美国电影《天生一对》的简介
《天生一对》（The Parent Trap）是美国1998年出品的家庭喜剧电影，根据伊利奇·卡斯特纳《两个小洛特》改编，由南希·迈耶斯执导，林赛·罗韩、丹尼斯·奎德、娜塔莎·理查德森等主演。影片讲述了一对素未谋面的双胞胎姐妹安妮和荷莉，让自己离异的爸爸妈妈复合并全家人再次团聚在一起的故事。剧情介绍：安妮（琳赛·洛翰 Lindsay Lohan 饰）和荷莉（琳赛·露安 Lindsay Lohan 饰）两个小女孩在夏令营中相识。她们相貌惊人地相似，却非常合不来。十分偶然的，她们知道了对方原来是自己的孪生姐妹。她们开始互相打听对方的生活，讨论自己的父母：他们在一个豪华的航海轮船上相遇，在旅途中就结了婚，然而最后却以感情破裂收场。因为这场离异，双胞胎姐妹一个被爸爸（丹尼斯·奎德 Dennis Quaid 饰）带到加州，生活在一个美丽的葡萄园；一个则被当婚纱设计师的妈妈（娜塔莎·理查德森 Natasha Richardson 饰）带到伦敦。两人因此从未谋面，甚至不知道彼此的存在。得知了这个真相，两个调皮的小鬼开始谋划她们的计策：她们决定调换身份，到对方的家庭去生活。一切都进展顺利，直到父亲要再婚，姐妹俩对后母（伊莲·亨德里克斯 Elaine Hendrix 饰）的一场疯狂狙击大战开始了。扩展资料《天生一对》角色介绍：1，荷莉/Hallie Parker小女孩，生于1986年10月11日，与葡萄庄园主父亲尼克生活在美国加州纳帕县，性格外向开朗、天性自由、随和活泼，经常能想出绝妙得一鸣惊人的主意，拥有一头红色短发，有耳洞。2，安妮/Annie James小女孩，生于1986年10月11日，与经营婚纱设计的母亲伊丽莎白生活在英国伦敦市，性格稳重、温文尔雅、甜美可人，因受过良好的家教而培养了大家闺秀的气质，原为红色稍长头发，与荷莉互换身份后剪短。3，尼克/Nick Parker葡萄庄园的主人，双胞胎姐妹的父亲。在双胞胎出生后与伊丽莎白离婚。被拜金女梅莉黛追求并差点与之结婚，但被假扮成荷莉的安妮阻挠。在一次露营活动中，他在双胞胎姐妹和伊丽莎白的设计下看清了梅莉黛的真面目并与其分手，最后到伦敦追回了伊丽莎白并与其复婚。参考资料来源：百度百科-天生一对
介绍些美国军事电影
太阳之泪
魔鬼女大兵
海豹突击队
双狙人
燃眉追击
黑鹰坠落
生死狙击
勇闯夺命岛
《锅盖头》描写海湾战争美军狙击手的故事
《核艇风暴》因为错误的密码来电，一场核战争几乎要打响
《深入敌后》美飞行员被击落在前南斯拉夫的故事
《珍珠港》精彩特效下美国爱国主义与浪漫激情
《K—19寡妇制造者》这艘核动力潜水艇没有因为指挥官换成哈里森福特而变的吉祥，寡妇制造者真是名副其实
《猎杀红色十月》老007萧恩·康纳利摇身一变成为了前苏联最先进潜水艇的指挥官，带领一干将领叛逃苏联，发誓要享受资本主义的繁华
《太阳泪》美国大兵潜入非洲中部去营救国际红十字会的官员
《第九突击队》苏联入侵阿富汗
《从海底出击》二战德国潜艇
《U-571》二战德国潜艇
细细的红线
红色警戒
第一滴血1、2、3：第1集兰博从越南回到国内；第2集去越南与越南、苏联对抗；第3集去阿富汗与苏联对抗
拯救大兵瑞恩：二战美军，欧洲战场
黑鹰坠落：
巴顿将军：二战美军，欧洲战场
野战排：美军在越南战场
绝密飞行：新型战斗机（虚构），多个国家
风语者：二战美军，对日军
虎！虎！虎！：日美合作拍摄的偷袭珍珠港
现代启示录：美军在越南战场
父辈的旗帜：二战美军，对日军
硫磺岛来信：二战美军，对日军
电影中的写实主义与现实主义
从表现手法来看。写实主义主要是手法，重点在其再现情景的真实性，比如纪录片类。 现实主义，是指作品主要想表达对现实生活的反映，这是种理念，手法可以写实，也可以采用魔幻场景。
《北方的纳努克》是记录片电影史上第一部真正意义上的记录片，这是一部具有里程碑意义的作品，也是美国记录片大师弗拉哈迪的代表性作品之一。
《北方的纳努克》1920年开始拍摄，1921年冬季进行公映，全片主要反映了生活在加拿大北部的爱斯基摩人的生活状况。弗拉哈迪选取了一位优秀的猎手纳努克一家作为影片的主要人物，集中笔墨描写了纳努克一家与艰难的生活环境和谐相处的故事。在片中，弗拉哈迪开创了一种独特的记录片拍摄手法，即与拍摄对象进行全面合作来完成全片，再加上长达16个月的艰辛拍摄，使得整部影片绝非浅尝辄止，而是以深入透彻的视角全方位地揭示了爱斯基摩人的生活状态。
《北方的纳努克》的另一成功之处在于弗拉哈迪对全片注入了人文关怀和个人情感与信仰。弗拉哈迪十分欣赏爱斯基摩人质朴、自然的生活方式和他们与险恶的生存环境搏斗但仍自得其乐的精神，并且弗拉哈迪还把自己的这种崇敬的心情溶在一系列极幽默的电影细节中来体现，这也确立了记录电影叙事的基本原理，为后来的记录电影树立了楷模。
《北方的纳努克》使用了把影片分为几个段落的结构方式，在中间运用措辞巧妙、用字简洁的字幕来连缀情节发展，并很别致地在段落中安排了几个兴奋点和情绪点，使观众可以在轻松愉悦的心态下观赏全片。因为20世纪20年代还没有有声电影，所以影片的解说词是用穿插在影片段落之间的字幕来供观众阅读的。解说字幕是手写的，弗拉哈迪用胶片拍摄下来，在亚北极天寒地冻的条件下，提取当地海水进行冲印，和影片其它画面就地剪辑而成。
《北方的纳努克》采用了写实主义的表现手法，长镜头是这部影片贯穿写实主义的重要手段，而长镜头的运用也是记录片一直以来传承下来的突出特征之一。影片中表现纳努克在冰上凿洞、下渔线等待、捕拉的段落中是用一个长镜头一气呵成拍摄的。在这些场面里，含有各种叙事信息的事实被摄影机连续不断地完整记录并表现在一段等值的时间过程里。对于长镜头的运用贯穿在影片之中，许多展示人物以及人与猎物关系的段落都将主体和客体置于同一个画面中，保持了空间的完整和真实感，而没有割裂的虚假感。
弗拉哈迪在运用长镜头真实再现纳努克一家的生活情景时，还很注意捕捉富有情趣的细节。如对纳努克一家人第一次听唱片的情景的描述；母亲与四个月的女儿听留声机时的惊讶与欣喜；女儿们吃糕点时的快乐；母亲与女儿嬉戏时的天伦之情的流露；纳努克教儿子射箭时父子情深；还有捕捉到的关注儿子与狐狸嬉戏时纳努克的细微表情等等。
弗拉哈迪把悬念和戏剧性引入记录片，使影片具有观赏性。如冰上捕鲸一段，纳努克在捕鲸时的期待、焦急与祈望和最后成功的喜悦和观众的期待是同步的，被此细节牢牢吸引的观众有一种身临其境之感。影片结尾时一家人在风雪之中赶路的场面，几条一直与他们相随的狗最后冻死在黑夜的风雪中的场面也都充满了紧张的戏剧性。而平行蒙太奇的运用更加强和提升了影片的戏剧性和张力。纳努克建造房子一场戏就运用了平行蒙太奇的表现手法，在呈现父亲建房子时，同时表现孩子们在户外雪地上的嬉戏以及母亲、女儿辅助父亲在一旁补墙缝的生活即景。
为了还原爱斯基摩人的生活，为了达到真实，弗拉哈迪采用了搬演的方法。影片中捕鲸的场面和纳努克一家人睡觉的场面，如果不采用搬演的方法根本无法完成。
弗拉哈迪在《北方的纳努克》中开创、引领的这些创作方法至今还被记录片工作者所采用，由此也更可见该片的经典性、划时代性和恒久性。
《北方的纳努克》公映后大获成功，受到几乎所有评论家的交口称赞，立刻风靡世界。《纽约时报》评价说：“与这部影片相比，普通的故事片，即所谓的戏剧性的影片则像印在赛璐珞上的东西一样，显得浅薄而空洞。”还有评论家认为这部影片“即使从纯娱乐的角度来看，除极个别的故事片外，比其它的故事片都饶有风趣，感人至深”。作为世界记录片电影史上的经典之作，在后来历史上的历次著名影片评选活动中，《北方的纳努克》均榜上有名，名列前茅。
新写实主义的电影中
电影新写实主义又叫意大利新写实主义（NEOREALISM，ITALIAN NEOREALISM ），是二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动，其特点在关怀人类对抗非人社会力的奋斗，以非职业演员在外景拍摄，从头至尾都以尖锐的写实主义来表达。主要代表人物有罗贝多．罗赛里尼、狄西嘉、鲁奇诺．维斯康堤等。这类的电影大主题大都围绕在大战前后，意大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。在形式上，大部份的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。不过新写实主义电影在国外获得较多的注意，在意大利本土反而没有什么特别反应，1950年代后，国内的诸多社会问题，因为经济复苏已获抒解，加上主管当局的有意消弭，新写实主义的热潮于是慢慢消退。特点“非典”新闻是故事的源泉高群书曾说：“我的影片基本都是一个新闻事件来作为整个故事的背景的。”其实，以新闻事件来作为故事背景的影片数不胜数，然而高群书的新闻事件却都是非典型的新闻事件。如其以前拍摄的《金豌豆》、《中国大案录》所选的事件都是一些对国家历史影响不大的事件，包括《东京审判》。这些新闻事件虽不是当时的代表性历史事件，但是这些事件、这些非典型性新闻却蕴含着很深的内容在其中。因此，与《三峡好人》的大故事背景相比，高群书从一个并不起眼但很有意思的故事开始下刀，这样的角度，最能够贴近生活。有个性的角色高群书所选的事件不仅很有特点，而其中的人物也很具个性，这是“新写实主义”与“写实主义”的一大不同。“你可以看到《东京审判》里的梅汝敖，他是一个极有原则的人，个性十分强烈。再看《老鱼》，故事的主角老鱼就是一个幽默、很有胆识、很朴实的警察。而《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《三峡好人》等一些片子，故事虽然都是一个个很有特点的事件，但是在人物个性的方面，却缺乏深刻的挖掘与挑选。相比之下，‘新写实主义’对人物个性的要求似乎更高。”新写实主义与生活同温新现实主义的一个最有代表性的特点就是它在描写中国社会人群的大多数，它能代表这些大多数人的想法、品质等等。而之前的现实主义却重在对一些社会的个别现象或者非普遍的现象进行描写，这样的手法理性的思考会显得有些偏激。”在听到刘先生的这番话后，高群书又作了精辟的解释：“其实我认为新写实主义与写实主义的重要的区别在于：在新现实主义下我们观察到的事物与生活、与社会是同温的。”
北京电影学院中国电影文化研究院电影创作理论与历史考研考哪些内容？
娜姐提醒大家注意：2018年招生专业目录有所变化，艺术理论与创意方向业务课二由17年的艺术批评改为艺术史与理论。电影创作理论与历史方向改为今年的中外电影历史与理论，业务课二也由原来的电影文化与创作综论改为中外电影历史与理论。考试方向和科目的变化意味着18年备考中国电影文化研究院的同学在复习上要做出相应的调整，不能完全按照之前的方法和范围备考，最好能够找到目标院校的在读研究生学长学姐寻求帮助，了解到最权威的复习资料，把握好正确的复习方向，知道正确的答题思路，了解到出题老师的意图和喜好，加之自己的努力，2018年备考的你一定能够完美成功。历年录取人数艺术理论与创意 2016年录取7人，2017年录取3人。电影创作理论与历史 2016年录取15人，2017年录取14人。1.中国电影文化研究院考研往年平均报录比约在6:1左右，竞争非常激烈，准备报考的考生一定早作准备，科学备考。2.从往年数据来看，考研初试当中，公共课拉开的分差较小，两门专业课拉开的分差较大，而且电影学院的专业课分数线非常高。想要进入复试，就必须在两门专业课考试中取得较高的分数。而在专业课的复习备考当中，了解招生院校的考研“信息”和“方向”要远比单纯的时间和精力上的投入更重要。3.北京电影学院复试分数线按照教育部发布的《全国初试成绩基本要求》，结合生源和招生计划情况，自主确定进入复试的初试成绩基本要求，复试一般采取差额复试的形式。以2017年录取名单为参考，艺术理论与创意方向最低录取分数线为360分，比国家线高出25分，对于2018年要考北电这个专业的考生来讲，初试分数在过国家线的基础上至少要比国家线高出15—20分左右的分数，当然分数越高越有优势。【想考高分，可以咨询海翔智库教育娜姐】五、2018年北京电影学院中国电影文化研究院考研参考书【海翔智库独家推荐】 【艺术与电影基础理论】（学术型）考研参考书《艺术概论》 赵彬 主编《艺术学概论》彭吉象《艺术概论》王宏建《艺术学基础知识》王次炤《中国电影史》钟大丰《外国电影史》郑亚玲《认识电影》 （美）路易斯 .贾内梯著《电影理论与批评》王志敏《电影史：理论与实践》 （美） 艾伦、戈梅里 著李迅译外加重要辅助资料 海翔智库独家内部笔记资料包含：【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 +【电影基础理论内部试题库】娜姐解析：参考书是理论知识建立所需的载体，如何从参考书抓取核心书目，从核心书目中遴选出重点章节常考的考点，如何高效的研读参考书、建立参考书框架，如何初步将参考书中的知识内容对应到答题中，是考生复习的第一阶段最需完成的任务。建议考生可以在专业课老师的指导下来高效率、高质量完成这项工作，为整个备考的成功构建基础。专业知识的来源也不能局限于对参考书的研读，整个的备考当中考生还需要使用相关的参考书笔记、导师课件讲义、各专题总结。读哪一些资料有用、怎么去读、读完之后应该怎么做，这些也会直接影响到考生的分数。学术型专业考试对专业理论性的东西要求非常高，所以除了必要的参考书需要复习之外，还需要多涉猎课外知识内容，增加自己的知识储备。【除了上述参考书之外，学校提供的参考书也需复习】温馨提示：参考书该怎么读才能更有效果？（1）通读教材；（2）研究真题，把握出题方向；（3）结合教材细读，分析复习重点，琢磨该往哪个方向做笔记和思考；（4）不断融会贯通，该记的一定要记牢，千万不要抱有侥幸心理；该理解的要理解，最好不要死记硬背，对于教材所讲观点能有自己的想法非常重要；（5）除了看专业指定书目，还可以多看看所考学校老师的专著、论文；（6）根据真题、复试题目等出题方向，找一些相关论文和好文章，记好笔记，多积累，多思考。海翔智库教育授课体系（海翔智库教育娜姐）第一阶段：框架的构建和重点的掌握核心参考书的框架体系建立和考点整合，理清楚学科发展史，特别是每一个阶段的代表人物，著作，主张，提出的背景和评价。第二阶段：专题讲解在第一阶段的基础上，给学员总结常考的专题，进行深化和凝练，以专题为突破口夯实并灵活运用理论知识。第三阶段：热点和出题人的论文对出题老师的研究重点，最新论文成果和上课的笔记课件进行讲解。对本专业时政热点话题进行分析。第四阶段：历年真题讲解对历年真题进行最深入的剖析，分析真题来源、真题难度，总结各题型的的解题思路、答题方法和技巧。全面提升学员的答题能力，把前面几个阶段掌握的理论知识转化为分数。第五阶段：模拟练习及押题就最新的理论前沿和学科热点结合现实的热点进行拔高应用性讲解。教会考生怎么破题，怎么安排结构，怎么突出创新点等答题技巧。六、北京电影学院2018年硕士研究生招生院系、研究方向及考试科目介绍艺术类校考科目名称：艺术与电影基础理论（学术型）、艺术与电影基础理论（专业学位）艺术类校考科目介绍：艺术理论与电影基础理论是对艺术、特别是电影进行综合研究，描述其现象和规律的学科。它不仅涉及各艺术门类的学问和知识、在其基础上深度探讨电影艺术的特质和创造规律，而且还是艺术工作者、特别是电影工作者拓展事业、提高艺术品味和创作底蕴的重要思想和观念源泉。因此，艺术理论和电影基础理论是任何一名有志于电影艺术相关专业的学生的必修课。考生需具备如下条件：熟悉艺术史、电影史，对经典艺术作品、电影作品具有基本的概念和了解；具备一定的艺术理论素养，对各种艺术的形式、媒介和方法等有一定的认识；对艺术的审美特征和传播机制具有一定程度的了解；具备一定程度的艺术创意和艺术思辨力。推荐阅读书目：《电影史：理论与实践》 （美） 艾伦、戈梅里著 李迅译《认识电影》 （美）路易斯 .贾内梯著《中国文化读本》 叶朗 著《什么是艺术》 （美） 沃特伯格 著《艺术概论》 赵斌主编 (2016版)[预计出版时间2016年9月底]院 系：中国电影文化研究院 研究方向名称：艺术理论与创意研究方向介绍：艺术学理论是对艺术进行综合研究，探讨其现象和规律的学科，其学科职责为阐释艺术的性质与特点、艺术媒介的属性与特征、艺术的发生与发展、艺术的审美与接收、艺术的功能和社会运作，以及艺术与文化的交互影响等一系列核心问题。电影学系艺术学理论方向为应对当代艺术与文化传播现状，特别突出以艺术本体论研究为核心，以跨媒介艺术批评为支撑，以文化理论与产业实践为参考的人才培养思路。要求考生具备以下条件：1.具备正确的世界观和人生观，拥有健康的体魄和健全的人格，能够献身艺术研究与批评事业。2.具备良好的艺术史论素养，对各类艺术特别是视觉艺术具备较完备的认知，对艺术的本体论有较深入的理解。3.具备一定的文艺学理论素养，特别是对20世纪以来的现象学、阐释学、语言学、精神分析、意识形态理论、文化研究以及当代文学、传播学等理论应有初步的了解。4、具备一定的艺术批评与创意实践能力，毕业后可在相关媒体或艺术机构从事编辑、批评、策划或管理工作。业务课二名称：艺术史与理论业务课二介绍：要求考生具一定的当代文艺理论背景，旨在考查考生运用艺术学理论视角观察和理解当代文化艺术现象的能力，特别强调考生对艺术传播、媒介与受众、文化工业等交叠领域内的现象和问题的分析与批判能力。院 系：中国电影文化研究院 研究方向名称：中外电影历史与理论研究方向介绍：该研究方向培养交叉型电影研究人才，兼具“电影艺术本体研究”（Film Art Reseach）和“电影研究”（Film study，含史论与文化研究）两个领域，在聚焦于影像、造型及声音等本体的基础上，拓展至文化、历史与产业研究领域。业务课二名称：中外电影历史与理论业务课二介绍：该科目着重考察考生对电影艺术本体理论的理解情况，即对电影艺术创作的要素、规范及规律的了解情况，同时，考察对电影研究（史论、文化与产业）的掌握情况。七、中国电影文化研究院复试考试内容及要求2018年北京电影学院研究生复试面试常问高频问题汇总【海翔智库独家提供】跨专业的考生你为什么跨专业考咱们北影该专业？你为此做了什么努力？报考该专业你有什么优势？比如问“你心目中的好电影是什么？ ”你最喜欢什么样类型的影片？你最喜欢的演员或导演为什么？今年你最喜欢的是哪部电影？为什么？谈谈当前中国火热的国产电影电影院线电影热问题？“说说你喜欢的电影中的成功与不足之处”？谈谈当前中国电影艺术创作市场国外电影市场等评价一下当年热映影片，或有争议影片（很重要考察咱们考生是否关注当前电影发展趋势 和电影市场电影创作思潮等）比如：今年的票房热卖的《美人鱼》《大话西游3》《疯狂动物城》《魔兽》《火锅英雄》《澳门风云3》《湄公河行动》《盗墓笔记》《长城》《战狼2》等片。比如：彰显艺术人文价值的文艺片学院派风格的《我不是潘金莲》《百鸟朝凤》《罗曼蒂克消亡史》《大鱼海棠》《你的名字》《釜山行》《北京遇上西雅图2》等这些片子通过对于某部作品来考察咱们考生电影观念及艺术观念创作观念等还有试听课程，欢迎前来咨询！授课教师专业一，专业二均由北京电影学院在读或已经毕业的研究生亲自授课，师兄师姐也均有考研经验，能够分享心路历程作为激励和辅导，并且每位授课的学长学姐均是该专业数一数二的学霸，并且都有过丰富的授课经验。课程时间每课时50分钟授课时间随时开课、上课授课形式专业课我们只采取一对一的专业辅导 我们会针对每个学生的不同情况，制定出最适合的复习计划授课特点根据报名时间以及每个考生的不同情况，合理安排课程。除了每本书目必须的重点必考点之外，还有针对历年考试真题（独家）进行分析，互动提问，每日打卡，模拟考试。并授予拉片技能以及附赠珍贵上课笔记资料甚至是进剧组的实践经验。报考北京电影学院常见问题及解答专业型硕士和学术型硕士有什么区别？哪个更容易些？答：专业型硕士更侧重实践，学术型硕士更偏重理论研究。这两者不能单纯比谁更容易谁更难，考取电影学院的研究生都有一定难度。在选取专业和学术时，还要看以后自己的学习方向，究竟是更想做实践更多还是理论更多。不过近年来有些系的专业型硕士和学术型硕士在授课方面并没有太多的差别。具体考试科目有哪些？答：一共四门：政治，英语，专业一，专业二。专业一艺术概论是所有考电影学院的同学必考的科目；专业二是是各院（系）专业独立出的专业题（比如，考影视制片管理的同学专业二考察制片管理这一门科目，考导演系的同学专业二就考察导演这一门科目）。专业一和专业二的考试时间和地点呢？答：时间为全国统一的考试时间，考试地点只能在北京电影学院考试，北京电影学院是全国唯一的考点，现场确认也要来北京哦！本科不是学的电影相关专业的同学可以跨专业考研吗？答：可以，北京电影学院对本科是不是本校的学生一视同仁，均可以报考北京电影学院研究生。报考电影学院的研究生需要有作品吗？答：理论上是需要，尤其是报考导演系和摄影系的同学，如果有作品的话会加分不少，但如果是报考其他系有无作品不影响考试结果（表演系考生请来信咨询）。专业一的考试范围和参考书目都有哪些？答：专业一，着重的是考察考生的艺术素养和电影基础，所以除了官网上提供的那几本书以外，自己能够再多加看一些文史哲方面的书籍会更好。本科学校一般会影响考电影学院吗？答：不会，电影学院的初试跟复试都是严格的按照国家和学校的规定来进行进行。本科不是电影学院的学生，或者不是电影专业的学生，但是如果初试跟复试成绩拔尖，肯定是会录取的。复习时间一般需要多久？答：首先复习时间的长久是因人而异的。有的人准备得早，有的跨考的师兄师姐甚至是10月之后才开始复习的。就我们团队的成员来说，最早复习的是从4月份，最晚复习的是9月底，但结果都是一样的。我们团队针对不同复习时长的学生制定了不同的课程（比如：现在大一大二的同学，想早些准备，我们团队有专门推出长线复习的课程。）课程详情，欢迎咨询。（QQ：3475330763 微信：15210260594 QQ群：626212807）很纠结具体报哪个系，热门的专门自己喜欢，但是竞争压力太大，怎么抉择？答：首先要知道一点，电影学院的整体竞争都是很大的。不管哪个系，都是需要努力，毕竟中国就那么一所专业的电影学院。其次，在选择系方面我们提倡“勇敢一博”和“退而求其次”的原则。所谓“勇敢一博”是需要每个考生坚定信念，既然你已经决定了考电影学院，那么不要纠结，埋头苦干就是。把这些纠结的时间用来看电影吧，说不定下一个中国厉害的导演就是你。而“退而求其次”是针对那些“二战”，“三站”的考生，深知考研压力大（考学，家庭，经济等等），那么我们会建议以及帮助你择优选择一个相对比较容易的专业考，以“考上为前提”。这个课程包括复试吗？答：不包括。大部分课程是只针对初试的，复试有单独的面试培训课程。复试关键一点要知道“过”的唯一方法是精确的老师指导＋自身的努力。在艺术这条路上，没有捷径可走。因为现在网上骗子考研机构太多，怎么证明你们的专业性？答： 我们公司地址：北京市海淀区学清路38号金码大厦B座8层807，欢迎同学和家长来公司实地考察，喝茶，咨询，聊天～读了电影学院以后出来都是做什么呢？答：“那你为什么要考电影学院呀？”答案已经清楚了吧。当然具体的关于研究生两到三年的计划安排、毕业就业面向都可以咨询师兄师姐。我报考的管理系，那我以后可以从事编剧方面的工作吗？答：why not? 艺术是最没有门槛也是门槛很高的一样工作。只要你讲得出好的故事，你就有做编剧的潜质。国师张，贾科长都不是导演系的人。电影是一门综合艺术，电影学院是教你“怎么吃饭”，但最后“吃什么”，你决定！我还需要看官网推荐的之外的书吗？害怕不考试又浪费了时间。答：只要是在看书，那就不是在浪费时间！ 可以分清主次，先看推荐的书目，其次很有必要多看书，扩展见识。如果只知道读死书，那是做不了电影的，即便你过了初试。复试的时候，你一张口，老师就知道每个学生几斤几两了。所以还是要多读书。选填导师应该注意些什么？答：请咨询（QQ：3475330763 微信：15210260594 QQ群：626212807）。报了课程之后有资料分享吗？都是什么资料？答：有的。我们有独家的一手资料分享给每一位考生。这些资料都是当年学长学姐的珍藏，并且还有最精准的历年真题，全真模拟，冲刺考研，实时更新的公共课辅导视频分享，我们甚至可以分享独家私密的北电开课信息以供学生旁听，以及电影相关的中英文论文代下载等等。我不报班，那你们可以分享一些经验和书单吗。答： 可以的。
北京电影学院戏剧表演创作考研参考书有哪些？
表演学院的戏剧表演到今年也就开了第五年，考试到今年是第四年，整体来讲已经算是比较稳定了。当然，每年考戏剧表演的同学确实不多，比如去年 都没有招生。但我们不能以此来说，这个专业多难多难，难度上并不比电影表演难多少，但从大家积累的基础来看，电影还是比戏剧要多很多。你肯定看过《夏洛特烦恼》，但你不见得看过话剧版的《夏洛特烦恼》，其实就是这个意思。如果关注了北电考博的同学可能知道，在表演学院有位老师招收博士，这位老师是中国戏曲学院的老师，同时在北电联合招生，而方向为戏曲表演，中国戏曲和戏剧本身不分家，当然，因为众所周知的原因，北电在去年表演并没有招博士，所以，这位老师转到了中国电影文化研究院来招，但，这对于硕士出题并没有什么影响，戏剧和戏曲，都是同学们要涉猎的。考试科目分析科目①思想政治理论②英语二或日语或俄语③艺术基础理论④戏剧表演创作分析下面，咱们先说说参考书，然后跟大家讲讲考试范围。参考书目经典必看书目表演艺术教程 林洪桐 北京广播学院出版社这本书在表演专业里面算是最为著名的一本教材了，是第一部系统论述表演艺术的教程，第一部以表演基础理论与表演教学实践相结合进行阐释的表演专著。在写分析的时候时不时穿插一些专业词汇才不会让自己显得不专业。这本书分为了 上篇 和 下篇 两个部分，上篇部分为理论部分，下篇为实践部分。对于咱们考试而言，上篇的理论部分要更为重要一些。上篇的理论部分首先从 演员与角色 、 三位一体 （2020年考题） 、 双重自我 （2020年考题） 、 表演天性和游戏感 以及 不同的表演流派（斯派、梅派、布派） （2019年考题） 来阐述 表演的本质 ，从考题分布来看，这一章的重要程度是尤其的高的。当然，这一章并没有结束，后面还有大量的用于进行演员分析撰写的表演的基础要素，包括注意力的集中、肌体的控制、想象、情绪记忆等，同时还阐述了戏剧动作的各方面要素。因此，整体而言，第一章的内容是非常的重要。而到了第二章，便是从舞台的角度来分析人物形象的创造，第三章则是影视人物形象的创造，第四章稍稍有些老，但是是很经典的表演论文。下篇更倾向于给老师看的，比如咱们有的同学在本科的时候就从事过艺考的培训，在教小朋友的时候，需要用到的技巧，在这里面你可以找到答案。总之，咱们说了这么多，这本书，还是很重要滴~~~电影艺术词典 许南明 中国电影出版社《电影艺术词典》的作用其实很简单，就两个，一个是给大家当作日常的工具书来使用，另一个就是给大家解释表演中会用到的专业词汇。毕竟在其他的书里面，对于某些词汇的解释还是没那么全面的。戏剧表演学 胡导 中国戏剧出版社《戏剧表演学》内容包括：赞斯氏的“行动”说、对“自我出发”诸说的质疑、商榷与争议、有机天性——演员的心理——形体技巧、“性格化”创造及有关诸创作问题、“创造状态”论。电影戏剧表演术 洪深 生活·读书·新知三联书店这本书属于一本比较老的教材，前半部分是电影戏剧表演的理论，后半部分则是各种图解，给人感觉很有武林秘籍的感觉。这里的表演更贴近于演员对身体各个部位的把控和控制，对大家今后的表演有很大帮助。中国话剧史 宋宝珍 生活·读书·新知三联书店本书从20世纪初“话剧”作为一种舞台艺术开始，记录了其在中国民族救亡与思想启蒙的旗帜下，如何以一种新的艺术姿态进入中国人的文化视野，又如何在民族救亡与民族振兴中发挥作用的。《中国戏剧史》余秋雨 长江文艺出版社余秋雨的《中国戏剧史》复习起来难度比较小，这本书包含6个部分，分别是邈远的追索、漫长的流程、走向成熟、石破天惊、传奇时代、走向新纪元。辅助书目戏剧表演心理技术手册-论斯坦尼斯拉夫斯基体系中的表演心理技术及其运用 吴泽涛 人民日报出版社戏剧表现论 林克欢 中国社会科学出版社下面咱们看看考试范围。考试范围【考试范围】可以说，中国戏剧与戏曲是不可分割的，咱们上面推荐的余秋雨老师的《中国戏剧史》便是将二者结合了起来，根据2020年的最新考题，我们可以总结出，考试范围主要有：【考察1】戏剧表演基础理论——如独白、最高任务等题目【考察2】中国话剧理论——如《雷雨》繁漪、濮存昕等题目【考察3】中国戏曲史及戏曲理论——如《牡丹亭》等题目【考察4】西方戏剧史及戏剧理论——如尤金·奥尼尔等题目很显然，上面的很多教材虽然对上述考察内容有所提及，但还是有些地方有所忽略，为此，我们今年也特别更新了资料，具体包含下面这些内容：参考资料上述资料咱们主要根据考试范围，分为了下面五个部分：戏剧表演基础理论部分：戏剧表演基础理论、戏剧表演题库。中国话剧及话剧理论部分：中国近代戏剧。中国戏曲史及戏曲理论部分：中国戏剧、戏剧基础理论。西方戏剧史及戏剧理论部分：西方戏剧、戏剧基础理论。其他资料：北京电影学院表演学院戏剧表演创作历年考题。当然，北京电影学院对于热点部分的要求还是比较高的，因此，咱们后续也会更新相关的资料。
