80年代初期的文学创作,主要有哪两大潮流?
我也十分爱读汪曾祺的作品。楼主问汪曾祺属于哪个文学思潮，其实汪曾祺是一个在潮流之外的独特存在。
上世纪80年代的文学创作，可以大致分出两大潮流：
一是“伤痕文学”和初见端倪的“反思文学”，是感伤的、愤怒的、政治化和道德化的、英雄主义的和悲剧色彩的，是以上种种情调的粗糙混合物。
一是受了点刚刚介绍过来的卡夫卡、萨特的影响，面对荒谬的世界探讨“生存”本身的充满了困惑和不安的尝试之作。
突然，出来了一篇充满了内在欢乐的《受戒》，而且这欢乐是“四十二年前的旧梦”，是逝去的“旧社会也不是没有的欢乐”。小说撇开了几十年统帅一切的政冶生活的纠缠，用水洗过了一般清新质朴的语言，叙写单纯无邪的青春和古趣盎然的民俗。
悲愤哀伤惶惑、愁云密布的文学天空中蓦地出现了一抹亮色，却不是主张“走出伤痕”的批评家们所希望的那种“亮色”，从探讨“生存”困惑的新进作家眼中看来，对生活的这种诗意化肯定也是不可接受的。
“姥姥不疼，舅舅不爱”。谈到自己的作品时，汪曾祺某次引述了这句北京俗语。
和中国现代文学相比,中国当代文学发生了哪些新的变化?
和中国现代文学相比，中国当代文学发生了走向大众、面临快餐化的变化。1、走向大众在文学架构中，存在着纯文学、大众文学等细分结构。长期以来，纯文学在中国现当代文学中扮演着重要的角色。由于我国知识教育水平相较以前有大幅度提升，文学期刊不再是知识分子、成功人士的专享物，已经走向了大众。2、面临快餐化在新时代中，“快”似乎已经成为了人们的必然追求。快速的网络传媒技术为网络文学和大众文学的发展提供了必要的土壤，也为各色人群提供了必要的写作环境。但也由此带来了现当代文学快餐化的问题。中国当代文学的源流：1949年中华人民共和国成立以后的中国作家，主要分为传统文学作家、新时期作家、中国先锋文学作家、中国自由作家和中国通俗流行文学作家等五大类。中国当代文学，首先指的是1949年以来的中国文学；其次指的是发生在特定的社会主义历史语境中的文学，中国当代文学发展到现今主要分为“社会主义初期文学”、改革开放后的“新时期文学”、“中国先锋文学”、“中国自由文学”、以及“通俗流行文学”等五大类。
简述寻根小说的特点及作家的创作倾向及寻根文学对当代文学的意义?
寻根文学的显著特点
(1)呈现出鲜明的地域特点。
(2)具有现代意识。以现代意识关注历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性。
(3)创作手法上传统和现代相融合。
作家写作倾向：
(1)文化批判型。对传统文化持审视批判和否定的态度。
(2)文化认同型。对传统文化持一种理解、认同、肯定的态度。
(3)原始生命型。
寻根文学对当代文学的意义：
(1)关注的社会领域向文化领域的变革，使小说由当代社会生活的仆从成为广阔的文化与人性领域的探索者。
(2)寻根运动使小说摆脱了一个遵照生活逻辑与客观时空逻辑进行写作的时代，也摆脱了一个社会政治的话语时代，而开启了超验的和“虚构”的时代。
80年代的“文学寻根”潮流是怎样发生的？具有怎样的内涵和价值取向？
八十年代中期，文坛上兴起了一股'文化寻根'的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为'寻根文学'。1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的'根'》中声明：'文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中'，他提出应该'在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。'在这样的理论之下作家开始进行创作，理论界便将他们称之为'寻根派'。综合来看，'寻根派'的文学主张是希望能立足于我国自己的民族土壤中，挖掘分析国民的劣质，发扬文化传统中的优秀成分，从文化背景来把握我们民族的思想方式和理想、价值标准，努力创造出具有真正民族风格和民族气派的文学。从作家选取的某个地域做为切入文化层面基点的角度来分析，可以把'寻根文学'划分为'城市文化寻根'和'乡野文化寻根'两个大范围。代表作家有阿城、张承志、韩少功等。
中国八十年代的现代主义文学有何特点
中国八十年代的现代主义文学有何特点？
答：1、80年代的现代主义文学相对于“文革”来说是一种解放。
2、80年代的现代文学这门学科还是在“党史”的笼罩之，凸显在当时的“社会主义”与“资本主义”的茅盾的舆论中心。
3、80年代的现代文学，直接从80年代接上了30年代和40年代的学术传统。
4、老一辈文学大师，扶持了一大批文学新秀，为90年代的学术转向打下了坚实的基础。
5、强调史料的重要性，更加关注现代文学的历史、思想的价值。
