唐宫仕女图在哪个博物馆?
唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。
《挥扇仕女图》卷，传为唐周昉绘，绢本，设色，纵33.7cm，横204.8cm，故宫博物院藏。
《虢国夫人游春图》，纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆
《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。
《簪花仕女图》，绢本、重彩，纵49厘米、横180厘米；辽宁省博物馆藏
《宫乐图》纵48.7厘米，横69.5厘米；台北故宫博物院藏。
[create_time]2014-10-28 11:30:08[/create_time]2014-11-12 11:25:49[finished_time]3[reply_count]4[alue_good]枏榊[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.8ecfb2b4.g6FV3Fghylmyi850Bp7EKQ.jpg?time=4689&tieba_portrait_time=4689[avatar]TA获得超过1.4万个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]2658[view_count]
唐宫仕女图在哪个博物馆
唐宫仕女图简介:
唐宫仕女图是唐代繁盛时期为贵族女子作画的系列，被称为“中国十大传世名画”之一。唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅着称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。
唐宫仕女图所在博物馆:
1、《挥扇仕女图》卷，传为唐周昉绘，绢本，设色，纵33、7cm，横204、8cm，故宫博物院藏。
2、《虢国夫人游春图》
[create_time]2023-02-27 16:43:20[/create_time]2023-03-10 08:05:37[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]旅行者1718[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.3ded3153.h-7pTVLjpkszOq8bQ053eA.jpg?time=690&tieba_portrait_time=690[avatar]TA获得超过894个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]171[view_count]
名家仕女画艺术的作者是谁
名家仕女画艺术的作者是：焦秉贞。一、作者简介焦秉贞（生卒年不详），字尔正，山东济宁人，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。清代宫廷画家。擅画人物，吸收西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工，绘有《仕女图》，《耕织图》等。据记载，焦秉贞是天主教传教士汤若望的门徒，因为擅长画肖像，所以成为了内廷画家，专为皇帝画"御容"。二、艺术手法历史故事是清代宫廷绘画中的重要题材之一。此套图册题材取自历代有良好德行的皇后、太后的故事，人物包括西周文王之母太任、西周武王之母太姒、东汉明帝明德马皇后、东汉和帝和熹邓皇后、北宋仁宗慈圣曹皇后、北宋英宗宣仁高皇后、明仁宗诚孝张皇后。她们在身为皇后或太后期间，有的勤俭仁厚、贤淑孝顺，有的不问政事、不佞外戚。画家绘此画册就是借她们的懿德来宣传封建的伦理纲常，给宫廷里的妃嫔们树立行为楷模。在12开的册页中，所绘仕女形象柔弱，设色浓艳，富有装饰性。图上建筑物的绘制采用欧洲焦点透视的方法，有别于中国的传统界画。每开对题是由梁诗正书写的弘历在皇子时期所作的诗句，记录了这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。
[create_time]2023-04-07 17:26:47[/create_time]2023-04-13 11:26:36[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]阿常常常诶[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.c2a4131e.6ChjwEuon9FkEBs-cH5Trg.jpg?time=2566&tieba_portrait_time=2566[avatar]超过53用户采纳过TA的回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]8[view_count]仕女画题材的作品
仕女画题材的作品有《历朝贤后故事图》《十宫词图》《柳荫逸趣图卷》等。1、《历朝贤后故事图》——焦秉贞为宣扬封建的伦理纲常，给宫廷里的妃嫔们树立行为楷模，焦秉贞创作了《历朝贤后故事图》册12开。此图册题材取自西周文王之母、东汉明帝明德马皇后、北宋仁宗慈圣蓸皇后等勤俭仁厚、贤淑孝顺的妃嫔故事，而画中对题是由梁诗正书写乾隆帝在皇子时期所作的诗句，记录的是这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。图中建筑物绘制采用欧洲焦点透视的方法，有别于中国的传统界画。而其中的女性人物形象均显柔弱，设色浓艳。2、《十宫词图》——冷枚师从焦秉贞的宫廷画师冷枚也是画仕女的高手，其所表现的一般也是贵族女性。与焦秉贞的《历代贤后故事图》相似，冷枚的作品《十宫词图》册描绘的也是历代贤德后妃或贵妃女子的故事，教育意义浓厚，题诗为梁诗正所写弘历继位前所作的诗句。然而，鉴于此图册只是承担着“成教化、助人伦”的功用，册中建筑并非历代宫廷建筑，而只是充当人物故事的背景，且带有更多装饰性色彩。冷枚所用的“海西画法”是在中国传统界画的技法上，运用透视法增强画面的空间深度感，并以明暗关系区分阴阳向背。3、《柳荫逸趣图卷》——改琦改琦善画人物、花竹，尤以仕女画最为著名。其仕女画学远近名家之法，尤推崇明唐寅、仇英等人落墨洁净、设色妍雅的气韵格调，造型纤细、敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称“改派”。《柳荫逸趣图卷》中出现七位女子，分别表现采摘花草、对镜理妆、静坐闲谈的场景，树石背景简逸，人物与景物的勾勒、设色技法均学自仇英。
[create_time]2023-05-25 20:52:14[/create_time]2023-06-01 14:10:34[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]ltwhka椰汁西米陆[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.853cc8df.FHgB-6y1kOMB96fQw54JBQ.jpg?time=8644&tieba_portrait_time=8644[avatar]超过105用户采纳过TA的回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]32[view_count]分析《簪花仕女图》或《捣练图》的艺术特征（从用线用色构图等方面） 两者选一个分析就行
《簪花仕女图》是一幅唐代仕女图，以四位贵妇人为题材，人物形象写实，描绘了唐代贵族妇女的日常生活场景。该画用线细腻，色彩鲜艳，构图简洁大方，用色以红色、白色、紫色等为主，以金、银、铜等为辅，突出了唐代贵族妇女雍容华贵、婀娜多姿的形象特征。【摘要】
分析《簪花仕女图》或《捣练图》的艺术特征（从用线用色构图等方面） 两者选一个分析就行【提问】
《簪花仕女图》是一幅唐代仕女图，以四位贵妇人为题材，人物形象写实，描绘了唐代贵族妇女的日常生活场景。该画用线细腻，色彩鲜艳，构图简洁大方，用色以红色、白色、紫色等为主，以金、银、铜等为辅，突出了唐代贵族妇女雍容华贵、婀娜多姿的形象特征。【回答】
我来分析《簪花仕女图》的艺术特征。《簪花仕女图》是中国明代画家仇英绘制的一幅绢本设色画作品，它描绘了一个清丽脱俗、优美婉约的仕女在花前低头绣花的场景。从用线、用色和构图三个方面来分析，《簪花仕女图》的艺术特征如下：1.用线：细腻鲜活、流畅有力。仇英精通工笔画法，用笔纤细灵活，运用勾勒、点染、描细和匀色等多种手法，表现织锦衣纹、花瓣、香囊等各种物件的细节，形成了华丽瑰丽的画面。2.用色：明媚清新、淡雅柔美。画面以轻盈、明快的色彩为主，主要采用了粉色、淡蓝、浅绿等清新淡雅色调，给人以清新脱俗的视觉享受。同时，画面中用色夹染细腻、流畅自然，使人感受到了绣花和缝纫的柔和质感，弥漫着浓郁的文人气息。3.构图：取景别致、画面协调。整幅画面呈长方形，构图清新别致、生动活泼。整个画面飘逸灵动，从仕女的头饰、曲线、细节到后面的花朵、远山都呈现了优美的姿态。画面每个部分的比例、布局都相得益彰、协调适度。同时画家还注重细节和装饰，突显了仪态万方，妍华荡漾的仕女，形成了画面整体和谐美感。综上所述，《簪花仕女图》的艺术特征是：细腻鲜活的用线、明媚清新淡雅的用色和别致协调的画面构图【回答】
[create_time]2023-06-21 01:37:31[/create_time]2023-07-06 01:34:25[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]Harry柒琪[uname]https://gips0.baidu.com/it/u=1798551655,1423264393&fm=3012&app=3012&autime=1688022170&size=b200,200[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]4[view_count]
分析《簪花仕女图》或《捣练图》的艺术特征（从用线用色构图等方面）
亲亲你好，我可以尝试分析《簪花仕女图》或《捣练图》的艺术特征，但请注意，我的分析可能不完全准确或全面，仅供参考。[爱你]《簪花仕女图》是一幅唐代周昉创作的绢本设色画，描绘了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女在春夏之交赏花游园的场景。画中没有背景，只用工笔重彩绘制了人物、小狗、白鹤和辛夷花等元素。画面的构图采用了散点透视法，使人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。画中的人物形象丰腴而华贵，服饰细致而富丽，神态各异而生动，体现了唐代仕女画的典型风格。画家还运用了透明织衫、头发的钩染、面部的晕色等技法，增强了画面的立体感和层次感。《簪花仕女图》是贵族人物画风格的代表作，同时也反映了贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。《捣练图》 是一幅唐代张萱创作的绢本设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。捣练是一种制丝工艺，需要经过沸煮、漂白和用木杵捣打等步骤，才能使丝织品变得柔软洁白。画中按照制丝生产顺序分为捣练、理线、熨烫三个部分，共刻画了十二个人物形象。画家采用了连环画构图和散点透视法，使各个部分之间衔接生动自然。画家不仅描绘了劳动的程序步骤，而且注重对劳动场面中流露情绪的细小动作的描绘，如捣练中的挽袖、缝衣时灵巧的理线、扯练时微微着力的后退、几个小孩的穿插等，使画面中的人物与场景真实生动，充满生活情趣。画家以细劲圆浑、刚柔相济的墨线勾勒出画中人物形象，辅以柔和鲜艳的重色，塑造的人物形象端庄丰腴，情态生动。《捣练图》是一幅重要的风俗画，对后世绘画风格有重大影响，在唐代仕女画中取材较为别致。从用线用色构图等方面来看，《簪花仕女图》和《捣练图》都是工笔重彩画，都采用了散点透视法进行构图，都表现了唐代仕女画的典型风格，即丰腴的人物形象、华丽的服饰、细致的线条和富丽的色彩。但两幅画也有不同之处，《簪花仕女图》没有背景，只用人物和景物点缀画面，而《捣练图》有一定的背景，如窗棂、地毡等。《簪花仕女图》表现的是贵族妇女的闲适生活，而《捣练图》表现的是贵族妇女的劳动生活。《簪花仕女图》的人物神态各异，有的嬉戏、有的遐思、有的庄重，而《捣练图》的人物神态相对一致，都是认真专注地从事劳动。两幅画都反映了唐代贵族妇女的生活状态，但从不同的角度和侧重点。【摘要】分析《簪花仕女图》或《捣练图》的艺术特征（从用线用色构图等方面）【提问】亲亲你好，我可以尝试分析《簪花仕女图》或《捣练图》的艺术特征，但请注意，我的分析可能不完全准确或全面，仅供参考。[爱你]《簪花仕女图》是一幅唐代周昉创作的绢本设色画，描绘了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女在春夏之交赏花游园的场景。画中没有背景，只用工笔重彩绘制了人物、小狗、白鹤和辛夷花等元素。画面的构图采用了散点透视法，使人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。画中的人物形象丰腴而华贵，服饰细致而富丽，神态各异而生动，体现了唐代仕女画的典型风格。画家还运用了透明织衫、头发的钩染、面部的晕色等技法，增强了画面的立体感和层次感。《簪花仕女图》是贵族人物画风格的代表作，同时也反映了贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。《捣练图》 是一幅唐代张萱创作的绢本设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。捣练是一种制丝工艺，需要经过沸煮、漂白和用木杵捣打等步骤，才能使丝织品变得柔软洁白。画中按照制丝生产顺序分为捣练、理线、熨烫三个部分，共刻画了十二个人物形象。画家采用了连环画构图和散点透视法，使各个部分之间衔接生动自然。画家不仅描绘了劳动的程序步骤，而且注重对劳动场面中流露情绪的细小动作的描绘，如捣练中的挽袖、缝衣时灵巧的理线、扯练时微微着力的后退、几个小孩的穿插等，使画面中的人物与场景真实生动，充满生活情趣。画家以细劲圆浑、刚柔相济的墨线勾勒出画中人物形象，辅以柔和鲜艳的重色，塑造的人物形象端庄丰腴，情态生动。《捣练图》是一幅重要的风俗画，对后世绘画风格有重大影响，在唐代仕女画中取材较为别致。从用线用色构图等方面来看，《簪花仕女图》和《捣练图》都是工笔重彩画，都采用了散点透视法进行构图，都表现了唐代仕女画的典型风格，即丰腴的人物形象、华丽的服饰、细致的线条和富丽的色彩。但两幅画也有不同之处，《簪花仕女图》没有背景，只用人物和景物点缀画面，而《捣练图》有一定的背景，如窗棂、地毡等。《簪花仕女图》表现的是贵族妇女的闲适生活，而《捣练图》表现的是贵族妇女的劳动生活。《簪花仕女图》的人物神态各异，有的嬉戏、有的遐思、有的庄重，而《捣练图》的人物神态相对一致，都是认真专注地从事劳动。两幅画都反映了唐代贵族妇女的生活状态，但从不同的角度和侧重点。【回答】【回答】【回答】【回答】
[create_time]2023-06-21 01:21:28[/create_time]2023-07-06 01:17:55[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]学长小颜[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.6a0857d4.4yqSZD7gmvyPo_77kwVZew.jpg?time=2548&tieba_portrait_time=2548[avatar]超过11用户采纳过TA的回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]9[view_count]唐寅仕女图的艺术之美应该从哪几个方面来写
唐寅仕女画与浮世绘
“明媚鲜研能几时，一朝飘泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕……试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”-----《葬花辞》
中国古代文人经常以歌咏落花残秋来宣泄对世事无常的不安，女性的形象往往作为一个中心整合了残花、秋风、逝去的容颜这一系列物象，曹雪芹的《葬花辞》就是其中最具有代表性的。其实对女性身世的怜悯也并非初衷，“同是天涯沦落人”，诗画中的女性形象归根结底也是文人顾影自怜含蓄的表现手法。
之前，我对唐寅的山水画也进行过浅析，然而真正是他闻名画史的则是他在仕女画方面的造诣。有人说《葬花辞》与唐寅的《花下酌酒歌》有渊源，可见对世态炎凉的感悟是曹诗与唐寅的画共通的精神主旨，这也是引用《葬花辞》开篇的原因。
至于为什么会想到与浮世绘的联系，虽然浮世美人绘的形式是版画，这点上与唐寅的仕女画有较大区别。但他们出现的时代相近，日本文化包括日本审美自唐以来受中华的影响巨大，而且两者所处的背景极其相似，都是城市市民文化发展繁荣的时期，与之前以贵族士大夫的审美品位大相径庭，关注的内容也有所不同。因此我将两者放在一起，是旨在研究时代精神对绘画内容的影响。
唐代以丰腴健康来界定女性美，而到了明清则以稍带病态、纤细孱弱为女性美的标准。如此大的差异说明一个事实：各个时代的画家都按照自己心目中对“美”的理解来塑造自己的女性形象，而“美”的标准又因时而异，所以时代精神是理解仕女画的大前提。
唐寅最杰出的仕女画作品就是这幅水墨《秋风纨扇》图。单从人物形象看，此画可以称为明清对女性阴柔美定义的范本。为此我还特意参考了相术中关于女性形象的说法：所谓“天庭饱满，地阁方圆”。属“地”的下颌、腰及足部是观察女相的重点。这样回来看这幅画就非常有意思，画中女子纤腰削肩，弱不禁风，但面相还是浑圆饱满的。足部是阴中之阴，古代女子足脚美丽的标准是“小、瘦、尖、弯”，虽然画中没有直接表现女子的足部，但以高山流水描结合折芦描法绘成的裙角随风飘动，更加巧妙地表现了典型的阴性曲线，生动地倾诉着女性心中的忧怨哀愁，激起观者一片怜香惜玉的情结。其中当然也寄予了作者对自身身世坎坷的悲忿之情。
这个略有点矛盾的组合就证明了刚才“理想中美的形象”的说法，“明人更多的只是在关注形式带来的一种情绪上的感动，关注构成本身的造型意味时，他们也就相应地淡忘了客观物象的自然美感”。①如果以西方肖像画的评判标准来看，他的仕女画完全是写意而非写实的。而从唐寅纵情花队的生平来看，这幅画也是集合了他一生对女性的观察的，包括他在山水画方面的创作灵感也都是来自现实生活的经历。
明清时期是封建时代华夏文化明显从强盛转为衰微的阶段，在审美观上表现亦十分明显，这也可以用来解释唐与明清对女性审美完全相反的现象。唐代仕女画中表现的积极处世的享乐主义倾向在明代的画作中无处可寻，取而代之以对世态的幽怨，对生活的不知所措。这都表现了当时人生存环境的差别。
明代另外一个与前朝不同的特点是：世俗文化的兴盛逐渐代替贵族文化成为时代主流。尤其是南方江浙地区由于资本主义经济的萌芽，城市市民文化丰富起来，“市民阶层和有钱有闲阶层剧增，他们需要大量的绘画装点门面，因而为绘画的发展提供了一个极大的艺术市场”②，让人不尽联想到现在的一些暴发户通过购买顶级品牌的奢侈品试图追求对品位方面的阶级提升的现象，不论其初衷如何，客观上肯定并刺激了院派别体在装饰性方面的探索；另一方面，印刷术的广泛应用也使原本属于特权的文化、艺术流传到廊坊之间，因此成为唐寅等人的吴门画派发展的沃土。其中唐寅还与其他几人有所区别，其作品更加为世俗的审美所接受，因此他的画风也更加能融入代表当时时代精神的元素，从而成为今人了解当时时代面貌的范本。除了一些知名的仕女画之外，唐寅还涉及到更加世俗化的春宫画创作，相比艺术性其意义就更加偏向于实用性了，由于不是本文讨论的重点，因此就不在此赘述了，只是说明需求的变化对绘画的影响程度。
刚才说到装饰性，工笔仕女画在这方面是要比水墨写意表现得更加突出的。《孟宫蜀妓图》是唐寅工笔重彩一路画风的代表作，除此之外还有《吹萧仕女图》等也属工笔仕女画一类，人物外形一琴弦描画法勾出，值得一提的是面部妆色的“三白法”，虽然不是唐寅初创，但正如李霖灿先生所说的已成为了辨别唐画真伪的标志，其实三白的来源也跟相术有关，古人认为女性上中下三庭光泽鲜亮为吉相，所以自唐以来，这也属于对女性美的经验总结之一。再说人物的服饰色彩，裙裾式样，最最精细刻画到头上的发簪，都是装饰性的具体表现；画面的内容所描绘的是贵族后宫闲适的生活方式，综上两点想必创作此画的目的也不单单是艺术性的，更多的是供赏玩之用。
所以我觉得这样的时代背景和个人经历使唐寅的仕女画呈现出融合装饰、抒情等多种元素的雅俗共赏的风格特点。
接下来就来谈浮世绘中的一支 ---- 美女绘，为什么要把这两者联系在一起呢？最初也是因为其所具有的强烈装饰性。
江户时期的假名草子《浮世物语》开篇这样写道：“万事不挂心头，随风飘去，流水浮萍一般，即叫做浮世”。浮世思想的诞生是与当时身份制度对人自由的束缚有关的，人们转而表现出对现实的享乐主义倾向。浮世绘就是表现这种颓废享乐精神的市民风俗画，其涉及的领域很广泛，代表性的画家也很多，这里我想举的单单是喜多川歌吕的“美人大首绘”一种。原因是他在浮世绘史上是个里程碑式的人物，在浮世美人绘史中的地位相当于唐寅对于中国仕女画，而且他们的身世也有些相似之处。虽然，喜多川歌吕与唐寅的实际生活年代有近两百年的差异，但对于中国和日本来说，都是封建社会开始逐步走向瓦解，社会基础发生重大变化的年代。
喜多川歌吕经常与当时的文学名人交友，受时代思想的影响很大，在绘画中表现新的时代感，追求理想中且符合社会风尚的美，对歌舞伎乃至妓女也充满同情。他善于通过描绘女性的官能美，反应人物内心的喜怒哀乐，画面多为女性半身像，着重面部表情，所以后来这类画作被人称为“大首绘”。1804年因《太阁洛东五妻游观》图触犯了幕府，受手铐刑，不久由于身心的压抑死去。
下图《妇女相学十体----浮之相》是他最出名的作品之一，与他之前的画师铃木春信和鸟居清长不同，他笔下的女性形象不再是古典、伤感的，也不是快乐、活泼的，而是肉感的，香艳的，以韵律优美的曲线描绘自己心里理想的健美、性感的女性体态和肌肤的柔和感觉，还有具有标志性的欲睁还倦的双眼。
他和唐寅的共同之处就在于，他们都在理想与现实的审美标准中找到了一个平衡点，使得笔下的美女既具备现实中很难兼具的美的元素，超凡脱俗，又同时容易被世人的欣赏眼光所接受，没有不食人间烟火的感觉。这也正好契合了当时人们理想缺失，转而投靠对欲望和声色的心理需求，这样的绘画也成为生活在那种无奈的时世中的人们聊以自慰的形式之一。
综上所述，秩序的分崩离析、世态炎凉对人自我认同的否定及对生命易逝的恐惧不安都会使人走向另外一个极端：对现世事物的迷恋，在有生之日日以继夜地纵情享乐。浮世绘所表现的世俗内容及仕途失意后的唐寅所表现出的放浪形骸都恰恰是这种精神状态的体现，区别大概也只是前者的追求表现得更直白而后者略有些含蓄罢了。
[create_time]2016-10-30 01:28:40[/create_time]2015-01-05 11:03:27[finished_time]1[reply_count]1[alue_good]fxrxwh[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.284a2a9b.CLPTSkKcXmZWstJs0gWAbg.jpg?time=3243&tieba_portrait_time=3243[avatar]说的都是干货，快来关注[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]624[view_count]
工笔画与浮世绘的区别？
从三个角度给你分析，分别是题材、技艺以及意义。首先是题材，浮世绘的题材大多是人们日常生活或者风景事物，很现实的，它的题材是固定的，是一种风俗画，但是工笔画指的是一种绘画技艺的种类，它可以是风俗画也可以是其他的山水、故事、人物，这是一点不同。其次是技艺，浮世绘大多是版画印刷，也有是手绘的，但是工笔画却是勾线上色全手绘的，而且工笔画要精细很多，浮世绘色彩艳丽，富于日本特色，和中国的工笔画还是可以一眼分别的。最后是意义，很多时候人们会认为浮世绘属于花街柳巷的艺术，因为它有许多春色图绘，而工笔画没有这方面的限制，有的人拿工笔画春宫也有的，但是总体来说，提到工笔不会直接联想到这一方面，更多的还是因为工笔只是技术，浮世绘有相应的题材，附图比较。
[create_time]2015-12-14 14:22:38[/create_time]2013-11-24 11:56:49[finished_time]4[reply_count]6[alue_good]云中拔剑[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.8fb8000f.qEX-I47mPBebOK427Zz-Kw.jpg?time=4422&tieba_portrait_time=4422[avatar]TA获得超过1913个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]5740[view_count]怎样拍摄古代仕女图
拍摄古代仕女图的方法：1、使用到的镜头：古画会呈现出一种很强的空间压缩的感觉，所以拍摄这类风格的照片，建议多使用长焦进行拍摄。2、构图：构图常用的还是以经典的一些构图方法为主，三分构图，居中构图，让画面显得更加稳固，横平竖直。3、使用到的补光工具：由于拍摄当天天朗气清，阳光明媚，整个环境的光比比较大。尤其是拍到后面，夏天的太阳西斜，甚至有些夕晒的强烈黄光。所以拍摄的时候使用了一个反光板，起到补亮人脸，柔和光线的作用。4、对于选景的考虑：多寻找结构感较为明显的景色，能提成整个照片的层次。我很喜欢有植物也有建筑的景，拍出来会很有空间感。5、人物的摆姿：只要选景得当，人物婷婷一立，于园林里随意走动，无需刻意，每一帧都是画。
[create_time]2023-01-15 12:27:44[/create_time]2023-01-21 00:00:00[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]休闲娱乐达人TT[uname]https://gips0.baidu.com/it/u=2693794531,2459098076&fm=3012&app=3012&autime=1687942200&size=b200,200[avatar]TA获得超过1299个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]17[view_count]古代仕女图
唐代张萱的《捣练图》《虢国夫人游春图》；周昉的《簪花仕女图》是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。顾宏中的《韩熙载夜宴图》。
[create_time]2012-11-30 10:12:58[/create_time]2012-12-08 00:39:02[finished_time]2[reply_count]5[alue_good]百度网友36f3a86[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.50b353be.O360Lbi8vwsl5L2barPHzQ.jpg?time=3148&tieba_portrait_time=3148[avatar]TA获得超过100个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]3573[view_count]
宫女也是皇帝女人么
是的
宫女，也称宫人，狭义上指君主及其家庭的女仆或女奴，广义上指君主后宫包括妃嫔的所有女性。较为高级的宫女则称为女官。
宫女,又通称宫人,按其职责和地位大致可分成两类：一类是在宫中管理君主日常生活事务的人，其地位较高授予官职者被称为女官；一类是在宫中服劳役而被役使的侍婢、织婢等。
宫女，泛指被选入宫中供帝王声色享用的女子。大致上由三部分人组成：一是礼法允许，历代沿制的嫔妃类。《礼记·昏仪》说：“古者天子后立六宫、三夫人、九嫔、二十七世妇、八十一御妻。”历代封建帝王一人占有成千上万的女子，根据其好恶程度，将宫中女子分成若干等级。如隋炀帝继位后，认真按照《礼记·昏仪》中之说，置三夫人九嫔二十七世妇八十一御妻。贵妃、淑妃、德妃是为三夫人，品正第一。顺仪顺容顺华、修仪修容修华、充仪充容充华是为九嫔，品正第二。婕妤十二人，品正第三。美人才人共十五人，品正第四。宝林二十四人，品正第五。御女二十四人，品正第六。采女三十七人，品正第七。总共一百二十四人。这是宫女中品位最高的。又如唐制，宫中设皇后，皇后之下为贵妃、丽妃、惠妃、德妃、淑妃、贤妃；妃之下又有昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛，谓之九嫔；九嫔之下有婕妤、美人、才人各九人；再就是宝林、御女、采女各二十七人。上述女子是宫中级别高、有地位的宫女，这只是后宫成群宫女中的一小部分。二是宫中数不清的女官和宫娥等等，这部分女子可随时召来，封以头衔，博取帝王一时之欢心。三是宫中庞大的女乐倡优，她们色艺出众，专供帝王享乐和应酬之需。
[create_time]2018-05-12 15:14:33[/create_time]2015-02-28 19:18:09[finished_time]2[reply_count]6[alue_good]宇亦贤baby[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.f8dadf19.iPGAKw2wwBcS6G1mA_kzpQ.jpg?time=5136&tieba_portrait_time=5136[avatar]TA获得超过1.7万个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]2654[view_count]
皇帝是宫女帮忙洗澡么
肯定是需要的啊
中国古代的皇帝似乎特别喜爱沐浴，但是他们的沐浴与一般人不同，不只是洗去汗垢、洁肤爽心之事，而且往往与嬉戏淫乐联系在一起，甚至还有整日沉迷于玩各种沐浴花样以至于亡国的。
自先秦时起，中国就有临河拔楔(音fu XI)的习俗，即在春秋两季到河中洗浴，以去除不祥，去病消灾，拔除其心，阴历三月三日上巳修楔尤为盛行。王羲之的《兰亭集序》中就写道:“暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修楔事也。”到了汉代，这一习俗已十分流行，《后汉书·礼仪志上》云:“上巳，官民皆洁水东流水上，日洗灌被除，去宿垢痰，为大洁。”汉武帝刘彻也经常参加拔楔，在霸水洗浴以祛不祥。《汉书·外戚传》记载: “帝拔霸上，还过平阳主。”这是较早的关于皇帝沐浴的历史记载。 汉灵帝刘宏则在沐浴方面“别开生面”，他的一大“创举”就是开裸游裸浴之风。汉灵帝在位期间，东汉王朝已是风雨飘摇，眼看皇柞将尽了，但汉灵帝游乐无度，依旧过着荒淫无耻的生活。据前秦王嘉《拾遗记》卷六记载，汉灵帝最喜欢裸游裸浴。中平三年(公元186年)，汉灵帝突发奇想，在御园西苑筑起裸游馆十间，让美女不穿衣在其中游玩淫乐。裸游馆前的玉石台阶边铺满了绿绿的苔鲜，导引渠水萦绕院墙，渠水清澈透明，汉灵帝就在这偌大的露天浴池里沐浴游玩。他洗澡时，要将西域进贡的“茵挥香”放人池中，然后令十四至十八岁“玉色轻体”的美女全身赤裸人浴，沐浴过的香水从导水渠中流出宫外，名为“流香渠”。汉灵帝一边洗澡，一边欣赏着美若白玉的宫女，不时找上一个娇小玲珑的宫女云雨一番。盛夏时节，汉灵帝更是成天呆在裸游馆避暑，同宫女们昼夜嬉戏，尽情享乐。有时他还别出心裁地乘舟在池中飘荡，让一些身材优美的宫女一丝不挂地执篙摇槽，自己则坐在船中饱餐秀色，甚至故意弄翻小舟，观赏美女们在水中的妖烧风姿。灵帝犹不满足地叹道:“使万年如此，则为上仙矣。”如此沐浴，东汉日渐衰亡也就无可避免了。清人史梦兰《全史宫词》中有诗一首记述汉灵帝沐浴:
西园裸馆郁搓峨，一曲招商傍晚歌。
明日初升入竞浴，茵挥香散夜舒荷。
至隋唐时期，温泉浴在中国开始普及，皇帝自然也是要与时俱进的。提起温泉浴，人们很自然就想到唐代著名的华清池。唐贞观十八年(公元644年)，太宗在骊山建起“汤浴宫”;天宝六年(公元747年)玄宗李隆基加以扩建，将泉池纳人豪华的宫殿内，改称“华清宫”，因宫殿在泉池之上，义名“华清池”。华清池设有九龙汤和芙蓉池，九龙汤专供皇帝沐浴，芙蓉池专供杨贵妃沐浴，分别派专人管理。据《开元天宝遗事·长汤十六所》记载:“华清宫中除供奉两汤外，而别更有长汤十六所，殡御之类浴声玲备中国宫廷·2 焉。’，《全史宫词》亦云:“雨过华清树影凉，风来前殿玉龟香。至尊浴罢金舆出，殡御分寻十六汤。”这十六个汤池中，“莲花汤” 池形如莲花，“海棠汤”池形如海棠，都是供皇帝的妃殡们沐浴的，“太子汤”是太子专用浴池，’’尚食汤”则是供大臣沐浴之处厂星辰汤”传说原址上面及四周无遮物，沐浴时可见天上星辰，故得名。
根据一些史料所载，唐代皇帝大多酷爱洗温泉洛，高宗李治赋有《过温汤》诗; 中宗李显曾在温泉宫赐浴群臣，上官婉儿赋诗《驾幸新丰温泉宫》三首; 玄宗更是迷恋其中，将皇帝的“温泉浴文化”推向极盛。《开元天宝遗事》卷卞描绘了玄宗携杨贵妃一起游乐于华清池的景象:“奉御汤中以文瑶去右冲央有玉莲，杨泉涌以成池，又缝锦绣为兔雁于水中，帝与妃子施极搂小舟;戏玩于其间。宫中退水，出于金沟，其中珠缨宝络流生街渠，贫民日有所得焉招李隆基州边洗温泉浴，一边还与妃子玩水上游戏，真是好不乐哉。白居易的《长恨歌》中也有描述:“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂‘待儿扶起娇无力，始是新承恩泽时……”
唐朝文人郑紫(音qi)《开天传信记》中还记录了一件有趣的逸事。天宝年初，玄宗驾幸华清宫，有个叫刘朝霞的文人写了篇阿谈奉承的文章赘名为(l幸温泉赋》:“若夫天宝二年，十月后兮腊月前，办有司之供具，命鸳革争温泉。天门乾开，露神仙之辐揍;变舆划出，驱甲仗以骄闻0 青一队兮黄一队，熊踏胸兮豹挚背;朱一团兮绣一团，玉镂坷兮金银鞍。述德云:直攫得盘古髓，掐得女蜗瓤，遮莫尔古时千帝，岂如我今日三郎。其自叙云:别有穷奇蹭蹬，失路猖狂，骨憧虽短，伎艺能长。梦里几回富贵，觉来依旧凄惶。今日是千年一遇，叩头莫五角六张。”因唐玄宗曾自称“三郎”，刘朝霞便也称皇上为“三郎”。此赋词调调镜，杂以徘谐， 写得十分诙谐却又不失铺采搞文，玄宗看了认为写得不错，准备封官赏赐，命刘朝霞改去“五角六张”四字。谁知刘朝霞不买皇帝的账，上奏说: “臣草此赋时，有神助，自谓文不加点，笔不停辍，不愿从天而改。”唐玄宗打量着这个既渴望“上林多许树，肯借一枝栖”，又执著不愿乞求的穷酸文人，晒斥了一句“真穷薄人也”，只授了他一个春官卫上左的小官职。刘朝霞的这首赋，在敦煌遗书中也有发现，只不过字数不同，比郑萦所录更长，中间还有皇帝田猎场景和温泉瑰丽景象的描写以及寻仙求药的奇思妙想。
清朝时，物质设施较以前更完备，加之清人爱清洁，因此沐浴更加频繁，夏天几乎每天都要洗浴。皇帝一般在寝宫中沐浴，用瓷、锡或油漆的木制澡盆，地上铺块油布以防水溅满地，冬天则在洗澡时烧上一只煤炉取暖。皇室中流行民间的“洗三”习俗，即皇子皇孙出生后的第三天，要将其放到澡盆里沐浴，以祈愿他身体健康，多福所寿。后妃们在宫中有时使用澡盆擦澡洁身，甚至还有浴后喷洒香水的。据记载，明清时期皇帝洗矿泉浴、药浴、蒸汽浴等已较广泛。清朝皇帝对汤泉也甚为酷爱，康熙皇帝曾多次到位于遵化市西北汤泉村东的“福泉”汤泉沐浴，以温泉矿泉水疗疾健体并题诗作赋，还建造了别具一格的流杯亭。
[create_time]2017-09-05 05:05:56[/create_time]2014-10-01 16:10:39[finished_time]1[reply_count]20[alue_good]林顾姝[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.8b1f66c5.hxafvsT3COhCcqdypoPb9g.jpg?time=4047&tieba_portrait_time=4047[avatar]繁杂信息太多，你要学会辨别[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]10343[view_count]
国产动漫美女有哪些？
国产动漫这些年可谓是发展迅猛，前有老招牌玄机和若森出品的《秦时明月》系列和《画江湖》系列坐镇，后有腾讯等各方大佬投资出品的《狐妖小红娘》《一人之下》《全职高手》异军突起。可谓是百家争鸣。而画质和建模也是越来越精细漂亮，自然作品中少不了清艳脱俗，倾国倾城的绝世美女。那么我就来说一说我心目中的几个绝世美女吧。第一个焰灵姬《天行九歌》这个在秦时明月天行九歌里出场没多久的火辣妹子，迅速便俘获了众秦迷的心，她不但有绝妙的身材，更有精致如玉般的脸庞，外带一点性感火辣，直接夺走了少司命一姐的位置。第二个冯宝宝《一人之下》社会我宝儿姐，人狠话不多，别看她平时总是一副无精打采，邋遢的模样，其实她也算是一个大美女，在狗娃回忆那集，空降在四川某山区的宝儿姐，可谓是出水芙蓉，亭亭玉立，就连路过的壮汉也是垂涎三尺，而在她与碧莲闹矛盾那一集，她在天下集团公司登场的性感出装，也是让人惊艳。第三个，苏沐橙《全职高手》这个温柔和又平静的妹子，不但待人好，人也长得十分的漂亮，所以被称作荣耀职业联盟的头号美人，就算是出了这个圈子，扔到美女如云的娱乐圈，她也仍是不可多得的漂亮姑娘。第四个涂山红红《狐妖小红娘》作为曾经的妖盟盟主，有温柔善良一面，也有霸气冷漠的一面，当然颜值也是逆天，身材更是苗条至极，这不连小小的东方月初见到这个漂亮的姐姐以后，也是彻底俘获了他的心。第五个女帝-李茂贞《画江湖之不良人》作为美女如云幻音坊的掌舵人，自身自然也是一个十足的大美人，要颜值有颜值要身材有身材要地位有地位，这么一个女神般的人物，居然也被化为李星云的后宫序列，真是羡慕嫉妒恨啊。好了，小飞暂且想到了这五位，那么在你心目中还有谁？
[create_time]2018-02-26 04:52:41[/create_time]2018-03-13 04:43:10[finished_time]1[reply_count]2[alue_good]浔子禾伊45[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.83d35a7d.eAp1EMCbCEnrR5joMVbJeA.jpg?time=3483&tieba_portrait_time=3483[avatar]超过71用户采纳过TA的回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]516[view_count]