猎人之夜的影片评价
《猎人之夜》并不是以剧情的曲折取胜，但它的气氛烘托依然令人神往。表现主义电影中明暗反差极强的用光、诗意的镜头、不合常规的建筑布景，构成除故事以外最吸引人的地方。本片的摄影是斯坦利·科特兹，他的高对比光线的风格，是他摄影的主要特色。在传教士骑马走过地平线的镜头里，在光明和黑暗的地方，他制造了强烈的对比。在电影里，有时阴影用来表达人的内心，有时光亮又暗示着什么。在传教士谋杀狱友妻子的戏里，科特兹在那个女人的脑袋旁边用了一道奇怪的光，他说，这暗示着观众，她的死期就要到了。表现主义电影主张，“影片的画面必须像绘画艺术的作品一样”。《猎人之夜》里，诗情画意的镜头比比皆是。在这样一部惊险的电影里，一切似乎与现实格格不入，但这正是孩子眼里的主观世界，是他们的现实童话。《猎人之夜》的场景布置也很有特色。（网易娱乐评） 特吕弗在评论这部电影时说，尽管有着风格上的缺陷，《猎人之夜》依旧创造力十足，它让我们再次爱上了一部真正敢去实验的实验电影，爱上一部真正能去发现新东西的发现电影。 The wedding night, the anticipation, the kiss, the knife, BUT ABOVE ALL... THE SUSPENSE!The Hands Of ROBERT MITCHUM in The Night of the Hunter查尔斯·劳顿的《猎人之夜》是最伟大的美国电影之一，但是，因为缺乏合适的包装，没有获得应有的关注。——芝加哥太阳时报《猎人之夜》揭示了这个世界上最真实纯粹的邪恶。——视觉周刊《猎人之夜》，一个恐怖的寓言。——旧金山编年史如果看《猎人之夜》时你还太小，那么，你的余生可能就要不断的做恶梦了。——国际电影杂志
《猎人之夜》在你看来算得上一部卓越的影片吗？
影片糅杂着各种影像风格，探讨了救赎和罪恶的难以平衡，因其难以言述的吸引力而让人困惑不安。 罗伯特.米切姆饰演的人物神父本.哈勃在自己的左右手上分别刺上“恨”和“爱”，自诩为上帝在世间的执行人，冷酷无情地杀人，并宣称其一切行为皆是遵从上帝的旨意。我们或许可以由其自述而得出一个明了的结论：他是一个单纯的狂热的宗教极端分子，罪恶来自内心，或者说，这是一种原罪。只是倘若影片仅止于此，那就很难有在探讨下去的必要了，因为在罪恶，或是暴力，被简单的归为一种天性时，衡量人生的价值就成为了空谈。 与此同时，这部影片还给与了罪恶互相矛盾的另一个解释，即认为犯罪行为应由社会环境负责。查尔斯.劳顿杰出的影像，在神父天启般的喃喃自语之外，暗示了他的行为也是环境的产物。影片中另一个有罪的人是约翰的父亲，他是普通的人，他的罪行让他显得愚蠢而不是坏——他缺乏能力使自己的家庭过上有尊严和有条理的生活。考虑到影片选择的大萧条时期的故事背景，显然，他的罪恶是《贪婪》所揭示的社会现象的延续。而神父对金钱的追求与前者是一致的，在这一层面上，他和约翰的父亲是连续不断地，宛如一体的存在，他们代表了同一个象征。他们一起承担这一反常行为的产生，发展和结局。 影片重于展示暴力的过程，这是本片不能归入任何一种类型片的原因，即便是一种风格和倾向的类似也不存在。它并不探讨罪恶产生的原因，也没有追逐重重迷雾后真凶的情节。传统的紧张激烈的正义与邪恶的追逐在这里被掉了个个儿。神父追杀孩子时的优雅和从容，表明了他的绝对强势。劳顿向我们暗示邪恶的强大和难以抵抗，善良的人生活在危机四伏的世界里，看不到希望。
猎人片尾曲叫什么
电视剧《猎人》的片尾曲是由黄轩与张瑶演唱的《蠢》。
作词：邬裕康
作曲：田心蕾
2016年3月21日与《猎人》电视剧播出同步推出。
以下是《蠢》的歌词全文：
冬 月光下的城
北风中是谁的白雪皑皑
凌乱的脚印
冻僵的行李
不必打开
免得逃避难为情
蠢 死都不会改
改不掉总是对我很慷慨
交给我的心
习惯了偏执的距离
一再小心
也逃不过易碎的命
在哪里等着你来
来把这心打开
别说你不愿被爱
在哪里等着你回来
来去也许不该
错过彼此的精彩
该 或是不该
那么一定是 精彩
蠢 死都不会改
改不掉总是对你很慷慨
交给你的心
天真的跑进风里
不再小心
一路上逆风而行
在哪里等着你来
来把这心打开
别说你不愿被爱
在哪里等着你回来
来去也许不该
错过彼此的精彩
在哪里等着你来
来把这心打开
别说你不愿被爱
在哪里等着你回来
来去也许不该
错过彼此的精彩
该 或是不该
那么一定是 精彩
精彩的不该
