为什么穿越剧能够风行一时
其实穿越剧很大程度上也是普通人不满现状的逃避心理和现代科学力量进步的标志。2011年，《宫》和《步步惊心》两部古装穿越剧将电视圈搅得风生水起；2012年，穿越剧却有可能销声匿迹。自2012年1月1日起，国家广播电影电视总局针对上星频道颁布的文件开始实施，商业广告、古装宫廷剧、穿越剧、综艺节目等霸占荧屏黄金时段的现象将大为减少。最明显的变化，则是各地电视台的开年大戏中，再也不见古装穿越剧，它们只在2011年昙花一现。记者统计发现，与美国相反，中国的穿越剧基本都是穿越到成百上千年前，既无关现实、也无关未来，专注于恩怨情仇和家长里短。多位业界专家在接受记者采访时也认为，中国的穿越剧受到文化传统、制作技术、拍摄资金以及审查等多方面的约束，只能一味地往过去穿，观众刚开始可能觉得新鲜，看多了势必会审美疲劳。数据分析笔者统计了自1993年以来播出的27部中国穿越影视剧，其中纯粹基于文学、神话的影视剧有8部，其他19部都具有真实的历史背景。这19部影视剧中，近八成都是现代人穿越去了古代，年代也有近有远，有像《宫》、《步步惊心》等距今三百年的清朝，也有像《寻秦记》、《神话》以及《古今大战秦俑情》等2200多年前的秦朝，平均穿越的时间跨度为875年。香港地区创作的穿越剧相对来说“走得不远”，时间跨度在百年内的有5部，其中《隔世追凶》跨度最小，仅为20年。从穿越途径上来说，中国穿越剧基本走的是“神器、神力”路线。早期穿越剧《寻秦记》中是一个“高科技产品”、《灵珠》中是“九星轮”，《穿越时空的爱恋》中是“古代玉枕+13行星连线”；《步步惊心》中的张晓因车祸穿越后变“若曦”，《大玩家》中的八仙女等则借用了“神奇的力量”完成穿越。贵重文物或是神秘力量成为穿越到古代的媒介，是缘于中国人对历史和神话传说的偏爱。原因如下：“往过去穿”审查风险更小有业内人士认为，中国的穿越剧绝大部分都往过去穿越，与中国影视剧的审查制度密切相关。以中国电影的审查条例为例，其第一条明确规定，影片内容“禁止危害国家统一、主权和领土完整”。按照这一要求，中国不大可能出现《第九区》、《我是传奇》这样的好莱坞科幻片，这些影片里美国的城市被外星人占据——这从理论上可以视作破坏了领土完整，因此到目前为止，中国还没有出现过某个城市被外星人占据的影视剧。同时，审查条例第六条规定，影片内容“禁止宣扬封建迷信，蛊惑人心，扰乱社会公共秩序”。像好莱坞科幻大片《2012》中“2012年是世界末日”之说确实在一定程度上造成了社会恐慌，而老版《金刚》曾吓得不少观众躲在家里不敢出门。另据一位不愿透露姓名的业内人士透露，除了审查条例的明文规定，在中国拍影视剧还有一条不成文的规矩，那就是影片内容要能找到“合理的科学和司法解释”。单单这一条，基本就决定了中国的穿越剧很难往未来穿，因为像《阿凡达》、《2012》这类科幻片纯属虚构，很难找到合理的科学和司法解释。而如果是往过去穿，就有大量历史资料可以支持，能减少影片承担的审查风险，保证投资者的利益。另外，中国电影还没有出台分级制，这就要求影片内容要合理，否则确实有可能对未成年观众产生不良影响。科幻片拍摄条件达不到知名编剧、影评人毕成功认为，目前在中国拍摄科幻片的条件还不成熟。其一，中国的文化崇尚历史而非未来；其二，中国电影人的想象力有限；其三，中国的电影科学技术远没有好莱坞发达；其四，中国电影的投资额度与好莱坞相差甚远，我们几亿人民币已经算是大投资，而人家是几亿美元。也就是说，从文化、想象力、科技手段和电影实力四个方面来说，中国的影视剧都不具备“往未来穿”的条件。《追影》的编剧魏君子也对上述观点表示认同，他举例说，刘德华和范冰冰曾演过一部科幻片《未来警察》，是往未来穿，结果电影里的“未来世界”和现实没什么两样，对观众缺乏基本的吸引力。由刘镇伟执导的科幻片《机器人》一度打着“中国版《变形金刚》”的旗号，耗资上亿元——只相当于《变形金刚》的零头。上映之后观众发现，影片内容无厘头，特效制作让人不敢恭维，其最终票房只有几千万元。关于未来的想象力达不到（《宫》的制作人、编剧于正）《宫》的制作人、编剧于正认为，穿越到哪个年代并不重要，因为“穿越，就是把一个人放到一个陌生的环境”。他告诉记者，让《宫》的女主角穿越到清朝，其实是因为自己的“一点私心”。“我之前写过一个特别好的剧本，但是我认为拍得特别糟糕，就是《大清后宫》。那部戏我觉得我写得非常有深度，但无论是从拍摄到宣传都让我很崩溃。这是我人生中不可原谅的一件错事。”于正说。“我觉得我应该拍一部让自己满意的清宫戏。《宫》的主题和《大清后宫》比较吻合，说的都是一个女孩进入到一个陌生的环境，没有任何背景，在后宫中一步步成长的故事，就像现在的大学生如何去面对社会上的困难。” 于正向记者坦言，他不会拍摄穿越未来的电视剧，一是在中国现有的拍摄条件下难度很大；二是未来完全是未知的，关于未来的想象力达不到。古装剧有市场和创作优势（新《三国》的导演高希希）在电视剧新《三国》的导演高希希看来，古装题材的历史剧在中国还是有较大的观众市场，这是穿越剧选择穿回古代的一个前提。他向记者解释道，无论从当前的意识形态还是艺术创作两个角度而言，穿越剧都会选择回到古代。从当前的意识形态来说，如果是现实或者未来的穿越，可能连审查都不能顺利通过，因为太过于抽象，“只能瞎编”。在艺术创作中，如果穿到未来，观众接受起来会比较难。但是穿到历史中，观众会感到相对熟悉，也容易接受，“比如穿到汉代，在电视剧中可以出现项羽、虞姬，这些都是有据可查的名人，在创作中可以借鉴很多资料”。 同时笔者认为，严格来说，所有的古装剧可以说都是穿越剧，“写一部发生在古代的戏，编剧的思维就已经从现实穿越到了古代，只是没有在剧中写出这个穿越的过程而已。如果否定穿越剧，那也就等于否定了绝大部分古装剧”。 “因为现在古装戏中的情绪，表达的其实都是现代人的感情。”顾晓明认为，正是因为古装戏和现实若即若离的关系，现代人才会以古装戏这样一种间隔的方式表达自己的情感。穿越到了过去，能够让现代人的情绪得到更好的宣泄。 所以，这个社会需要产生穿越剧来满足想象和情感，不得不说，中国在除了近代和现代之前，中国一直是全世界的领头羊，更是欧美日韩等国家不能望其项背的目标。至于现在么，就得靠我们自己了！
为什么穿越剧能够风行一时？
其实穿越剧很大程度上也是普通人不满现状的逃避心理和现代科学力量进步的标志。2011年，《宫》和《步步惊心》两部古装穿越剧将电视圈搅得风生水起；2012年，穿越剧却有可能销声匿迹。自2012年1月1日起，国家广播电影电视总局针对上星频道颁布的文件开始实施，商业广告、古装宫廷剧、穿越剧、综艺节目等霸占荧屏黄金时段的现象将大为减少。最明显的变化，则是各地电视台的开年大戏中，再也不见古装穿越剧，它们只在2011年昙花一现。记者统计发现，与美国相反，中国的穿越剧基本都是穿越到成百上千年前，既无关现实、也无关未来，专注于恩怨情仇和家长里短。多位业界专家在接受记者采访时也认为，中国的穿越剧受到文化传统、制作技术、拍摄资金以及审查等多方面的约束，只能一味地往过去穿，观众刚开始可能觉得新鲜，看多了势必会审美疲劳。数据分析笔者统计了自1993年以来播出的27部中国穿越影视剧，其中纯粹基于文学、神话的影视剧有8部，其他19部都具有真实的历史背景。这19部影视剧中，近八成都是现代人穿越去了古代，年代也有近有远，有像《宫》、《步步惊心》等距今三百年的清朝，也有像《寻秦记》、《神话》以及《古今大战秦俑情》等2200多年前的秦朝，平均穿越的时间跨度为875年。香港地区创作的穿越剧相对来说“走得不远”，时间跨度在百年内的有5部，其中《隔世追凶》跨度最小，仅为20年。从穿越途径上来说，中国穿越剧基本走的是“神器、神力”路线。早期穿越剧《寻秦记》中是一个“高科技产品”、《灵珠》中是“九星轮”，《穿越时空的爱恋》中是“古代玉枕+13行星连线”；《步步惊心》中的张晓因车祸穿越后变“若曦”，《大玩家》中的八仙女等则借用了“神奇的力量”完成穿越。贵重文物或是神秘力量成为穿越到古代的媒介，是缘于中国人对历史和神话传说的偏爱。原因如下：“往过去穿”审查风险更小有业内人士认为，中国的穿越剧绝大部分都往过去穿越，与中国影视剧的审查制度密切相关。以中国电影的审查条例为例，其第一条明确规定，影片内容“禁止危害国家统一、主权和领土完整”。按照这一要求，中国不大可能出现《第九区》、《我是传奇》这样的好莱坞科幻片，这些影片里美国的城市被外星人占据——这从理论上可以视作破坏了领土完整，因此到目前为止，中国还没有出现过某个城市被外星人占据的影视剧。同时，审查条例第六条规定，影片内容“禁止宣扬封建迷信，蛊惑人心，扰乱社会公共秩序”。像好莱坞科幻大片《2012》中“2012年是世界末日”之说确实在一定程度上造成了社会恐慌，而老版《金刚》曾吓得不少观众躲在家里不敢出门。另据一位不愿透露姓名的业内人士透露，除了审查条例的明文规定，在中国拍影视剧还有一条不成文的规矩，那就是影片内容要能找到“合理的科学和司法解释”。单单这一条，基本就决定了中国的穿越剧很难往未来穿，因为像《阿凡达》、《2012》这类科幻片纯属虚构，很难找到合理的科学和司法解释。而如果是往过去穿，就有大量历史资料可以支持，能减少影片承担的审查风险，保证投资者的利益。另外，中国电影还没有出台分级制，这就要求影片内容要合理，否则确实有可能对未成年观众产生不良影响。科幻片拍摄条件达不到知名编剧、影评人毕成功认为，目前在中国拍摄科幻片的条件还不成熟。其一，中国的文化崇尚历史而非未来；其二，中国电影人的想象力有限；其三，中国的电影科学技术远没有好莱坞发达；其四，中国电影的投资额度与好莱坞相差甚远，我们几亿人民币已经算是大投资，而人家是几亿美元。也就是说，从文化、想象力、科技手段和电影实力四个方面来说，中国的影视剧都不具备“往未来穿”的条件。《追影》的编剧魏君子也对上述观点表示认同，他举例说，刘德华和范冰冰曾演过一部科幻片《未来警察》，是往未来穿，结果电影里的“未来世界”和现实没什么两样，对观众缺乏基本的吸引力。由刘镇伟执导的科幻片《机器人》一度打着“中国版《变形金刚》”的旗号，耗资上亿元——只相当于《变形金刚》的零头。上映之后观众发现，影片内容无厘头，特效制作让人不敢恭维，其最终票房只有几千万元。关于未来的想象力达不到（《宫》的制作人、编剧于正）《宫》的制作人、编剧于正认为，穿越到哪个年代并不重要，因为“穿越，就是把一个人放到一个陌生的环境”。他告诉记者，让《宫》的女主角穿越到清朝，其实是因为自己的“一点私心”。“我之前写过一个特别好的剧本，但是我认为拍得特别糟糕，就是《大清后宫》。那部戏我觉得我写得非常有深度，但无论是从拍摄到宣传都让我很崩溃。这是我人生中不可原谅的一件错事。”于正说。“我觉得我应该拍一部让自己满意的清宫戏。《宫》的主题和《大清后宫》比较吻合，说的都是一个女孩进入到一个陌生的环境，没有任何背景，在后宫中一步步成长的故事，就像现在的大学生如何去面对社会上的困难。” 于正向记者坦言，他不会拍摄穿越未来的电视剧，一是在中国现有的拍摄条件下难度很大；二是未来完全是未知的，关于未来的想象力达不到。古装剧有市场和创作优势（新《三国》的导演高希希）在电视剧新《三国》的导演高希希看来，古装题材的历史剧在中国还是有较大的观众市场，这是穿越剧选择穿回古代的一个前提。他向记者解释道，无论从当前的意识形态还是艺术创作两个角度而言，穿越剧都会选择回到古代。从当前的意识形态来说，如果是现实或者未来的穿越，可能连审查都不能顺利通过，因为太过于抽象，“只能瞎编”。在艺术创作中，如果穿到未来，观众接受起来会比较难。但是穿到历史中，观众会感到相对熟悉，也容易接受，“比如穿到汉代，在电视剧中可以出现项羽、虞姬，这些都是有据可查的名人，在创作中可以借鉴很多资料”。 同时笔者认为，严格来说，所有的古装剧可以说都是穿越剧，“写一部发生在古代的戏，编剧的思维就已经从现实穿越到了古代，只是没有在剧中写出这个穿越的过程而已。如果否定穿越剧，那也就等于否定了绝大部分古装剧”。 “因为现在古装戏中的情绪，表达的其实都是现代人的感情。”顾晓明认为，正是因为古装戏和现实若即若离的关系，现代人才会以古装戏这样一种间隔的方式表达自己的情感。穿越到了过去，能够让现代人的情绪得到更好的宣泄。 所以，这个社会需要产生穿越剧来满足想象和情感，不得不说，中国在除了近代和现代之前，中国一直是全世界的领头羊，更是欧美日韩等国家不能望其项背的目标。至于现在么，就得靠我们自己了！
