为什么自《霸王别姬》后陈凯歌再无拿得出手的作品？
《霸王别姬》之后，再也没有见过陈凯歌的佳作，是不是他真的走下坡路了呢，答案是否定的。可遇不可求1993年陈凯歌导演的电影《霸王别姬》上映，从此的若干年间《霸王别姬》雄踞华语电影各大排行榜的榜首位置。陈凯歌导演也一战封神，像《霸王别姬》这样优秀的作品别说陈凯歌导演自己，即便纵观整个华语电影史也找不到10部到达如此高度的作品。《霸王别姬》这种超级优秀的作品本来就是可遇不可求。天时地利人和《霸王别姬》的成功不仅仅在于导演陈凯歌，还有各个主演，和当时电影界的形势等要素，他的成功在于当时天时地利人和的完美搭配，才有了这样一个无可替代的《霸王别姬》。这部作品汇集了当时两岸三地最优秀的电影人，特别是张国荣饰演的程蝶衣，巩俐饰演的菊仙，张丰毅饰演的段小楼，还有葛优饰演的袁四爷。每个演员对于自己角色的驾驭都是由内而外的，就像京剧中所讲的形神兼备。张国荣为了将程蝶衣这个角色，在影片开拍之前，就到北京体验了6个月的生活，并且苦练京剧。雅俗共赏陈凯歌后来也试图重现《霸王别姬》的辉煌成就，他按照《霸王别姬》的模式尝试了《风月》、《梅兰芳》等作品，但是都没有起到《霸王别姬》的效果。这不仅仅是剧本或者是演员等资源问题，这其中也涉及到很多的变化。电影作为面向大众的艺术作品，要做到雅俗共赏，既要有艺术上的突破，又要实现商业上的成就。所以导演越是成名之初他的杂念越少，而随着名声增大，他难免会多一些考量和顾及。商业气息浓厚？艺术本身是单纯的，电影艺术亦是如此，虽然电影作为商品从制作之处就会做各种预算，而导演往往也参与其中，这就和《霸王别姬》的创造环境有了明显的区别。《霸王别姬》从创作之初就是奔着优秀作品的基调去的，所以包括修改剧本，选定演员，都是以作品的质量为前提。而陈凯歌导演后期的作品商业考虑过多。这其中《无极》到现在都是影迷不能看懂的神作，而这种商业气息浓厚的作品很难在艺术成就上有所突破，明显的限制太多。走下坡路？《霸王别姬》之后，再也没有见过陈凯歌的佳作，是不是他真的走下坡路了呢，答案是否定的，他并没有走下坡路，而是说《霸王别姬》的评价太高了，掩盖了其它作品的光辉。陈凯歌的才能是毋庸置疑的，他是一个十分具有创作才能和个人特色的导演。《霸王别姬》虽然是他的顶峰，但是他在顶峰之后并没有停止产出，其中，《赵氏孤儿》，《梅兰芳》等电影在国际上也是一片比较受到认可的。
《霸王别姬》是陈凯歌拍的吗?
《霸王别姬》是陈凯歌拍的，改编自李碧华的同名小说。该电影延续了导演陈凯歌对于民族传统和文化的追求，其风格沉稳大气、追求纯粹。电影成功塑造了“段小楼”、“程蝶衣”、“菊仙”等悲惨角色，反映了历史潮流中小人物的悲剧命运。《霸王别姬》于1993年在法国戛纳电影节获得金棕榈奖，亦是首部获此殊荣的中国影片。《霸王别姬》的悲剧主题历史的悲剧造就了文化的悲剧，文化的悲剧又造就了个体的悲剧，正如席勒所认为的那样，人物的悲剧命运必然是环境所造就的。悲剧的落脚点终在个体，历史的悲剧和文化的悲剧通过个体的悲剧得以外显，影片《霸王别姬》的悲剧性无疑汇聚于程蝶衣一身。程蝶衣因戏生情，又为情而死，但其倾城妩媚的面容，阴柔绕梁的唱腔，曼妙惊鸿的身段，戏即人生、痴迷于戏的情怀，单纯于艺术的精神，以及京戏《霸王别姬》《贵妃醉酒》《牡丹亭》之绝唱，却为万世所铭记，引发的不仅是个体之思，亦是历史之思、文化之思，在历史、文化、个体的视角下，展现出深层次的悲剧美感。
张国荣霸王别姬电影主要讲了什么
《霸王别姬》主要讲述了梨园师兄弟程蝶衣和段小楼的人生经历和情感纠葛.梨园名伶程蝶衣的一生，人的一生总会包含很多的故事，他凄惨的童年，他成名时的得意，他感情上的波折，他经历的历史变迁，他一生遇到的形形色色的人，生命结尾那荒唐的疯狂，以及极富宿命感的“霸王别姬”之死。霸王别姬的剧情简介 · · · · · · 段小楼（张丰毅）与程蝶衣（张国荣）是一对打小一起长大的师兄弟，两人一个演生，一个饰旦，一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》，更是誉满京城，为此，两人约定合演一辈子《霸王别姬》。但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙（巩俐），致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。《霸王别姬》百度网盘高清免费资源在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/1--J5foaywLt7nckH5_QQOA 提取码: diz9
张国荣的《霸王别姬》到底讲述了个什么故事?
《霸王别姬》主要讲述了梨园师兄弟程蝶衣和段小楼的人生经历和情感纠葛.古人云：“人无癖不可与交，以其无深情也。”《霸王别姬》里，可以看到一代手艺人对京戏深入骨髓的痴，不管他是世俗意义里的好人，亦或叛徒。一生癖好于京戏的程蝶衣，自然是深情之人。戏里戏外，他都深爱着霸王，那份痴，绝不亚于黛玉之于宝玉。当霸王娶了菊仙，程蝶衣吃醋的种种情态，都叫人忍俊不禁。程蝶衣与虞姬同呼吸共命运，也深信师兄就是那个霸王。他在角色里陷得太深，真正做到了人戏不分、雌雄不分。而电影中饰演程蝶衣的张国荣，亦是如此。戏院被砸，程蝶衣被以汉奸罪拷走。在法庭上的自我陈述环节，他没有为自己辩护，只说：“ 青木要是活着，京戏就传到日本国去了。”这是怎样一个至情至性之人，他深知知音难觅，也便更加懂得惺惺相惜。段晓楼说程蝶衣就是个“戏痴、戏迷、戏疯子，他是只管唱戏，他不管台下坐的什么人、什么阶级，他都卖力地唱，玩命地唱。”这一段凄美的故事将历史的动荡和爱恨情仇交织在一起，将程蝶衣的痴爱和忘我，段小楼的勇敢和隐忍刻画的十分生动。这部剧酣畅淋漓地展现出这华丽的舞台上发生的一幕幕荒诞又无奈的梦幻人生，真可谓人生如戏，戏如人生。
