电影《安娜》是怎样惊艳观众欲望的？
导演吕克·贝松精心设计了电影《安娜》的剧情结构，在不断的插叙与倒叙过程中巧妙地讲述了一个女人反抗自己被操纵的一生的故事，但由于整个故事本身过于脱离实际，这部电影并未引起大部分观众的共鸣。如果这部电影是20世纪90年代诞生，它或许会给观众带来新鲜感，但是在21世纪，关注于女性意识觉醒的肤浅特工电影已经泛滥成灾了。剧情介绍：一名谜一样的女子，闯入了巴黎酒店并杀光了所有黑道分子，随后旋即被警方逮捕，但是她聪明慧黠，避开了所有的摄像头，仅仅拍到她进出酒店，并且没有她的杀人证据，警方只能将她无罪释放。她卧底于黑白两道，弹无虚发惩治恶徒，是世界上最令人恐惧的政府刺客。在她引人注目的美丽之下，有个天大的秘密，而众人只知道她的名字叫安娜。
吕克·贝松的最新电影《安娜》中神秘女杀手安娜是黑道还是白道？
我觉得是站在黑白两道之间，什么道也不是。。。《安娜》是由吕克·贝松执导，萨沙·露丝、卢克·伊万斯、希里安·墨菲等主演的动作片。影片讲述了一名谜样女子，闯入巴黎酒店杀光所有黑道分子，随后旋即被逮捕，但她聪明慧黠，避开所有摄像头，酒店摄像头仅拍到她进出酒店的行踪，并无杀人证据，警方只能对她无罪释放。她卧底黑白两道，弹无虚发，惩治恶徒，是当今世界上最令人恐惧的政府刺客。在她引人注目的美丽外表之下，有个天大的秘密，而众人只知道她的名字叫安娜。安娜是一名职业模特，实际上却是苏联安全局的秘密特工，他有美丽的外表和冷酷的杀人手段，曾经一度到过混吃等死的堕落地步，直到克格勃招募了她。她转正为正式特工的事件就是在五分钟之内到众目睽睽的酒店猎杀目标，而她直到开枪的时候才知道枪里面根本就没有子弹，没想到的是安娜居然一个人用铁棍和木棒杀光了所有的人。因此，他成了王牌特工，也是最具美色的杀手。安娜的形象是美丽的，是极其生动的，但是这种形象并不是通过所谓的人物刻画而描绘出来的，小说所使用的是一种“陌生化”的手法来描写安娜的。这样的方式其实是直接阻断了文学和现实的直接联系的。这样的写法使得文学变成了另一种个体，这种个体是有其实体的，而且这种实体是自给自足的，也是带着其自我目的的，这种“陌生说”的写法使得安娜的美不再是清楚的，而是神秘的，是朦胧的。我觉得是个厉害的角色，大概只能在电影中呈现了。。。
电影《安娜与安娜》吓人吗
一般般吧。林mm在小时侯溺水时分身过一次,孩子没了后才真正分身成安娜和思雨,而和欧阳两次的争执分别是安娜和思雨,安娜因为孩子的打击离开了欧阳,去了新加坡,这给了欧阳打击和压力,让欧阳抑郁;而思雨并没有真正离开欧阳,后来又回到他身边.
多年后两个分身相遇,安娜一直内疚给欧阳的伤害,想要通过交换身份来弥补;思雨既有无法忍受欧阳给她的伤害又有成全安娜和欧阳的意思,于是只身回了新加坡.但发现自己其实还是爱欧阳的,于是回到上海,安娜发现自己并不能让欧阳再次开心,于是遵守自己当初的诺言消失了.
欧阳我想是知道两人的不同的,就像新加坡那个歌手说的一样,一个离开了他就找另一个相象的人在一起```而他的抑郁恰恰使他不那么在意谁是谁``
还有种可能，林mm是在离开欧阳的那天分为两个人的，一个真正离开，一个选择留下。
电影的结尾是分开的重复，最后思雨还是留下了，也就是说，是林mm走了没多长时间又回来的，因为影片里两个人在安娜出国前的经历都是一样的，只有出国后不一样，所以可以推断出两个人是在那次争吵后分的身，争吵后林mm走后不是有个镜头是她在楼梯里犹豫了一会儿又回去了吗？
最后走的是新加坡的安娜，因为之前她说过如果两个分身再次合起来她会选择消失，留下来的还是以前的思雨。
电影《安娜》为什么能满足观众心理期待？
在电影《安娜》中导演充分满足观众心理期待，将“超模”与“女特工”两种身份融为一体塑造出安娜这一完美角色，身材高挑、容貌清冷，妖娆又能打，这无疑加强了观众观影中的“投射——认同”进程，看的快感在此时充分发挥为主动的男性和被动的女性，安娜不仅在银幕中被观众凝视，同样在影片中被其他男性角色凝视，完成被人看与被展示的双重凝视，满足男性窥淫的欲望。
戈达尔说：“电影为人类的欲望提供了身体”，女性身体无疑成为最好的发泄出口，而为强化观众的投射——认同这一过程，影片制作者运用包装精美的糖衣逐步吞噬观众缺席的客体，让观众在观影中逐渐带入角色，成为亚历克斯或是兰尼，成为决定安娜命运的主宰者，正是因为认同的自恋性，使观众缺席的客体在自我中复现，通过这种自恋性复现否定缺席，形成一种自恋性退化来满足，观影中退至婴儿的状态使观众沉迷于银幕幻想而缺乏主观能动性。
而电影对此有了两种截然不同的分支：为抵抗自恋性退化而推行的先锋派实验片，完全顺从自恋性退化的政治宣教片，两者都是极端案例，更多的电影是像《安娜》一样带着观众的欲望，沿着缺席，不断被延迟的欲望，最终到达满足，安娜在最后戏谑了想要保护他的两位男性，通过“Girls help Girls”找到了独属于自己难得的自由，观众也在此时投射出欲望的幻想，以期能达成自己的自由的向往，这种“想象性解决”一方面完成了观众认同达到欲望的满足，另一方面也是对现实无法实现的无力，给予观众在“黑匣子”里做梦的权利。
此外，《安娜》这一电影还采用了非线性叙事，利用时间线的来回穿插用以构建叙事悬念，带来套娃般回环的故事讲述方式，五年前、五年后，三年前、三年后，六个月前，一年后……导演运用时间线的来回翻转带来剧情的来回反转，延迟着观影最终的高潮。站在上帝视角不断玩转时间，通过蒙太奇的剪接给予观众截然不同的故事发展可能，与亚历克斯的情意绵绵到与兰尼的合作，安娜以一己之力撬动了两个国家之间的腥风血雨，而最终与奥尔加的一出好戏演给了亚历克斯、兰尼两人，也捉弄了观众一番，随着安娜从火车道中换了衣服、摘下假发走向自由，达到了观影的终极满足。柳暗花明，导演在此揭示了早在夏威夷度假前便与奥尔加牵上线的段落，故事在此大白天下。
总之，吕克·贝松是法国少有的类型片导演、商业片鬼才，从业近四十年的他一定深谙观众心理，面对当下电影商业化严重，观众成为各类电影间互相争夺的资源，所谓赢得观众便赢得了市场，尝试各类影片后，导演仍选择他最擅长拍摄的“美女故事”一方面是其个人特色的体现，另一方面更是观众众望所归的期待。
有安娜的电影是什么电影
安娜 Anna (2019)
导演: 吕克·贝松
编剧: 吕克·贝松
主演: 萨莎·露丝 / 海伦·米伦 / 卢克·伊万斯 / 基里安·墨菲 / 莱拉·阿波瓦 /
类型: 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 法国 / 美国 / 加拿大 / 俄罗斯
语言: 英语 / 俄语 / 法语
上映日期: 2019-06-21(美国) / 2019-07-10(法国)
片长: 119分钟
