国文化要素的故事。首先，从故事设计的背景来看，除去典型的古代村庄布设（房屋、巷道、石桥等），在最后与妖怪头目的“决斗”背景，也选择在建有楼宇的山崖峭壁上，仿佛隐居在峨眉山而建的庙宇那样。其次，从妖怪头目的服饰，一身蓝绸缎、一副京剧式的白色脸谱、在他即将举行“祭祀”大典前所唱的类似“诗经”一样音调的长歌……等等这些，其实启用的.就是中国传统的古文化。
还有最值得一提的是，在故事的起初，江流儿的师父，一个白发苍苍的老爷爷老和尚（是他在清澈的水里救了小江流），经常对小江流说“和尚要念经、打坐、参禅……”这时候，表现的手法是一种近似“嘲讽”的手法：在老师父说完“你看我这不是挺好的吗”这话之后，镜头对他的破衣破鞋做了个大特写。但是，随着故事的发展，在小江流经历了人生的多重挫折与跌宕之后，在故事中间，小江流逐渐开始回念老师父教他的话，而在片尾当他与老师父重逢时，他直接道出：以后好好念经、打坐、参禅……从最初嘲讽地“念经”，到最后还是回到“念经”，这其中的深意，应该也是故事想要挖掘表达的吧！
此外，孙悟空的服饰，齐天大圣的长长披风，仿佛一条长长的、划破天际的红绸缎，这也是典型的中国要素！如剑、如虹、如带！那英雄长情的寄寓！
最后，“大圣归来”，这一个名字，就直接点化了所有的故事主旨。“大圣”，这一个豪情万丈，又自由不羁，不畏权贵、傲视群英的词，“归来”，充满了悲壮的历史浓郁之感。厚重又长情，足以寄寓这部片所有创作人员的心血与情怀。8年坚持，几近山穷水尽，只为一梦，我敬它。
《大圣归来》影评
近年来，有不少关于孙悟空题材的影视剧问世，吊足了观众的胃口。与传统的大圣形象不同，更多的影片开始注重人物的内在成长和个性的张扬。
《大圣归来》最先出场的不是孙悟空，而是江流儿。记得在《西游记》中曾经交代过唐僧的身世，《大圣归来》则是在这个基础上进行了艺术升华。“唐僧”的母亲带着襁褓中的孩子，路遇山妖，无奈之下跳崖自尽。幸运的是“唐僧”顺流而下，活了下来。因为师父不知道他的身世，所以称他为“江流儿”。有个细节已经为大圣归来做了铺垫，就是江流儿手中的哪个悟空玩偶。江流儿可能听过“大闹天空”的故事，所以他坚信“孙悟空是不会死的”。
江流儿跟着师父打坐、念经、参禅、化缘，生活过得很平静。但是山妖的出现打破了这种看似安定的生活，为了救小女孩，江流儿挺身而出与山妖斗智斗勇。经过了一番周折，江流儿误打误撞来到了五行山，他用指纹解锁（按手印）的方式把孙悟空唤醒过来。此时的悟空法力尽失，毫无斗志。尽管他想砸开手环，摆脱佛祖的束缚，但还是徒劳无功。
江流儿很崇拜大圣，有很多问题想请教他，比如，“二郎神是不是有三只眼睛？”“巨灵神是不是力气很大呀？”大圣无精打采地消极应对。
八戒的出场也是特别的新颖，我觉得他是很自信的。虽然风光不再，他依然记得自己曾经是天庭统领十万天兵的天蓬元帅。他们四人结伴而行，共同面对路途的挑战。对付那些小妖，大圣一个人就可以搞定了。但是面对强敌，大圣显得很无奈、很无助。
江流儿在大圣想要放弃的时候，一直给他希望，不断地鼓励他、鞭策他。在生死关头，大圣投桃报李，拼死与强敌殊死搏斗。在这个过程中，大圣被彻底激活了，大圣终于回来了！
这个影片比较吸引我的是它唯美的画面感、惊心动魄的打斗场面和大圣“归来”的心路历程。另外，这个影片融入了皮影戏和戏曲的一些传统元素，这是它的特色和亮点。
备注：图片来源于网络。
