文言文中以赋为题目的文章
阿房宫赋
作者：［唐］杜牧
六王毕［1］，四海一。蜀山兀［2］，阿房出。覆压三百余里［3］，隔离天日。骊山北构而西折［4］，直走咸阳［5］。二川溶溶［6］，流入宫墙。五步一楼，十步一阁。廊腰缦回［7］，檐牙高啄。各抱地势，勾心斗角。盘盘焉［8］，囷囷焉［9］，蜂房水涡，矗不知乎几千万落［10］。长桥卧波，未云何龙？复道行空［11］，不霁何虹［12］？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
妃嫔媵嫱［13］，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦［14］，朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也［15］；烟斜雾横，焚椒兰也［16］。雷霆乍惊，宫车过也，辘辘远听［17］，杳不知其所之也［18］。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉［19］，有不得见者，三十六年［20］。燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英，几世几年，剽掠其人［21］，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石［22］，金块珠砾。弃掷逦迤［23］，秦人视之，亦不甚惜。
嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢［24］，用之如泥沙？使负栋之柱［25］，多于南亩之农夫［26］；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒［27］；瓦缝参差，多于周身之帛缕［28］；直栏横槛，多于九土之城郭［29］；管弦呕哑［30］，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心［31］，日益骄固。戍卒叫［32］，函谷举［33］，楚人一炬［34］，可怜焦土。
呜呼！灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；秦复爱六国之人，则递三世，可至万世而为君［35］，谁得而族灭也［36］？秦人不暇自哀，而使后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
——选自《四部丛刊》本《樊川文集》
【注释】
［1］六王：指战国时齐、楚、燕、韩、赵、魏六国之君。［2］兀（wù雾）：突兀，指山上树林砍尽，只剩下光秃的山顶。［3］覆压：覆盖。三百余里：指宫殿占地面积大。《三辅皇图》载：阿房宫“规恢三百余里”。［4］骊山：在今陕西省临潼县东南。构：建筑。［5］走：趋向。咸阳：秦朝的国都。［6］二川：指渭水和樊川。渭水源出甘肃，流经陕西省；樊川即樊水，灞水的支流，在今陕西省。［7］廊腰：走廊中间的转折处。缦，无花纹的丝绸。［8］盘盘：盘旋。焉，犹“然”。［9］囷囷（jūn君）：曲折。［10］矗：高耸。落：座、所，建筑物的单位量词。一说指院落、院子。［11］复道：宫中楼阁相通，上下都有通道，称复道。因筑在山上，故称行空。［12］霁（jì寄）：雨止云开。［13］妃：帝王的妾，太子王侯的妻。嫔（pín贫）：宫中女官。媵（yìng映）：后妃陪嫁的女子。嫱（qiáng强）：宫中女官。［14］辇（niǎn碾）：古代贵族乘坐的人力车。此用作动词，乘车。［15］脂水：洗胭脂的水。［16］椒、兰：两种芳香植物。［17］辘（lù鹿）辘：车声。［18］杳（yǎo咬）：远。［19］望幸：盼望皇帝到来。幸，封建时代称皇帝亲临为幸。［20］秦始皇在位共三十六年多（前246—前210），在兼并六国前自不能罗致诸侯子女，这里是夸张。［21］其人：其民。唐人避太宗李世民讳，以“人”代“民”。［22］鼎：古代一种三足两耳的贵重器物。铛（chēng称）：铁锅，三足。［23］逦迤（lǐ yǐ里以）：接连不断。这里是说到处都是。［24］锱铢（zī zhū资朱）：古时的重量单位。《说文》：六铢为锱。此极言微小。［25］负栋：支撑栋梁的柱子。［26］南亩：泛指农田。［27］庾：粮仓。［28］帛缕：丝绸衣服上的纱线。［29］九土：九州，指全国。郭：外城。［30］管弦：指箫笙、琴瑟等乐器。呕哑：乐器发出的声音。［31］独夫：丧尽人心的暴君，指秦始皇。［32］戍卒叫：指陈胜、吴广在谪戍渔阳途中，于大泽乡振臂一呼，率众起义。［33］函谷举：指刘邦攻破函谷关。举，攻破，拔取。［34］楚人一炬：公元前二0六年，项羽入咸阳，杀秦将王子婴，“烧秦宫室，火三月不灭”（《史记·项羽本纪》）。楚人，指项羽。项羽是楚将项燕的后代，故称楚人。［35］递三世：传至第三代。［36］族灭：即灭族。古有灭三族、九族、十族的酷刑。此指秦朝彻底覆灭。
【译文】
六国灭亡，秦始皇统一中国后，伐光了蜀山的树木，阿房宫才盖起来。阿房宫占地三百多里，楼阁高耸，遮天蔽日。从骊山之北构筑宫殿，曲折地向西延伸，一直修到秦京咸阳。渭水和樊川两条河，水波荡漾地流入宫墙。五步一栋楼，十步一座阁。走廊曲折象缦带一般回环，飞檐象禽鸟在高处啄食。楼阁各依地势的高下而建，象是互相环抱，宫室高低屋角，象钩一样联结，飞檐彼此相向，又象在争斗。盘旋地、曲折地，密接如蜂房，回旋如水涡，不知矗立着几千万座。长桥横卧在渭水上，人们看了要惊讶：天上没有云，怎么出现了龙？复道横空而过，彩色斑烂，人们看了要诧异：不是雨过天晴，哪里来的彩虹？楼阁随着地势高高低低，使人迷糊，辨不清东西方向。台上歌声悠扬，充满暖意，使人感到有如春光那样和煦。殿中舞袖飘拂，好象带来阵阵寒意，使人感到风雨交加那样凄冷。就在同一天，同一座宫里，气候竟会如此不同。
那些亡了国的妃嫔和公主们，辞别了自己国家的楼阁、宫殿，被一车车送来秦国，日夜献歌奏乐，成了秦国的宫人。星光闪烁，原来是她们打开了梳妆镜子；绿云缭绕，原来是她们正在早晨梳理发髻；渭水河面上浮起一层垢腻，2是她们倒掉的残脂剩粉；空中烟雾弥漫，是她们在焚烧椒兰香料。皇帝的宫车驰过，声如雷霆，使人骤然吃惊；听那车声渐远，也不知驰到哪儿去了。宫人们用尽心思修饰容貌，打扮得极其娇媚妍丽，耐心地久立远视，盼望皇帝能亲自驾临。可是有许多宫女整整等了三十六年，还未见到皇帝。燕、赵收藏的财宝，韩、魏聚敛的金玉，齐、楚搜求的珍奇，这都是多少世代、多少年月以来，从人民那里掠夺来的，堆积得如山一样。一旦国家灭亡，不能占有了，统统运进了阿房宫。在这里把宝鼎看作铁锅，美玉当石头，又视黄金为土块，珍珠为沙石，随意丢弃，秦人看见了也不觉得可惜。
唉！一个人的心，也就是千万个人的心。秦始皇喜爱奢侈，老百姓也顾念自己的家业。为什么搜刮人民的财物一分一厘都不放过，挥霍时却象泥沙一样毫不珍惜呢？阿房宫中的柱子，比田里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织布机上的女2工还多；建筑物上的钉头，比粮仓里的粟粒还多；横直密布的瓦缝，比身上衣服的线缝还多；栏杆纵横，比天下的城郭还多；嘈杂的器乐声，比闹市的人说话声还多。秦统治者穷奢极侈，使天下的老百姓敢怒而不敢言。秦始皇这个独夫，却越来越骄横顽固。于是，陈胜、吴广揭竿而起，四方响应，刘邦攻破函谷关，项羽放了一把火，可惜富丽堂皇的阿房宫变成了一片焦土。
唉！灭亡六国的是六国自己，而不是秦国；灭亡秦国的是秦国自己，而不是天下百姓。唉！如果六国统治者都是爱护本国人民，那么就有足够的力量抗拒秦国。如果秦国统治者同样能爱护六国的人民，那么秦就能从三世传下去，甚至可以传到万世，都为君王，谁还能灭掉秦国呢？秦统治者来不及为自己的灭亡哀叹，只好让后世的人为他们哀叹；后世的人如果只是哀叹而不引为鉴戒，那么又要让再后世的人为他们哀叹了。（冯海荣）
赋作为一种文体最早见于哪个人的文章
赋是一种古代文学体裁，其起源可以追溯到中国汉朝时期。在中国文学史上，赋被视为一种高雅的文学形式，它的特点是以诗歌的形式来表达文学作品的内容，同时又融合了散文的特点，具有较强的抒情性和叙事性。
关于赋最早见于哪个人的文章，有很多不同的说法。其中最为广泛接受的观点是，汉代文学家司马相如的《子虚赋》是中国文学史上最早的一篇赋作品。
《子虚赋》是一篇描写楚国名将项羽与汉初皇帝刘邦之间的战争和爱情的文学作品。它以诗歌的形式表达了作者对历史事件和人物的感慨和思考，同时又融合了散文的叙述方式，使整个作品更加生动形象。
《子虚赋》的出现对中国文学史产生了深远的影响。它不仅开创了赋这一文学体裁的先河，而且也为后来的文学创作提供了重要的启示和参考。在后世的文学发展中，赋成为了一种独具特色的文学形式，被广泛运用于抒情、叙事和议论等不同领域。
总之，赋作为一种古代文学体裁，其最早见于司马相如的《子虚赋》。这篇作品不仅具有重要的历史价值和文学价值，而且也为赋这一文学形式的发展奠定了坚实的基础。
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赋是先秦诗歌派生出的一种文体,在形式上注重铺陈,排比,对偶,夸张,辞藻华丽,讲究声韵,形成一种自由严谨,流动凝滞的特色.文体上介于韵文和散文之间,内容多为宫苑游猎,篇末做一些讽喻,被称为"劝百而讽一".因为赋具有借景抒情,铺叙风物,托物言志的特点,人们往往借它作写景抒情散文的标题.
以上几篇是历代赋中的名篇.
名篇举例:(这几篇是刚背完的..)
赤壁赋
http://www.cnread.net/cnread1/gdwx/s/shushi/000/001.htm
阿房宫赋
http://www.cctv.com/program/dssgsw/20031020/101368.shtml
赋作为一种文体的名称最早见于哪个朝代
赋的发展经历了几个阶段：最早出现于诸子散文中，也就是春秋战国百家争鸣的时期，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈对方向发展，叫做“骈赋”；唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；宋代以散文形式写赋，称为“文赋”。著名的赋有：杜牧的《阿房宫赋》、曹植的《洛神赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、庾信的《哀江南赋》等。赋是介于诗、文之间的边缘文体，在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，像屈原那样书写自己的不幸与愁思。 屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。但诗与赋毕竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”赋的特点一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 四：内容上侧重于写景，借景抒情。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。像南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段，其中汉赋最具影响。
