周迅十部必看电影
1、风声在周迅电影全集中这部《风声》无疑是最具分量的作品，豆瓣评分8.3，该片改编自同名小说，讲述了抗战时期一名汪伪政府的高官被暗杀后，日军要彻底搜查抗日地下组织，从而引发的一系列惊心动魄的故事。2、苏州河《苏州河》是周迅主演的高分电影，由娄烨执导，该片主要讲述了马达先后与纯真少女牡丹以及和牡丹长相酷似的美美两人之间的恩爱纠缠的故事。该片于2000年9月7日在中国香港公映，她也凭借该电影获得了第15届巴黎国际电影节最佳女主角奖。3、画皮周迅的电影里这部《画皮》是口碑与票房双赢的代表作，该片改编自短篇小说集《聊斋志异》，讲述了都尉王生在与沙匪激战中救回一位绝色女子，为九霄美狐小唯披人皮所变，她与王生、佩蓉之间错综复杂的爱情故事。《画皮》是2008年黄金周的票房冠军，周迅凭借该电影获得第28届香港电影金像奖最佳女主角提名、第30届大众电影百花奖最佳女主角提名。4、龙门飞甲《龙门飞甲》是一部巨星云集的电影，由徐克执导，李连杰、周迅、陈坤、李宇春等联袂主演，讲述的是龙门客栈被烧毁三年后的故事，明朝西厂督主雨化田追杀怀了龙胎的妃子和抗击朝廷的赵怀安而来到这处客栈，当年风骚的老板娘金镶玉早已神秘失踪，只剩下逃过火劫的伙计们重起炉灶，痴等老板娘回来。西厂密探、鞑靼商队等江湖各路人马，再度相逢。几乎被世人遗忘的边关客栈，再次因缘际会地风起云涌，周迅在电影中饰演侠女凌雁秋，并凭借该电影获得了香港金像奖最佳女主角提名、大众电影百花奖最佳女主角提名。5、如果·爱周迅演过的电影盘点中这部《如果·爱》可以说是一部里程碑式的作品，该片讲述了出身贫苦的女星孙纳，在她努力想要忘记过去一切的时候，她生命中两个重要的男人同时出现，孙纳面临情感抉择的故事。周迅凭借该电影获得了第8届中国长春电影节最佳女主角提名、第11届香港电影金紫荆奖最佳女主角奖、第25届香港电影金像奖最佳女主角奖、第43届台湾电影金马奖最佳女主角奖。6、香港有个荷里活周迅演过的电影中《香港有个荷里活》也是部好评作品，该片讲述了在大磡村开设烧腊店的朱家三父子，由于烧腊店的镇山之宝母猪失踪和主动在大磡村找生意的东东的出现，生活掀起巨浪的故事。周迅在片中饰演妓女东东，并凭借该片获得了第39届台湾电影金马奖最佳女主角提名，本片还获得了第58届威尼斯电影节金狮奖提名。7、李米的猜想周迅主演的电影中有许多高质量的作品，但相信很多影迷都和小编一样最爱这部《李米的猜想》，影片讲述了一个名叫李米的出租车司机，四年来不顾一切寻觅失踪男友的故事，影片中周迅把痴情的女主角表演得入木三分。并凭借该电影获得了第27届中国电影金鸡奖最佳女主角奖、第16届北京大学生电影节最佳女演员奖、第9届华语电影传媒大奖最佳女演员奖。8、古墓荒斋对于喜欢周迅的观众来说，这部《古墓荒斋》是非常值得一看的作品，这部电影是周迅的处女作，1991年正在为影片寻找“狐狸精”的谢铁骊导演从一本挂历中发现了一个大眼睛的小姑娘，当然这个挂历女孩正是周迅，谢铁骊导演一番周折后找到了还在上学的周迅。邀请她到北京拍了电影《古墓荒斋》，周迅就这样阴差阳错进入了影视圈，拍摄电影时周迅年仅17岁，感兴趣的朋友不要错过。9、巴尔扎克和小裁缝周迅和陈坤是有名的圈中好友，合作的作品也非常多，这部《巴尔扎克与小裁缝》就是其中的口碑之作，周迅在片中扮演活泼开朗的小裁缝，下乡的知青罗明和马剑铃二人都叫她小裁缝。小裁缝与他们有同样的爱好——巴尔扎克的作品，渐渐的小裁缝被巴尔扎克的作品中的独立女性精神打动，内心豁然开朗，便有了走出大山的憧憬。该片获得了第61届金球奖最佳外语片提名。10、夜宴周迅电影中这部《夜宴》也是部非常有名的作品，由冯小刚导演，主要演员有章子怡、葛优、吴彦祖、周迅、黄晓明等明星，该片讲述了中国的五代十国时期，宫廷斗争中权力、爱情、死亡的故事，也为人们讲述了一个关于欲望的凄美传说。虽然观众对于本片褒贬不一，但周迅在片中的表现可圈可点，并获得了第26届香港电影金像奖最佳女配角奖、香港电影金紫荆奖最佳女配角。
周迅演过的所有电影
周迅演过的所有电影中有《风声》《苏州河》《如果·爱》《李米的猜想》《巴尔扎克与小裁缝》等。1、《风声》该电影讲述了抗战时期一名汪伪政府的高官被暗杀后，日军要彻底搜查抗日地下组织，从而引发的一系列惊心动魄的故事。周迅在片中饰演外表美艳玲珑、个性洒脱骄纵的顾晓梦，片中她的灵气和演技让无数人折服。2、《苏州河》该片主要讲述了马达先后与纯真少女牡丹以及和牡丹长相酷似的美美两人之间的恩爱纠缠的故事。周迅在电影中饰演主动又淘气的女孩牡丹。3、《如果·爱》该片讲述了出身贫苦的女星孙纳，在她努力想要忘记过去一切的时候，她生命中两个重要的男人同时出现，孙纳面临情感抉择的故事。4、《李米的猜想》影片讲述了一个名叫李米的出租车司机，四年来不顾一切寻觅失踪男友的故事，影片中周迅把痴情的女主角表演得入木三分。5、《巴尔扎克与小裁缝》周迅在片中扮演活泼开朗的小裁缝，下乡的知青罗明和马剑铃二人都叫她小裁缝，小裁缝与他们有后样的爱好就是巴尔扎克的作品，渐渐地小裁缝被巴尔扎克的作品中的独立女性精神打动，内心豁然开朗便有了走出大山的憧憬。
对比《风声》和《悬崖之上》，哪个才是谍战片的天花板？
即使悬崖之上非常的好看，但是和风声相比还是没有太大的可比性，因为风声永远是谍战片中的天花板。在悬崖之上中，无论是故事还是人物上面的塑造，一直都不拐弯抹角，但是让人关注到的是这是一部谍战片，而这其中张译、朱亚文、刘浩存、以及秦海璐等演员在饰演角色的时候都是一脸坚毅，就差把我是好人这4个大字刻在脸上。虽然于和伟所饰演的周乙在这其中藏得非常的深，但是给人的感觉也仅仅是收敛的一种表演。太平盛世因此没有谍战片的那种反差感，所以才被大家称作是故事中的太平盛世，在大家的眼中也是古典英雄主义的一种坚守。但是风声给人带来的则是不一样的感受，因为风声的故事核心其实就像是猜谜一样，把每一个人物都刻画的非常的真挚。基本上每一个人都有可能是卧底，但是也有可能每一个人都是反派人物。风声永远的神不过也是因为在这其中的不断猜谜以及分析，最后才能够走出困境，即使中间有着误会也有着陷阱，但是更多的是让人看到这其中烧脑的气氛。因此悬崖之上就像是一颗原子弹一样，而风声给人的感觉就是核电站，这两者其实是毫无攀比性的。换了一个演员，换了一种剧情，即使两部影片对比之下都同样的跌宕起伏，也同样的振奋人心，但是神作永远是神作。谍战片雄起大家之所以觉得在风声之后再无谍战片，也是因为风声已经到达了一个制高点。但是所幸在悬崖之上的出现之后，也恰巧证明了，并不是每一个作品都会止步于一个阶段。也相信在之后会有更多的谍战片出现，带领着大家走进那样一个动荡而又跌宕起伏的时代之中。
把《悬崖》和《风声》放在一起看，两部谍战影片的差距，就出来了
五一档口碑最强影片《悬崖之上》截止5月3日，在单日票房表现上已经跃升为冠军。这部口碑和票房双丰收的影片，不单意味着年届71岁的张艺谋以第五代导演之身姿，再次夺眼影坛；更重要的是，它让谍战片重新回归到主流大制作视野中，而且还是出现在五一档这个全年三大档期之一的重要时刻。 不过，更多观众关心的问题是，《悬崖之上》和那部经典的谍战片《风声》相比，孰高孰低？ 下面柴叔先来为大家剖析《悬崖之上》的故事，从故事到视听语言，我们一步步解读这部新作的优缺点；而后我们再将《风声》奉上，告诉大家，为什么《悬崖之上》只是一部工整的匠心之作，而《风声》则是罕见的剑走偏锋经典。 其实，《悬崖之上》一开始就表明，这是一场事先张扬的特工营救行动。雷佳音饰演的我方高级情报人员在伪满政权的特务拷打下叛变，他不但透露了接头暗号，而且还道明行动代号“乌特拉”，置四位特工于险情之中。 张译饰演的张宪臣，秦海璐饰演的王郁，朱亚文饰演的楚良，以及刘浩存饰演的小兰，四名我党在苏联经过特殊训练的特工，从伪满上空空降，在冰天雪地中开始任务。 四人中，张宪臣和王郁乃是多年夫妻，楚良和小兰为互有情愫的情侣，但为了防止一方供出另一方的情报，经验老道的张宪臣决定，他和小兰为一组，王郁和楚良为二组，分开行事。 然而没多久，敌方特务就凭着接头暗号和位置地点，和两组特工对接。只不过，张宪臣的机敏老道，洞穿了特务们的阴谋，在险难中脱身；而二组则毫无防备地听从特务们的安排，时刻有倾覆之险。 影片在接下来火车上的一处桥段中，让一组的张宪臣、小兰，二组的王郁、楚良，以及监视二组的特务周乙、鲁明，六人同处一辆车厢。 此时，得知真相的张宪臣想尽办法通知二组——特务就在身边；二组的楚良看到恋人小兰被巡查的特务带走，向周乙、鲁明曝光了小兰的身份；王郁为了保护一组，又主动带着楚良及特务下车；最后，张宪臣通过和陌生旅客的车票互换在另一站脱身。 这一过程中，张艺谋用了大量的特写镜头，放大每个角色对于其他角色行动时的反应，加之快节奏的剪辑风格，让这一段看似封闭的室内戏，有着千军万马来袭的冲击力。 特工身份的暴露，特务警觉的危险，以及特务对于特工的险恶掩饰，特工对于特务的声西击东，都在这段逼仄空间里绽放出剧情张力。 同时也表明本片的重中之重：利用身份上的敌我不明，营造“悬崖之上”的心跳感。 因为你不知道自己身边是敌是友，也不知道敌或者友会在什么时候突然转变。对此，所有角色都高度紧张，毫无放松之意。 具体来说，《悬崖之上》的故事由头虽然是四个特工营救越狱犯的任务，但是不管是这个越狱犯，还是任务本身都不再是张艺谋关注的焦点，他想要讲述的是一群身份暴露的中共特工，如何与潜伏身边的特务周旋，以及杀出一条血路来。 故而，《悬崖之上》相比于张艺谋以往的影片，它更多表现在悬疑情节如何营造，身份困境如何解脱，以及紧张氛围如何表现上。这与同样有着身份之惑的《影》其实差异极大，后者虽然让邓超一人分饰两角，在子虞和境州的心理差异间来回腾挪，但本质上，它是一部室内心理剧，角色心境的微妙转换，才是可供品味的琼浆玉露。 而《悬崖之上》在剧情结构上非常四平八稳，你能看出张艺谋这位老手对于类型片的熟稔。开头数分钟即用千钧一发之险吊起观众胃口，之后特务特工身份的阴阳互参，谍战作品中的惯用手法，以及最后情绪升华后的感慨悲叹，皆乃连环招数。 而这些恰能满足当下观众对于悬疑感和紧张感的饕餮之口。尤其是张宪臣到书店购买密码母本《梅兰芳游美记》期间，和特务们的交锋，影片用三次斗法为我们呈现了一场精彩的猫鼠 游戏 。 首先是张宪臣伪装成一位贵妇人，在多位特务的严密盯梢中，偷梁换柱，拿到母本，此为第一次斗法；之后，特务们分散追捕，看见此状后，张宪臣将弹夹中的子弹取出，用声东击西之法，令特务们在寻觅枪声的过程中跟丢，此为二；而当张宪臣因寻觅幼子的缘故，下车涉险，他终于被紧跟的特务们发觉，并最终在围追堵截中被擒，此为三。 仅仅一场围捕追踪戏份，张艺谋想着法儿制造反转，并同时用巧妙的间谍花样佐之，最终炮制出一部紧张刺激的雪地谍战片。 相形之下，12年前的那部《风声》显得怪诞奇诡的多。 《风声》的故事主体，讲述的自然还是“揪内鬼”，这一点，在《悬崖之上》的后半截篇幅中，同样也有涉及。但是导演陈国富和高群书显然不满足于单一的“谁是鬼”的故事，而是通过这个故事，串联着迥乎不同，有着强烈猎奇意味的逼供手段。 对苏有朋饰演的白小年，用的是布满铁钉的坐凳，甚至在坐凳中央打磨出一根又粗又大的锥钉。其刑讯之血腥，让人悚然。 而对于李冰冰饰演的李宁玉，从头到尾没有丝毫肉体上的伤害。黄晓明饰演的武田用各种测量仪器，对着李宁玉的裸露身子，一处处测量。这显然是以伤害性极小，但侮辱性极大的“精神性侵”进行摧残。 至于张涵予饰演的吴志国，则动用了片中极具神秘的药水针灸法，刺激其穴道中最疼痛的地方，以此逼供。 当然，全片最惨不忍睹的，还要数周迅饰演的顾晓梦。王志文饰演的王田香，令手下将顾晓梦两腿分开，骑在一根粗壮的麻绳上，来回拉扯，这其中的侮辱和痛楚，成为很多女生观看后的噩梦。 不只是这些情节，《风声》在光源的设计，布景的考究，以及空间的安排上，总能让人毛骨悚然。全片用低亮度的打光效果，映照出角色的侧面，顶灯和底灯的排布，形成了点光源所独具的神秘感。 这些其实和陈国富的经典恐怖片《双瞳》有异曲同工之妙，用精致的服道化，包裹着邪典意味极重的猎奇故事。 所以，当年很多人看到《风声》之后，都连番感叹本片的来之不易。有些观众甚至将其与李安的《色戒》对比。一个是用情色场景的对抗规训讲述女特工暗杀汪伪官员的故事，另一个则是借谍战片中的“揪内鬼”故事，包裹着陈国富对于严刑逼供的无限想象。 回到《悬崖之上》，我们便不难看出它和《风声》之间的区别了。尽管两者的情绪落点，最终都是革命先烈为了伟大事业，飞蛾扑火地牺牲自己，让中国迎来黎明。但两者显然在风格和叙事上，有着截然不同的归旨，一个是为了主旋律商业类型片而拍摄，一个是基于猎奇心理而执导的怪诞杰作。 值得一提的是，除了谍战片类型外，《悬崖之上》和《风声》的另一个共同点便是电击逼供的场景。 《风声》中，吴志国的双手被电线缠着，特务通过手摇式发电机，将电流贯穿其身；而在《悬崖之上》中，则是张宪臣被捆在凳子上，两个耳垂和乳头都被铁夹夹住，特务老金用拉闸的方式进行电击。 且不管张艺谋是否有意致敬《风声》中的这一经典段落，光是张译的这段表演就足够让人揪心。 而如果我们仔细对比《悬崖之上》和《风声》中演员们的表演，或许能够得到更多的启示。 在《悬崖之上》中，角色之间虽然互不知晓身份，但是观众对此却看得一清二楚，尤其当于和伟饰演的周乙亮出身份后，我们更是以上帝视角审视所有演员们的表演。 简单来说， 《悬崖之上》中演员们的表演是克制的，且带有浓厚的“演绎”成分。比如周乙这一角色，他实际上是一名共产党情报员，但是却安插进敌方的特务机构做间谍，然而当他面对王郁和楚良时，又得演绎出自己是一名敌方特务。 这三重身份之间的转换，在于和伟的脸上，时常以默然和沉着来表现，他得让所有人，包括观众看不出他到底属于哪一方。 而在《风声》中，直到影片最后，我们才知道老鬼是谁，在此之前，我们其实和武田一样，对白小年、金生火、吴志国、李宁玉和顾晓梦都产生怀疑。 反观这五位角色，在表演上非但不克制，反而个性鲜明。白小年是乖张中带着有恃无恐；金生火是市侩里藏着懦弱本性；吴志国在粗糙中有着硬气；李宁玉在柔弱里掺着骨气；而顾晓梦则于张扬恣肆中流露出真性情。 即使是出场戏份不多的白小年，那一句“我看他还能硬的起来”都掷地有声，让人印象深刻。 所以，《风声》的经典同样在于这些演员们塑造角色时的典型，也即为他们的不可替代性，换一个人来演顾晓梦或者吴志国，可能就没有这种味道。 然而在《悬崖之上》里，虽然张译、于和伟的演技同样不俗，但是这种不俗是为了完成张艺谋的叙事意图，他们更像是棋盘上的棋子，失去了灵性和自由。 但《风声》中大多数角色都像要冲破戏剧桎梏，走到观众面前，这一点至关重要。 其实，我们很难否定《悬崖之上》在观赏度上的可看性，以及叙事上的畅快淋漓感，它不啻是一部制作优良的商业类型片。 但是说到影片的独特性，比起演员们的表演质感，我们会更为认同《风声》，它就像是一部难以超越的高峰，即使是张艺谋，即使是张译、于和伟，我们依然会将国产谍战片最佳的王冠，送给后者。 -END- 【文 | 南野文 】 【编辑 | 语非年 】 关注 @柴叔带你看电影 ，更多精彩不迷路： 颜值一般的新晋“谋女郎”刘浩存为何能走红？无非三个因素 20年前巨作《大宅门》，9位配角与世长辞，几位主演都怎么样了？
推荐几部谍战片？
国内国外的谍战片非常多，这里只推荐国内评分较高的几部谍战片：悬崖之上1、《悬崖之上》由张艺谋执导，张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、刘浩存、雷佳音、倪大红等主演，讲述了特工们在严峻考验下与敌人斗智斗勇，执行秘密行动的故事。风声2、《风声》由高群书和陈国富执导，周迅、李冰冰、张涵予、王志文、黄晓明、苏有朋和英达等主演，讲述了抗战时期一名汪伪政府的高官被暗杀后，日军要彻底搜查抗日地下组织，从而引发的一系列惊心动魄的故事。听风者3、《听风者》由麦兆辉和庄文强执导，梁朝伟、周迅、王学兵和范晓萱等主演，讲述了解放初期，国民党残余敌特人员意图颠覆新政权，为监听敌台而设立的神秘部队701陷入了空前危机。在这场看不见的战斗中，演绎着一场腥风血雨的谍战传奇。密战4、《密战》由钟少雄执导，郭富城、赵丽颖、张翰和张蓝心等主演，讲述了淞沪会战后上海沦陷，地下工作者林翔与兰芳，临时组成的假夫妇与日本侵略者及伪政府特务展开生死较量的故事。触不可及5、《触不可及》由赵宝刚执导，桂纶镁、孙红雷、方中信、徐静蕾、蒋勤勤、黄磊等主演，讲述了一段战争时期的地下工作者与一位舞蹈老师错综的恋情诠释得淋漓尽致，烘托出在战乱时期中的一段谍恋故事。综上，就是一些相对比较好看的国内谍战片。
谍战片有哪些好的
好看的谍战片电视剧有《叛逆者》、《对手》、《隐秘而伟大》、《伪装者》、《悬崖》、《暗算》、《黎明之前》、《潜伏》、《风筝》、《无悔追踪》。1、《叛逆者》所有人物的身份、立场都是明牌，事态发展、剧情线索也是完全展示给观众的。观众以上帝视角观剧时，参与感会特别强烈。加上剧本逻辑缜密，导演节奏感非常强，剪辑师心狠手辣，完全没有冗余内容。而且全是敬业的好演员一起飙戏，微表情眼神都全是戏。2、《对手》知道郭京演这个片子就想看，前几集有点懵逼，后面就渐入佳境了，好评！就喜欢这种不装逼、有烟火气又有一丢丢小文艺的片子。虽然国安题材离普通人好远，但展示的是底层小老百姓一地鸡毛的生活。3、《隐秘而伟大》导演的镜头语言很厉害，剧本的逻辑性也很强！整体构图很完整。每个角色都很饱满、李易峰的演技在这部剧得到了证明，进步很大，憨傻的尺度很准确，其他演员演得也都很棒。4、《伪装者》从初期明台特工养成蜕变的成长线、于曼丽和明台的羁绊到明楼身份的揭示，明家三兄弟的相互扶持，到后期汪曼春死于明楼之手的感情线以及明家大姐参与伪装，缜密的逻辑和智商，牺牲奉献的勇敢与坚持，和不会泯灭的亲情与人性，都非常好看值得一提。5、《悬崖》无法想象当年真实潜伏在敌方部队的特工每天过的都是什么样的日子。印象最深的画面是，宋佳坠崖躲在山缝里手里拿着手榴随时准备牺牲。以及最后一集假扮夫妻6年的两人在纸上交流的情节，作为观众权当是知道即将就义前的真情流露。6、《暗算》一共三个故事，听风、捕风，柳云龙自导自演，镜头语言还是运用得挺好的，不愧是北电出来的。虽然画质十年后不太清晰，但是看得出来有心意的部分。前两个故事给我感觉不像谍战剧，最后一个才像，不过这毕竟是元老级别很难得了。7、《黎明之前》短小精悍，节奏紧凑，潜伏好在革命伴侣间的细腻真情。8、《潜伏》《潜伏》主要讲述1945年初，国民党军统总部情报处的余则成弃暗投明成为潜伏在军统处地下党的故事。9、《风筝》在三十多年的情报员生涯中，他被敌人长期追杀，忍受着妻离子散。对他来说，情报员本身就意味着牺牲，而一个人能有资格为国家牺牲，就是对自身价值的最好证明。10、《无悔追踪》故事略有瑕疵，且80年代的部分有点乱，但毫不影响这部剧的品质，演员的台词、走位、摄影运镜，还有剪辑都是电影级别。剧本写得很扎实，各个线索勾得紧紧的。敌特剧的框架，时代剧和家庭剧的里子，这剧太棒了。
