电影《明月几时有》的男女主角都是谁
方姑演员 周迅一位瘦弱文雅、脾气倔强的年轻姑娘，原名孔秀芳，后改名方兰。香港沦陷前在崇德学校当老师，从文弱教师成长为热血女英雄。午夜乔装出没百姓家门口，分发宣传单以及人肉护送紧要信件。方姑的亲生母亲，也因为游击队传送情报，被日军杀害了。刘锦进（刘黑仔）演员 彭于晏名扬港九的传奇神枪手刘锦进。智勇双全，文能进讲堂，武能上战场，骁勇善战的同时还拥有过人“演技”，可以随时根据环境改变身份，完成一个又一个危险的任务。在接到上级指示后，紧急营救躲避在香港、九龙的文化人士。李锦荣演员 霍建华锦荣是个热爱生活，有知识、有品位的“文艺青年”，他在战乱之中仍然抱有与爱人方姑相守的浪漫梦想，然而战争是残酷的，他的梦想不得不暂时搁置，投身到历史的洪流中，与其他的战友一起保卫香港与凶残的日军抗争。
明月几时有结局的结局是什么 李锦荣最后死了吗
结局：因为方母的暴露，李锦荣身份也暴露了，大佐砍了李锦荣后让他走，最后后他出门后出现了一声枪响，生死成谜。方姑告诉刘黑仔自己的真名，让他胜利后回来找她。影片以梁家辉开着的士，挂出停止载客的牌子，急匆匆的说要去见个人而终结。李锦荣的生死电影没有特别说明，生死成迷。明月几时有的剧情讲述：以香港抗日史上著名的“东江纵队”真实事迹为蓝本，讲述了小学教师方兰和她青梅竹马的男友李锦荣、游击队长刘黑仔等人在被日军占领的香港顽强抗争的热血故事。扩展资料：电影《明月几时有》的创作背景：《明月几时有》将1940年代的香港热血抗争史呈现银幕，作为香港回归20周年献礼之作 [20] 。而创作之初也是由于各个阶层的百姓团结起来，营救一群文人，这样的精神非常打动许鞍华，因此才起心动念拍摄这部电影，她试着将这个大时代的故事与片中方兰与母亲之间的深情结合起来，着重人性与人物关系的描绘，完成一部与一般历史或抗战电影沉重严肃的调性不同的作品参考资料来源：百度百科--明月几时有
电影明月几时有中是以什么历史背景为蓝本
盖住明月的许鞍华
文/梦里诗书
即便电影有着一个真实为蓝本可歌可泣的故事，但许鞍华却并没能赋予其在《明月几时有》以真正的新生，对节奏近乎失控的冗长，凌乱无序的叙事结构，都让这部电影固然有着抗日时期的背景，有着国恨家仇的情怀，却难见何般力道深度可言。
许鞍华的执导注定了《明月几时有》绝对不会是一部抗日神片，但也注定了电影难成佳作，这源于早在《黄金时代》里那种对时代掌控的绵软无力便早已显露无疑，而一种刻意文艺腔调的延承，使《明月几时有》实则比《黄金时代》来的还有更为突兀，在这部电影中你虽能感受到许鞍华那种未曾改编的导演风格，但却让人看不到真正有血有肉的人，看不到在那段血泪交加的历史中即便是源于一个普通人所本当有的家国情怀。
除了突兀刻意的文艺腔调，电影另一个尤为严重的问题便是过多的支线和人物，其实从这些人物中我们虽然能看到许鞍华希望去使电影呈现的不仅是一部抗日片，更还有着香港这座城的历史，但这种本尤为出色的构思在在电影中却并没有能被得到一个有效的组织，人物支线散乱所导致的冗长，甚至于让人都无法从电影的主人公方兰、李锦荣、刘黑仔他们身上去产生情感共鸣，所有的角色到最后都只是让人觉得如同走马观花般的匆匆而过。
文艺化的视角本来是为了让电影能更为细腻的去酝酿情感，但这种手法在《明月几时有》中却并没能营造出一如《桃姐》的感动，在人物皆极其苍白的境况下，即便有着久石让的配乐，即便有着更多的内在构思，但这些却并没能起到太多积极的作用，都无法去改变电影自身的羸弱，这就是《明月几时有》虽然有着一个“东江纵队”援救香港文人为切入的故事，有着小人物在抗日浪潮中泛起的光芒，最终却只是如此乏善可陈的根本原因。
这是一部让我看不到“明月”的电影，许鞍华的执导虽然成功驱散了抗日神片的阴云，却将自己变作了阴霾，让人仍旧看不到一个本自真实的抗日往事所本该有的关于家国，关于人性应有的光。
明月几时有中，是以什么历史背景为蓝本
盖住明月的许鞍华
文/梦里诗书
即便电影有着一个真实为蓝本可歌可泣的故事，但许鞍华却并没能赋予其在《明月几时有》以真正的新生，对节奏近乎失控的冗长，凌乱无序的叙事结构，都让这部电影固然有着抗日时期的背景，有着国恨家仇的情怀，却难见何般力道深度可言。
许鞍华的执导注定了《明月几时有》绝对不会是一部抗日神片，但也注定了电影难成佳作，这源于早在《黄金时代》里那种对时代掌控的绵软无力便早已显露无疑，而一种刻意文艺腔调的延承，使《明月几时有》实则比《黄金时代》来的还有更为突兀，在这部电影中你虽能感受到许鞍华那种未曾改编的导演风格，但却让人看不到真正有血有肉的人，看不到在那段血泪交加的历史中即便是源于一个普通人所本当有的家国情怀。
除了突兀刻意的文艺腔调，电影另一个尤为严重的问题便是过多的支线和人物，其实从这些人物中我们虽然能看到许鞍华希望去使电影呈现的不仅是一部抗日片，更还有着香港这座城的历史，但这种本尤为出色的构思在在电影中却并没有能被得到一个有效的组织，人物支线散乱所导致的冗长，甚至于让人都无法从电影的主人公方兰、李锦荣、刘黑仔他们身上去产生情感共鸣，所有的角色到最后都只是让人觉得如同走马观花般的匆匆而过。
文艺化的视角本来是为了让电影能更为细腻的去酝酿情感，但这种手法在《明月几时有》中却并没能营造出一如《桃姐》的感动，在人物皆极其苍白的境况下，即便有着久石让的配乐，即便有着更多的内在构思，但这些却并没能起到太多积极的作用，都无法去改变电影自身的羸弱，这就是《明月几时有》虽然有着一个“东江纵队”援救香港文人为切入的故事，有着小人物在抗日浪潮中泛起的光芒，最终却只是如此乏善可陈的根本原因。
这是一部让我看不到“明月”的电影，许鞍华的执导虽然成功驱散了抗日神片的阴云，却将自己变作了阴霾，让人仍旧看不到一个本自真实的抗日往事所本该有的关于家国，关于人性应有的光。
