黑暗重金属的黑暗金属音乐在挪威的发展
二十世纪九十年代初，黑暗金属音乐在挪威——这块北欧寒冷的土地上发展了起来，那里被看作黑暗金属的发源地，Mayhem（残害）、Darkthrone（黑暗宝座）、Burzum（黑暗）、Enslaved（奴役）、Immortal（不朽）、Emperor（帝王）、Ulver（狼）等乐队统治了黑暗金属的天下；另外，波兰的Graveland（坟冢之地）是同时期挪威以外最著名的北欧乐队。黑暗金属乐队的标志常常是倒悬的十字架、顶尖朝下的五角星、北欧神话中雷神叨尔（Thor）的神锤（Mjollnir）和凯尔特十字，这些标志象征了对撒旦的崇拜，同时也为了证明他们不是上帝的羔羊。乐队的成员画着令人恐怖的脸谱，比如将脸上涂抹成尸体的样子，仿佛来自地狱，而当他们疯狂弹奏和如同死神般低吼的时候，你所感受到的不仅仅是震撼，还有更多的伤感，只有当你深陷其中的时候才能真正领悟，在沉重与黑暗之中，隐藏着的动人旋律；黑暗金属音乐有着速度金属摇滚那样的迅猛冲击，也有着古典音乐那样的内在深沉。Mayhem乐队是挪威黑暗金属音乐开创者之一，成立于1983年，最早的乐队成员都是Venom乐队的歌迷。Mayhem乐队在八十年代出版的唱片不是很多，1987年出版的《死之拥抱》（Deathcrush）被人认为是形成现代黑暗金属雏形的专辑。1991年，Mayhem的主唱Dead（意为“死亡”）切断了自己喉咙和腕部的动脉，并开枪打中自己的头部自杀，他的头被子弹轰掉了一半，这是挪威黑暗金属界的一宗著名悲剧事件，而Dead尸体的照片成为乐队一张专辑《黑暗之心的黎明》（The Dawn of the Black Hearts）的封面。1993年，Mayhem乐队又发生了另一起悲剧，吉他手Euronymous（死亡之子）被贝斯手Count Grishnak（也是Burzum乐队的创立者）连刺了十九刀而死去，后者被判二十一年监禁，这一事件导致了乐队一度解散。Mayhem的风格属于纯黑暗金属音乐，同时也具有非常强烈的残暴黑暗金属的特征，《神秘的萨沙纳斯大教堂》（De Mysteriis Dom Sathanas）是他们最经典专辑，出版于1993年，吉他手就是同一年被刺死的Euronymous。用原始、狂野、残忍、混乱来形容这张专辑的音乐是再恰当不过了，自始至终是鼓的猛烈的沉重的单调的敲击声和吉他的失真的狂躁的噪音，令人无法喘息，还有撕裂一般的邪恶阴冷怪诞的歌唱，让人身陷恐惧的漩涡之中。唱片由八首歌组成：《迷雾中的葬礼》、《冰之月》、《永恒的诅咒》、《异教徒的恐惧》、《不朽的生命》、《来自黑暗的过去》、《在时间与尘埃中埋葬》和《神秘的萨沙纳斯大教堂》。1986年，挪威黑金属界早期最重要的乐队之一Darkthrone成立，他们的音乐充满了原始的气息和强烈的攻击性，而且以思想的极端激进而闻名。——他们宣扬邪恶与憎恨，崇尚死亡，并宣称自己的音乐是为死亡而创作的，因此遭到世人的非议。但Darkthrone在黑暗金属音乐从早期风格到现代风格的发展方面起着开创性的作用，他们也是艺术成就最高的黑暗金属乐队之一。1991年，Darkthrone以第二张专辑《北方天际之火》（A Blaze in the Northern Sky）给人们带来了极端和原始的冲击，随后的专辑《在葬礼之月下》（Under A Funeral Moon）,音乐更加极端，情绪阴秽，歌声凄惨，内容宣扬的是死亡；他们在这张唱片中鸣谢了巴西一搞街头暗杀的恐怖组织。1994年，《特兰西瓦尼亚的欲望》（Transylvanian Hunger，Transylvanian是罗马尼亚西部的一个地区）出版，这是一张被称为“充斥着撒旦旋律”的专辑，音乐具有绝对的摧毁性，曾被指责具有纳粹倾向。然后，在第二年，他们又给人们带来恐怖的《防坦克导弹发射器》（Panzerfaust）。挪威另一早期著名黑暗金属乐队Burzum于1990至1991年间成立，除了具有同Darkthrone一样纯黑和原始的特点外，他们的音乐凝聚着更多强烈的感情，阐述着生命中无尽的痛苦，渗透着更多深刻的思想，如同是黑暗中的思索，并在后期作品中，风格上常常不局限于黑金属音乐风格。Burzum的创始人之一是富有传奇色彩的Count Grishnak（意为“黑暗的光芒”，原名Varg），他带着对基督的刻骨仇恨和对斯堪的纳维亚战神奥丁（Odin）的狂热崇拜，大肆焚烧教堂，致使挪威一座又一座著名教堂在他的指使下被烧毁，不间断的暴力行为最终导致他因杀死Mayhem乐队的吉他手而入狱（这一事件前面已叙述过）。Burzum乐队1991年出版的首张专辑《黑暗》（Burzum）是一部异教的颂歌，主唱极其异端的死腔，令人置身寒冷的黑暗之中；其中《黑暗的中世纪城堡》一曲是一首出色的纯器乐的氛围音乐。1992年，Burzum出版的单曲碟《灰》（Aske）和第二张专辑《Det Som Engang Var》延续了第一张专辑的风格，其中《灰》的唱片封面是一座被烧毁的教堂的残垣。1993年，Burzum发表的第三张专辑《Hvis Lyset Tar Oss》是一张只有四曲的唱片，首尾两曲都是长达将近十五分钟的作品，第四曲《Tomhet》是具有简约风格的纯器乐曲，音乐非常动听。Count Grishnak在1993年入狱后，依旧继续他的创作，1996年出版的《Filosofem》发展了上一张中《Tomhet》的风格，音乐语言变得更加简约，器乐占据了绝对的比重，往往是以电吉他演奏出的噪音来衬托某个单一的旋律。1997年的《balder's dod》进一步发展了简约风格，音乐更加浪漫，而且有些曲目具有中世纪音乐的特色，神秘而优美，并均为纯器乐曲，让人觉得已经不属黑暗金属音乐了。大约在Burzum乐队成立的前后，挪威黑金属乐坛又先后出现了Immortal和Enslaved两个乐队。Immortal的音乐风格偏向传统原始的黑金属，具有斯堪的那维亚式的神秘气氛，是充满毁灭性的残暴血腥的黑暗金属音乐，主唱的声音邪恶而具有煽动性，吉他的弹奏喧闹而嘈杂，鼓的敲击急速而凶残。Immortal著名的专辑是1993年的《无瑕的燔祭》（Pure Holocaust）和1997年的《凶残的暴风雪》（Blizzard Beasts），其中《无瑕的燔祭》是黑金属音乐的杰出经典。Enslaved的创作以维京人的神话传说为主题。维京人是中世纪驰骋在北大西洋上的异族武士，他们驾驶着皮制的划艇，在不停的劫掠和战斗中生存，被当时欧洲各王国称为野蛮人，对之极其畏惧。Enslaved的音乐强调日尔曼人早期的海盗文化，追求残酷和霸气；他们最著名的专辑是1997年出版的《火焰》（Eld，挪威语，即Fire）和1998年出版的《以血还血》（Blodhemn）。1991年，有“黑金属之王”称号的Emperor乐队成立，他们开始尝试新的风格和技法，进一步发展了挪威的黑暗金属音乐；他们最突出的试验是在纯黑暗金属中注入了交响因素，侧重于气势的营造，键盘乐器占据了突出位置，并开始注重音乐的旋律性。1994年，他们的第一张专辑《暗面之蚀》（In The Nightside Eclipse）即成为黑暗金属的经典，音乐在嘈杂和狂躁中暗藏着凄凉的旋律，合成的交响曲般的音响宽广恢宏，主唱歌手的演唱具有爆炸性和冲击性，展示了一幅黑暗降临时震慑魂魄的恐怖图景；这张专辑共有八首作品，给人以一气呵成的感觉：《陷入无尽的思索》、《点燃寂静的阴影》、《给予我创造和时间的宇宙之秘诀》、《遥远之地的广阔浩瀚的森林》、《即将到来的众神》、《夜之天空的庄严》、《我是黑暗的巫师》和《心中的魔鬼》。暴力事件似乎总是钟情于挪威的黑暗金属乐队，Emperor乐队也不例外，1994年，鼓手Faust因杀人而入狱，乐队不得不重组。在经历种种挫折之后，Emperor最终树立起自己的王者之尊。1997年，史诗般的《献给黄昏苍穹的赞美诗》（Anthems to the Welkin at Dusk）出版了，它包含了序曲和终曲在内的十首作品。序曲《起誓》在键盘乐器奏出的冷而美的旋律和隐约传来的夜鸟啼鸣声中开始，令人置身于神秘幽暗的境界之中，音乐如同斯堪的纳维亚群山寂静密林深处漂浮的雾气，阴森而寒冷，然后在中世纪的号角和战鼓中，不间断地进入第二曲《Ye Entrancemperium》，接下来的曲目是：《夜之灵魂如是说》、《被打乱的魔法》、《威严诅咒的遗失》、《镣铐的欢呼》、《我与力量一同燃烧》、《迷路者》、《渴望中的灵魂》和终曲《魔鬼的歌剧》。整张专辑给人以迷幻感和凄凉感，尤其以疯狂速度敲击的鼓声，渲染出极度狂暴的效果，歌曲的内容是对远古宗教的幻想和对大自然的描绘，终曲如一首专注于内心世界的交响曲，最后，这首黑暗的史诗伴随着钟声的敲击而结束。关于这张专辑，美国《极端金属》杂志评论道：“在他们具有爆炸性效果的恢弘乐章中，我们可以感受到与之不协调的人类的悲哀。”英国《令人恐怖者》杂志则称之为“血腥之王”。在这张象征着他们艺术生涯顶峰的《献给黄昏苍穹的赞美诗》之后，Emperor又开始了新的尝试，他们在1999年出版的《均衡IX》（IX Equilibrium）中，融入更多传统金属音乐的元素，比如没有使用纯正的黑金属演唱方式，键盘乐器也没有占据主导地位，似乎也不像以往专辑那样狂暴，而是增强了幻想的色彩，但依旧惊心动魄，不可否认，Emperor在这张具有开创性的唱片中，又再次引导了黑暗金属音乐的潮流。Ulver是挪威最有意思的一个金属乐队，以风格多变著称，他们最初是纯粹黑金属风格，后来又尝试了民谣、电子、环境实验主义等各种类型的音乐，现在他们已经不再是一个金属乐队了。其最著名的三张专辑中，唯有《夜之牧歌》（Nattens Madrigal）是原始黑金属风格，它可以用粗糙、狂躁、悲情来形容，是献给人狼的赞美诗，包括八首曲目：《狼与恐惧》、《狼与恶魔》、《狼与憎恨》、《狼与人类》、《狼与月亮》、《狼与激情》、《狼与命运》和《狼与夜晚》。另一张专辑《Bergtatt》（意为被咒语所缚）没有使用黑金属的演唱方式，而是以净嗓来演唱，属维京黑金属风格，由五个章节构成。Ulver乐队最显著的特点是古典吉他独奏的恰当运用，上述两张专辑就有不少出色的吉他独奏段落，而在纯粹民谣风格的专辑《黎明之歌》（Kveldssanger）中，吉他主奏的曲目占据了绝大部分篇幅，十三首散发着自然光辉的优美乐曲，将人引入宁静、神秘、寒冷、黑暗的氛围之中。
萨德的作品
意大利游记《牧师与濒死者的对话》（1782年）《爱之罪》（Les crimes de l'amour）短篇故事集《索多玛120天或放纵学校》（Les 120 Journées de Sodome ou l'Ecole du Libertinage，1782年）《美德的不幸》（les malheurs de la vertu，1787年）《瑞斯丁娜》或喻美德的不幸（Justine ou les malheurs de la vertu，1791年）美德的不幸的最终版本《于丽埃特》（Juliette，1796年）美德的不幸的姐妹篇《新瑞斯丁娜》，或喻美德的不幸以及于丽埃特，或恶行的走运（1797年）美德的不幸最终实现对《闺房哲学》（La Philosophie dans le boudoir）《法国王后巴伐利亚的伊莎贝拉》（1813年）
