戴成有的创作主张
戴成有主张个性化创作，他认为艺术是独创性的活动，是我行我素，是一意孤行，是随心所欲。一百个画家有一百个风格，排除障碍者是能人，化险为夷者是强手。老是跟在别人后面“邯郸学步”或企图用一种框架去规范他人的人不是庸人便是恶人。他认为，衡量一个时代艺术繁荣的尺度，并不在于作品的数量及一般质量的提高，而是个性化画家和独创性风格的不断涌现。绘画的发展史，总是以独创性风格刷新传统写成篇章。在这一方面，他坚定地支持对国画这门传统艺术的突破和改良，主张吸收外来先进的艺术思想和操作技法。中西文化的融会贯通对中国画的发展和传承是有积极意义的。戴成有认为，真诚应当是创作的最低追求。欺骗自己的作品绝对感动不了别人。当画家真正找到了自己时，也才能找到他与社会和民族的血缘联系。一个画家，要把个性、精神、激情和灵性浇灌在技巧之中，使之充满生命力。多题材，多角度，多品类，是戴成有的艺术追求。
戴成有的创作特色
戴成有的人物画《李清照诗意图》，线条流畅，淡雅清爽，构图疏朗，有很强的空间感，且诗画相合，韵味悠长。山水画《冷气寒山》，戴成有以黑白灰三色的巧妙搭配和高超的艺术表现手法，准确地诠释了他自由而自如的精神意蕴和美学取向。这种对北方雪峰的情有独钟在戴成有的山水画中更是司空见惯，特别是对关东名山长白山的艺术表现，他将空灵、冷峻、气势、森巍赋予了这座连绵千里的神圣大山，无疑是他关东汉子的血性与剽悍的真实写照和心灵寄托。戴成有在花卉创作上有所突破。对于花卉的创作，他不要拘泥于传统的画法，有的花画出来像假的一样。“只要心中有花，怎么表现那就要看画家本人怎么理解它，怎么点染它”，他创作的牡丹和葡萄等，都打破了传统的花卉表现手法，变形、夸张、寄寓、意象，无所不用其极。戴成有的泼墨从容、用笔犀利已臻化境。以《三国演义》为题材的宽198厘米高98厘米的大画《五虎将》，画面上是五位骑马的大将，这张画是他二000花甲之年的自励作品，昭示他的雄心，彰显他的壮志。作品墨韵深幽，溶藏古法，是他艺术生命的精神外延。他说：今后的创作要以表现关东瑞雪和关东人物为主，他要把关东雪景的粗犷、摄人心魄和关东人的豪放、正直开朗用笔墨展现给世界。
