影响旅游者选择旅游交通方式的因素有哪些？
1。天气因素：遇到暴风下雨天气等恶劣情况会导致旅行更换交通因素。2。运输价格：人们的收入毕竟有限，对于大多数人来说，旅游度假都有一定的预算。在预算之内，如何使旅游活动更充分，更有效率。据调查，价格和费用出现波动时，会影响到旅游者对交通方式的选择。3。旅行距离：通常涉及空间距离和时间距离两个方面，空间距离越大，完成所需要的时间距离也越多然而人们外出的时间是有限的，为了更加有效的利用时间，人们必须尽量缩短用于交通方面的时间。4。旅行偏好和经验：一个人和与其相关的人过去的旅行经验对其旅行方式的选择均有影响，若一个人有恐高症，那其选择航空的可能性极小。
潮阳西园是一座怎样的园林？
1898年，由广东潮阳人萧钦出资、萧眉仙设计的私家园林，潮阳西园开始动工建设，历时10余载至1909年竣工。潮阳西园位于广东潮阳棉城西环路东侧，占地面积1330平方米，建筑面积约900平方米。潮阳西园在造园艺技方面，既继承了岭南传统庭园的精髓，又对西方园林美学有相当的模仿，并运用了较新材料、技术大胆创新，从而使潮阳西园在岭南成为粤东地区著名的古典园林。潮阳西园所在地块呈不规则梯形，西侧为长边，西对街道开门，其平面通常采用中庭“左宅右园”的处理手法，与传统园林布局完全不同，3组建筑各自独立，又相互联贯。园林的中庭面积约占全园1/3，开阔舒朗。临街开门三间，采用潮汕传统门房式，前有凹门廊，后有宽畅门厅，适应岭南多雨气候，蛋门房造型却是西洋平顶柱廊式。在中庭的后部，建有曲池，池端置扁六角重檐井亭，与门房相对，形成轴线。井亭与右园有曲桥相通，与左宅有阴廊相接。在住宅南北朝向，面向中庭，平面基本上是潮汕民居的五间加边房式，但吸收了西式建筑的布局格式。建筑取消内天井，代之以内廊洋楼式，楼前两侧加设客房，中西结合，因地制宜，相互交错，巧妙经营。主园布置在南端三角地段，称之为“房山山房”，由书斋、客厅、休闲房舍，以及假山、水池所组成。假山高近10米，与“L”形的楼房书斋对峙，中间形成水院，建筑与假山有桥、廊相通，互为对景。潮阳西院的建筑密度约为50%，为适应岭南亚热带气候，而采用大院套天井，院院相通，廊院相错的布局手法，形成了很好的降温效果。如：园内建筑高低起伏，天井和院落为藏荫纳凉之地，自然通风特别好；其次，园内假山山体通透，东南向建筑较矮，能引风入园；水面较多，在东南角，起降温调湿作用；廊道和敞厅较多，可遮阳防雨。主持设计营构假山的艺匠萧眉仙，他涉猎诗书，又酷爱绘画、雕刻、园艺等工艺，其艺名著称于民间，老少均尊称为眉老。据说，萧眉仙造山前曾用香屑塑成模型，深思熟虑，精巧、微致玲珑。据资料记载，园内假山耗银38万余两，其体量可谓岭南之最。假山背东南、面西北，山长约20米。据说东南背面原为他姓民宅，不愿让地，于是就用假山相隔之，各得其利。假山依隘逼之地，陡峭掇石成起伏山峦，拱抱曲尺形山房建筑，中隔修长水池，山回水转，山瀑流泉，池中变化万千，实为佳构。假山外部虽然体积庞大，但内部却通透空灵，既可省材，又充分体现了我国园林“介子纳须弥”，小中见大的造园思想。假山中有洞、有穴、有岩，山外有迳、有磴、有路、有桥、有矶，四通八达，可观、可游、可爬、可穿、可憩，形成洞府幽邃、错综迷离、回环转折的三维空间境界。石壁虽然悬崖高耸、山势夸张，但假山倒影在池涧水面，绝无挤逼之感。假山主体选用潮阳桑田乡一带的海石构筑，用水泥和铁条构造成型，中间散置英石和湖石，色形浑然一体，无有强作。假山两处入口，一处为左侧小径，可步下池边矶石，亲水垂钓，石上横书“钓矶”。从矶西望，有一平拱石桥，过桥山洞即为假山中部入口，上有“潭影”两字，点出池深山悬之意境。另一处入口可从书斋二楼横入，山路与山洞相向互接，引人入胜。在西园石山的营构中，传统中式假山体与西洋建筑有机地结合在一起，这是我国造园史上的创举。过石桥，则见一石柱旋梯直立，柱径盈尺，高约三丈，沿石柱为轴，挑出旋梯，梯宽仅容一人通过，石壁旁题：“螺径”。拾级而上，见一石峰，当地名人题名“耸翠”，由峰旁即可进入西洋式的圆形玻璃光亭，其顶用木支架贴托玻璃采光，圆亭外壁采用大面积的木格玻璃窗，亭内有石几、石桌、石栏，坐憩可上望浮云蓝天，向外可视对面山房景物。圆亭是全园的最高处，亦是假山的构图中心和交通枢纽。走出圆亭，即为榻室，用海石围合，以天为顶，内置浅绿麻石精雕的芭蕉叶形床榻一具，夏天月夜可凉卧赏月，榻壁上有清光绪年间贵州状元夏同龢书刻的“蕉榻”两字。榻室的另一侧拱门，题有“小广寒”额匾。过“小广寒”拾级而上，可通书斋楼阁。而折向西，便为“桔隐”景域，内设有石围棋桌、石几、时花、兰草，气息幽隐，与世隔离，匾题“别有天”。离“别有天”沿石径委身下走，在岩洞内左旋右转，可直达一水下幽室，为仿西洋风格的水晶宫，临水一面用玻璃墙相隔，在室内可望池中游鱼嬉戏，碧波随水草荡漾，室一边石壁刻有“水晶帘”3字，是园主迎客避暑观鱼的绝妙境地。转离“水晶帘”向上攀登，可达全山最高之岭脊，两边各题有“引鹤”与“探梅”石刻，原有鹤巢与梅树构成“引鹤探梅”之意境。另外，此处可眺瞰全城景色，美不胜收。由“引鹤”辟径下行数段又有一眺台，台上有一六边形石桌，上刻“公”、“心”字，合成精美图案，是古代“曲水滥觞”的演绎。径绕石台前行，迎面石壁刻有书刻的80字横向碑文。再下行，即至“灵水洞”，从洞窗外望，见“螺径”、石桥和嶙峋怪石以及书楼等景次层叠，丰富多彩。步出“灵水洞”，已到达池岸边，顿然开朗，犹如离开琼瑶仙洞，回到人间。西面假山是造景之山，奇趣之山，闲隐之山，纳凉防寒之山。有诗情、有画意、上可通天、下可入水，令人浮想联翩、意兴盎然、回味无穷。园中两栋主要建筑物均各有所长。其中，北端住宅平面保存着潮汕民居的基本特点，但采用了西洋中廊和边梯手法。并于入口处加设三间西洋式别墅常见的开敞式柱范，就是通常指定型化的、具有一定比例尺度的柱，也称“柱式”，如“科林斯柱式”、“爱奥尼柱式”等外廊。建筑上盖四坡洋式屋顶，集中排水，中西结合，自然合理。而南端书斋平面则用潮汕传统园林厅堂外廊式，立面以我国楼阁为主调，屋顶挑垂柱琉璃瓦檐，墙面设玲珑通透的有色玻璃扇窗，间中有用西式拱窗楣和宝瓶琉璃栏杆，中西样式融为一体，风格别有品位，反映了园主对本土建筑文化的本位尊崇，和在中西建筑文化相互碰撞下的心理取向。在景观设计方面，潮阳西园以奇、巧、趣、新为宗旨，对每一景致都作了推敲，寓情于境。除上述所提景观立意外，还有“不竞”、“云水洞”、“小广寒”、“弢云迁馆”、“延晖楼”等，无不意境新颖深长。在景观路线处理上，处处是左右逢源、步移景异、绵延不断，有“柳暗花明”的诗意美感，给人以激动和惊喜。西园的假山，其实是特殊塑造的建筑空间，山体内上下、左右之洞穴道互相串联，自然而又迷幻，兼有漏、透、斜通、绕曲、旋转的形态，利于洞内通风采光，并使洞内空间无郁闷阴暗、潮湿之感。这也说明匠师不墨守成规、锐意求新的造山技法。另外，潮阳西园在应用新材料、新结构、新技术上也有不少创新之处，如：楼梯板由墙体中悬出，不设梯梁，以轻取胜，当时被众人赞叹为奇神之梯，传为佳话。池中石桥采用折形平面，桥下无柱支撑，构作大胆，前所未有。桥上栏杆用细铁枝柱构成图案花纹，极似欧洲新艺术运动风格，奇特轻巧，实为创举。“螺径”以同轴垂直悬板叠合成梯级，既节省用地又解决了垂直交通问题，轻盈奇特，显示了结构的悬挑之美，成为园中一景，别具匠心。在材料的运用方面，潮阳西园采用了当时极为少见的平板玻璃、铁枝柱、铸件、水泥、西方颜料等，并充分利用新型材料的各种性能，营造了像穹窿光棚、悬板石桥、“螺径”这类新的园林艺术形象。
