好莱坞类型电影的图书目录
前言第一部分第一章 好莱坞体系的特质制片厂制度类型电影和类型导演作者策略类型和叙事惯例作为一种社会力量的类型第二章 电影类型与类型电影作为系统的类型语言的类比走向电影类型的语法图像志：意象与意义角色和场景：冲突中的社区情节结构：从冲突到解决叙事策略和社会功能：矛盾、大团圆结局和现状类型演变：不断增长的自我意识的模式第二部分第三章 西部片作为类型的西部片早期电影西部景观约翰·福特的《关山飞渡》变化着的西部愿景《关山飞渡》和《神枪手》《原野奇侠》：新加入的主人公和对立的融合不断变化着的主人公：“心理的”和“职业的”西部片我们理想化的过去：西部片约翰·福特和西部片的演化福特对西部片程式的丰富提升整个类型的《关山飞渡》《我亲爱的克莱蒙特》：乌托邦式的西部片福特的战后西部片福特的杰作：《搜索者》福特对西部人的告别第四章 黑帮片古典黑帮片黑帮英雄和都市环境黑帮分子原型：《小恺撒》和《人民公敌》完美的黑帮传奇：霍华德·霍克斯的《疤面煞星》黑帮分子与观众电影制作守则与古典黑帮片的消亡工业审查的模式重铸黑帮分子1930年代后期的类型变化1940年代早期的匪徒片《盖世枭雄》和《白热》：黑帮片的墓志铭第五章 硬汉侦探片黑色电影、《公民凯恩》和美国表现主义的兴起黑色电影的出现黑色电影与美国梦《公民凯恩》的黑色技巧作为侦探片的《公民凯恩》表现主义的诞生和好莱坞的死亡硬汉侦探片类型硬汉侦探片原型：休斯顿的《马耳他之鹰》黑色影响：《凶手，我的爱人》与《双重赔偿》硬汉侦探片的战后发展警察一侦探的变体在新好莱坞的重生第六章 神经喜剧片原型：《一夜风流》神经喜剧的两难困境：调和阶级差异高德弗里、迪兹先生和其他简朴的贵族对抗与拥抱：叙述逻辑与叙述断裂离婚一复婚的变体笼罩在阴影中的神经喜剧：《女友礼拜五》和《约翰·多伊》变革中的类型：普雷斯顿·斯特奇斯的电影战后的发展：神经喜剧片的消退弗兰克·卡普拉和罗伯特·里斯金：“卡普拉里斯金触觉”合作者1934—1941年的影片迪兹-密斯-伊三部曲第七章 歌舞片歌舞片诞生期：《四十二街》和《1933年的淘金者》弗雷德·阿斯泰尔与融合歌舞片的兴起内在逻辑和幻想的气氛作为恋爱仪式的歌舞片米高梅的弗里德小组：作为作者的制片厂融合的罗曼史与乌托邦的允诺歌舞人的演变：弗雷德-阿斯泰尔和吉恩·凯利1950年代早期吉恩·凯利的个人特征《雨中曲》和《花车》：职业艺人走向自然角色、表演者以及身份危机融合仪式/娱乐仪式第八章 家庭情节剧作为风格和作为类型的情节剧1950年代情节剧：类型兴起的年代作为叙事焦点的家庭《童心未泯》和《野餐》：女性世界中的男性闯入者一救赎者寡妇-爱人的变体家族贵族统治的变体尼古拉斯·雷伊、文森特·明尼利和男性催泪电影风格化、社会现实和批判价值道格拉斯·塞克和家庭情节剧：好莱坞巴洛克作为风格大师的塞克《天堂所允许的一切》《写在风中》《春风秋雨》结语：好莱坞电影制作和美国神话制造参考文献影片译名对照表译名对照表译后记
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