为什么很多电影都会有激情戏？
认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。
福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，这种对“男性凝视”的打破具有双重的意义，不仅在于她是用一种独特的女性视角在拍摄一个细腻的情感故事，摒弃了男性凝视中权力的压迫性，同时她以这种女性视角去拍摄的男性也获取了一种有别于一般观念中呈现的男性的气质。
在电影中，我们可以看到坎皮恩着迷于对细部的观察，这是典型的女性观察角度。曾有外国文化研究者以电影举例来论证男性与女性在凝视上的不同，她举例了一个典型的男性凝视镜头，是《神奇女侠》中盖·加朵看到克里斯·派恩裸露着健硕的上半身的镜头，画面中的盖·加朵露出了一瞬间的迷恋，女性的内心世界全然的外化为了一种对男性肉体的痴迷，这显然是以男性想象框定的女性思维；她举例了另一个典型的女性凝视镜头，是《成为简·奥斯汀》中，安妮海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生情感，首先镜头聚焦于海瑟薇凝视着詹姆斯的手，这种从细节入手的情感更接近于女性的内心世界。
《犬之力》充满了这样的细部镜头，这也是为什么整体的电影调性能呈现得如此舒缓，对无论是人物身体细节的观测，对投射了情感的物体进行特写，都显露出一种独特的女性视角，从整体上把握内心的情感。比如phil展露情欲的一场戏，抽出汗巾静默擦拭自己的身体，然后将其覆盖在脸上反复地嗅，导演将镜头推到能清晰地看到男性的肌肉动作，用并未裸露的方式诠释了何为用细节去推导人物内心，颇有《call me by your name》电影中甜茶以杏的方式展现自己情欲的那场戏的相吻合的气质。
为什么有些电影会有激情戏？
认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。
福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，这种对“男性凝视”的打破具有双重的意义，不仅在于她是用一种独特的女性视角在拍摄一个细腻的情感故事，摒弃了男性凝视中权力的压迫性，同时她以这种女性视角去拍摄的男性也获取了一种有别于一般观念中呈现的男性的气质。
在电影中，我们可以看到坎皮恩着迷于对细部的观察，这是典型的女性观察角度。曾有外国文化研究者以电影举例来论证男性与女性在凝视上的不同，她举例了一个典型的男性凝视镜头，是《神奇女侠》中盖·加朵看到克里斯·派恩裸露着健硕的上半身的镜头，画面中的盖·加朵露出了一瞬间的迷恋，女性的内心世界全然的外化为了一种对男性肉体的痴迷，这显然是以男性想象框定的女性思维；她举例了另一个典型的女性凝视镜头，是《成为简·奥斯汀》中，安妮海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生情感，首先镜头聚焦于海瑟薇凝视着詹姆斯的手，这种从细节入手的情感更接近于女性的内心世界。
《犬之力》充满了这样的细部镜头，这也是为什么整体的电影调性能呈现得如此舒缓，对无论是人物身体细节的观测，对投射了情感的物体进行特写，都显露出一种独特的女性视角，从整体上把握内心的情感。比如phil展露情欲的一场戏，抽出汗巾静默擦拭自己的身体，然后将其覆盖在脸上反复地嗅，导演将镜头推到能清晰地看到男性的肌肉动作，用并未裸露的方式诠释了何为用细节去推导人物内心，颇有《call me by your name》电影中甜茶以杏的方式展现自己情欲的那场戏的相吻合的气质。
为什么邱淑贞的影片中没漏点？
说起邱淑贞是一代女神，即使已经是过去了很长时间，那么也是不会有什么影响，在人们的心中邱淑贞是无法被代替的女演员，还是来看看邱淑贞拍过哪些三级电影吧！人们喜欢邱淑贞的地方到底是什么呢？关于邱淑贞和其他艳星根本就不一样，从来都没有露出自己好身材，所以人们对于邱淑贞的美好只是在想象当中，这些才是邱淑贞最珍贵的地方吧！ 邱淑贞和舒淇根本就不一样，在邱淑贞的电影中根本就没有任何漏点的部分，而且是非常正常的特工诱惑一样，通过各种鲜艳的对比证明了邱淑贞的魅力罢了，而舒淇则是真正一脱成名，两个人的真正联系应该是王晶，也是因为王晶塑造了邱淑贞和舒淇，但是很意外，这样两个美女在王晶的手中展现了不同的女性魅力，这到底是怎么回事呢？ 说起邱淑贞的影视剧作品中，三级电影也是包含了很多，其中是包含了《喷鼻香港灭亡》、《赤裸羔羊》、《喷鼻香港奇案之强暴》、《花街柳巷》、《慈禧奇奥出产》等等，这些电影是充分体现出来邱淑贞的特色，不是通过漏点而得到了人们的认可，而是因为在这里让人们认识了邱淑贞艳丽的魅力，这些在其他明星身上很少是可以达到！ 所以说邱淑贞不出名都很难，被人们是认可，但是这些演员很多时候是通过了自己颜值基础设备出名了，不说没有什么演技，这些角色特点比较鲜明，很少是有哪些展示了邱淑贞演技魅力的角色，这些才是最大的遗憾吧啊！一些网友说邱淑贞最大的遗憾是没有脱，如果邱淑贞靠着脱成名，那么人们对于邱淑贞的评价就不会是现在这样了吧! 邱淑贞的心中是有着自己的尺度，根本就没有什么必要这样做，而且是希望在出名的同时不漏，其实和其他艳星根本就不一样，一旦是开始了什么情欲片，那么在未来邱淑贞未来的人生也是会被毁了，意外的是邱淑贞这样一个方式得到了强烈的追捧，不仅仅是捧红了邱淑贞，也是令王晶成为了大导演，在香港当中这样两个人的组合才是最惊艳的那！
邱淑贞演过最露的电影有哪些?
邱淑贞演过最露三影级，最露的三级应该是《慈禧秘密生活》，这个海报就非常性感。要知道，即使是三片，邱淑贞也是不露点的。《慈禧秘密生活》的海报以蓝色为主色，她躺在龙身上，这个龙代表的就是皇上、是至高无上的权利。不管邱淑贞有没有穿衣服，都能够保证在镜头面前是不露点的，龙鳞遮挡了她隐私部位，美得都要溢出屏幕溢满人心。 《慈禧秘密生活》是一部由刘伟强执导，邱淑贞、梁家辉、于荣光主演的剧情片。在这部电影中，邱淑贞饰演的慈禧和梁家辉饰演的恭亲王是一对恋人，可是皇宫之中，慈禧要用自己的身体得到皇上的宠爱，最终目的就是得到权利。这部电影还是非常值得一看的，演员阵容也非常豪华，剧情也有可推敲的地方。 梁家辉和邱淑珍的合作很有感觉，两个人在这部电影中也有感情戏，邱淑贞在这部电影中也有大尺度的戏份，但是都能够巧妙的回避三点。在电影《赌神》中，有一个剧情是邱淑贞勾引梁家辉，试探梁家辉是否是真正的赌神。邱淑贞当时穿着一身红色报薄纱裙，能够看出来里面并没有穿内衣，可是又看不清楚，很是性感。 邱淑贞是真的非常明艳动人，被称为是全香港男人的欲望。她靠近梁家辉的动作行云流水，酣畅淋漓，发现梁家辉是假扮的。这时候周润发救了梁家辉一命，反手就把邱淑贞压到了，拿走了她手里的枪。邱淑贞身上的裙子是非常薄的，里面也没有穿文胸，被发哥这样一压，能够隐隐约约看到轮廓，引起了很大的讨论。 邱淑贞的这种美丽是非常高级的，也从来都坚守住不露点的底线，虽然拍过三片，但并没有同等级大尺度的内容，反而拍的很唯美、很惊艳。就比如在电影《赌神》中的一个出场，划过楼梯下来，褪去皮夹外套，胸口的海棠漂亮，人更是漂亮。飞到赌桌，咬着一张牌，这个场面真的是难以让人忘记，美的溢出屏幕。
