方展荣老师有多少岁
69岁。
方展荣，1948年9月生，广东省普宁市洪阳镇人，潮剧名丑，国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性人物，曾任广东潮剧院二团团长。中国戏剧家协会会员，中国戏曲导演学会会员，政协汕头市第七、八届委员，第九、十届常委，汕头市优秀专家、拔尖人才。1948年9月11日，他出生在普宁县洪阳镇东村一个梨园世家。母亲黄青缇(1912-1996)是30年代名演员，为潮剧首位女旦，打破以往男角扮女角的传统。因此，他自小受到艺术熏陶。方展荣1959年年仅11岁时被汕头市正顺潮剧团吸收为学员。1960年转入汕头市戏曲演员训练班，接受潮剧艺术的正规训练。1965年进入汕头市青年潮剧团，1970年调进汕头地区潮剧团，1975年进汕头地区青年实验潮剧团，1978年转入广东潮剧院一团。
方展荣的人物经历
首部潮剧电视艺术片《柴房会》影碟，自发行以来，大受海内外潮剧迷之青睐，其男女主角潮剧丑王方展荣、吴玲儿伉俪。方展荣现为广东潮剧院二团副团长、中国戏协会员、省剧协理事、省艺术委员会委员、市政协常委、国家一级演员。1948年9月11日，他出生在普宁县洪阳镇东村一个梨园世家。母亲黄青缇（1912-1996）是30年代名演员，为潮剧首位女旦，打破以往男角扮女角的传统。因此，他自小受到艺术熏陶。方展荣1959年年仅11岁时被汕头市正顺潮剧团吸收为学员。1960年转入汕头市戏曲演员训练班，接受潮剧艺术的正规训练。1965年进入汕头市青年潮剧团，1970年调进汕头地区潮剧团，1975年进汕头地区青年实验潮剧团，1978年转入广东潮剧院一团。他在无丑不成戏的潮剧舞台上，活跃了30多个春秋，演出了50多个不同的舞台艺术形象（连同话剧、小品等共塑造逾百个人物）。 李天福，《绛玉掼?》的平君赞，饰演踢鞋丑的有《十五贯》的娄阿鼠，《张春郎削发》的半空等。除了为主饰丑角以外，又饰演生角， 如《双枪陆文龙》的陆文龙；《小刀会》的刘丽川，《赵氏孤儿》的韩将军，《八宝与狄青》的狄青，《王熙凤》的贾琏，红生戏《华容道》的关云长。1988年光荣加入中国致公党。2000年出版个人著作《潮丑艺谭》。
方展荣的职业生涯
艺海写风流在汕头潮剧界，有一位让潮汕老百姓和广大戏迷们耳熟能详且津津乐道的著名演员，他就是潮剧表演艺术家、国家一级演员、广东潮剧院二团团长方展荣。为纪念毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年，由省戏协、汕头市委宣传部、广东潮剧院联合主办，广东潮剧院演出的“方展荣潮丑表艺术专场”将于5月23日晚在汕头市谢慧如潮剧艺术中心隆重献演。演出前夕，记者专程走访了方展荣，了解这位艺术家所走过的人生道路。艺术之道 艰辛跋涉算起来，方展荣从艺44周年。44年，方展荣是“一步一个脚印”走过来的。“流多少汗，出多少成果”，他这样说。1959年夏的一天，一个从普宁洪阳来的男孩赤着脚走进揭阳榕城戏院找他在剧团工作的大哥，剧团团长饶恕慧眼识珠，从他宏亮的噪音里看到他身上潜在的艺术天赋，从此汕头正顺潮剧团又多了一名小学员，11岁的方展荣拜陈大筐为师，开始学习“刺梁”、扇子功等潮剧基本功。随后，他进入汕头市少年戏曲训练班学艺，师承陈大筐、杨其国、杨江全，专攻潮丑，此期间，他大量观看曲艺、话剧等演出，汲取其他剧种的养分，还曾与著名武师陈木龙一起到广州京剧团学艺，观摩该团的演出。“文革”期间，方展荣先后在汕头市、汕头地区青年实验潮剧团、汕头地区潮剧团当演员，演出了《江姐》、《杜鹃山》、《沙家浜》等现代戏，奠定了较好的艺术功底。1978年，开始复排传统剧目，方展荣得到潮剧名丑蔡锦坤、李有存传授，虚心学习，勤学苦练，潮剧折子戏《柴房会》、《闹钗》等一炮打响，深受国内外观众好评，1979年至1980年在泰国演出期间，受到泰国国务院院长（总理）、外交部长等亲切会见，泰国国家电视台现场采访并录相。1987年，方展荣赴北京参加首届中国艺术节，演出了《张春郎削发》、《柴房会》等剧目，受到首都观众高度评价。其间，他还不忘拜师学艺，向中国戏曲学院副院长、《戏曲艺术》主编纽骠学习《访鼠》，观摩京剧艺术家袁世海、叶少兰、李维康、刘长瑜主演的剧目。1995年，他率团赴上海演出《无意神医》、《柴房会》、《闹钗》等，参与“白玉兰奖”的角逐，演出期间，他天天注射青霉素，带病坚持工作，演出获得巨大的成功。同年，《柴房会》赴北京参加全国中老年戏曲汇演，获“牡丹奖”。这一年，他被评为汕头市优秀专家、拔尖人才。1996年方展荣晋升国家一级演员，主演《无意神医》获上海第七届“白玉兰奖”男主角奖；获第五届“鲁迅文艺奖”；9月赴深圳主演《秦香莲》等剧。1997年底他参加全国文联文艺家协会《德艺双馨》大会被评为《德艺双馨》会员。1998年主演《老兵回乡》一剧获广东省委宣传部“五个一工程”奖和“曹禺文学提名奖”；导演《秦香莲》、《翁万达》、《大河情》等剧。 1997年，他与吴玲儿主演的《柴房会》由中国戏剧家协会拍摄成潮剧首部电视艺术片；同年，在中国文联《德艺双馨》大会上，他被评为《德艺双馨》会员，受到中央领导的接见。1998年，他主演的《老兵回乡》一剧获省委宣传部“五个一工程奖”和“曹禺文学提名奖”，并担任“广东省第二届戏剧表演艺术大赛”评委。1999年10月24日，新编潮剧《葫芦庙》在汕头潮剧艺术中心慧如剧场演出，方展荣在剧中饰贾雨村，演出好评如潮，大获成功。2012年6月28日于香港荣获「中华名人录 」之「卓越华人奖 」。艺术表演 炉火纯青“潮丑，是潮剧的戏魂。潮丑艺术是一个色彩斑斓、妙趣横生、灵活多变的天地”，“潮剧丑角是饱含着鲜明的潮汕地方特色和乡土人情的艺术形象”，这是方展荣对于潮丑的一个总结。在四十多年的艺术实践中，方展荣塑造过的角色不计其数，然而“潮丑”是其中最为光彩夺目的。从《闹钗》中的胡琏，到《柴房会》中的李老三；从《访鼠》中的娄阿鼠，到《无意神医》中的张无意，个个栩栩如生。有专家评价，方展荣演丑角的成功之道，最主要在他的表演艺术上。在《柴房会》中，他充分展示了他的“椅子功”和“梯功”，把“功”的表演与人物内心世界的体现和性格塑造结合起来，使作为平民既善良又胆小的李老三的形象十分生动而可信。再加上方展荣那滑稽的眼神，诙谐的表情和情景交融的唱念功夫，更让观众看得如痴如醉。他独创的梯子倒溜等技巧，更是人物心理外化的经典之作，令满台生辉。除了“椅功”和“梯功”外，方展荣的绝活儿还有“扇子功”，这一绝活儿是演《闹钗》时向名师蔡锦坤学的。1978年时，方展荣才刚刚出道，家中宿舍狭小，为了练功，他把家具挪在一边，腾出地方，一有空就练起来，有时一天练三场，整整坚持了10年！如今他饰演的“小公子”胡琏出场，只见他一边撩着长衫走矮步，一边用一只手指顶着一把折扇如车轮般旋转。上海戏剧家陈云发评论道：“一把扇子在他手里，简直是变魔术一样，用得出神入化。”方展荣不但形象表演上形神兼备，其唱腔艺术也达到很高的艺术境界。《柴房会》中李老三那用“花舌吐喉吊腔”技巧唱出的几十个“我的，我的，我的……”以及《无意神医》中的“但求无疚存心胸……”的那一段长达10分钟的唱腔都是其唱腔艺术上的神来之笔。他的声腔是高吭明亮的“双拗天声”，经过不断的探索磨炼，使这种声腔更加苍劲明晰，很有穿透力。他还在传统唱法基础上吸取美声唱法和兄弟剧种的营养，使唱腔更具有时代气息。在《无意神医》、《古琴案》、《访鼠》等唱段中，这些唱腔上的特点都得到了淋漓尽致的发挥，既轻快俏丽又圆润庄重，既高昂激扬又婉转低回，韵味十足，魅力无穷。广东潮剧院艺术研究室副主任林克这样评价方展荣的表演艺术：他艺术功底非常扎实，已达到炉火纯青———“艺海竟自由”的地步。方展荣出演的剧目非常多，饰演的角色、人物也非常丰富，人物性格也多种多样，表演风格诙谐、幽默、随意，深受老百姓喜爱。同时，他又非常乐意向其它剧种，特别是丑行学习和借鉴，拓展自己的视野，他还勤于笔耕，将自己的艺术实践加以总结，写出一篇篇潮剧理论文章，出版了专著。如今，方展荣又将这些技艺和“绝活儿”传授给了他的弟子们，在他的悉心辅导下，新一代的“小李老三”、“小张无意”们茁壮成长起来，他们挑起了潮剧艺术明天的大梁。艺德风范 有口皆碑方展荣的艺术植根于深厚的群众土壤之中，又服务于广大群众。他每年下乡演出的场次都有近百场，足迹遍布粤东和海陆丰、深圳等地。他多次访问港澳台地区及国外，其精湛的潮剧艺术均在当地引起轰动，传为美谈。方展荣的艺德和敬业精神也深为人们所称道，不论是为国家领导人或为华侨演出，还是为穷乡僻壤的农民演出，方展荣都一样地投入，一样地唱好每台戏。记者曾随潮剧院二团赴潮阳市陈店镇演出，所到之处，乡亲们都奔走相告：“方展荣来了！”傍晚，更早早到戏棚前“占位”。当方展荣的丑角出场时，全场掌声雷动，欢声笑语不绝。那一晚，他上台连续表演两三个小时，腾挪滚打，十分认真，当回到后台时，已是大汗淋漓。当有人劝他，年纪大了，不必每次都上场时，他却说，“不行，我不上场，乡亲们不满意”。方展荣说，他的人生准则是“实话实说，实事实做”，他的每一份成功都是在辛勤的汗水中拼搏得来。
方展荣的戏曲人生
贫穷辍学方展荣母亲从10岁就卖身于老玉堂春班做戏，22岁嫁到洪阳镇。我的大兄8岁就开始到正顺香班求师学艺，他一生卖身戏曲。我母亲有很多师父、师兄、师弟分布在潮剧各个戏班，如正顺、玉来、普宁、澄海等潮剧团，这些剧团都有我母亲裙带关系的人。我从5岁就开始喜欢看潮剧。在家乡看潮剧的情境非常有趣味，小孩不用门票，一般没有座位。我经常蹲在舞台下的一角看戏，有时看到疲劳就睡，醒了再看。我就是在这样的气氛下对潮剧产生了潜移默化的感情。真正踏上戏曲道路是在1959年，当时我刚好要读小学三年级。那时学费是二元钱，家里没钱给我缴学费，母亲让我去找在榕江剧院做戏的大兄。一位朋友骑单车带我去了榕江剧院，我看见大兄在舞台架顶很高的地方，我说：“大兄我来了。”他说：“你来有什么事？”我说：“没钱缴学费，母亲让我来找你”。其实，我大兄当时的处境是非常困难的。他听我说后，眼泪直流下来，虽然学费只是二元钱，但在当时五元就可以维持我一个月的生活费用，所以，二元对我们来说是个大数额。汕头正顺潮剧团的团长看到这种情况，很受感触，他让我过去考考看，听听我的声音如何。当时，由一位老师傅拉着弦给我伴奏，团长听我唱后，就说：“好啦好啦，你明天就去移户口。”这样，我参加了汕头市正顺潮剧团。艰辛学艺入团后我学习了半年老丑，因为我天生活泼好动，所以师傅教我很多戏。半年后，团长又办起一个学习班，叫汕头市正顺少年戏曲训练班，他送我进去学习。进学习班是在1962年2月，一直到1964年2月我才毕业。在这几年中，老师对我们的教学非常认真，也很严格。我在班里的成绩算差不差，也算不上好。我是班里最末一个参加少先队员，最末一个参加共青团员的，但因为我学艺很刻苦，当时实行5分制，我都能得满分，而且我和班里的老师、同学都相处得很好。说起练功练戏是非常痛苦的过程。比如练跑，我一天跑步两次，每次45分钟。练跳，就是跳过“椅条”，每次也要跳45分钟，“跳”对在舞台上从上跳下、出台、翻跟斗都是非常关键的。练唱、练靶子每次也要练45分钟。翻跟斗、压腿、下腰、抬腿、踢腿都是练到无法蹲下来大便，腰腿疼得无法忍受。有些同学受不了就申请退学，确实是太苦了。其中，我们最怕的动作是下腰，因为老师经常是硬压，压得我们眼泪直流，这是过去的事，学校老师都没有采取这种教学手段。还有我们同学之间在练甩枪、踢枪都练到脚肿，你们别看舞台上踢枪、甩枪非常轻松，其实很艰苦，演出之前我们常常练到无法正常行走。由于当时刚好是在1960年前后经济困难时期，生活非常艰苦，我们每月只有3元的费用，很多学员都因为营养不良而出现脚气病。滑梯风波方展荣从1963年开始演李老三，这戏最辛苦的一个动作是练滑梯，常常练到鲜血直流，但仍然要练。1987年，有一次我在炮台戏院演《八宝与狄青》的狄青，戏中有很多武打动作，演到中间我的脚突然扭伤，无法行走，同事想帮我治疗，可是锣鼓声仍在响，我也就强忍剧痛继续演下去。当下台时我的脚红肿，全身发热，单位通知我爱人过来护理。五天后我又要到广州参加广东民间首届艺术节，表演《闹钗》、《柴房会》剧目，这些都有滑梯表演。我只能边治疗边排练，在持续五、六天的艺术节中我每天都要练滑梯。医生对我说：“你这只脚如果不休息下来彻底治疗好，将来可能要残废。”从来没有真正休息过，脚疼了都是靠打封闭针、上药后继续上台演出。演戏的时候我忘乎所以，但演完戏之后非常痛苦，因为没有彻底治疗好这只脚，留下后患，脚疼病经常发作，疼得不能行走。记得有一年国庆节，我表演《柴房会》给江南五省的客人看，当演到滑梯时，我从梯顶摔下来，鼻腔大出血，马上走向台后。幸好观众中有一位医生，我叫人请他给我治疗，我对他说：“医生你别的事不要管，请你马上给我打支止血针。”医生说：“你这个样子不能再继续演下去。”打完止血针二分钟后，我又坚持把戏演完。正副团长方展荣觉得挑这个担子是对我的一种锻炼，人家都说我性子太直，不适宜当领导。我当副团长的六年里，我和团长合作得非常愉快，他是我的同学，我是他的师兄，他是导演，我是演员，他性格刚柔，我性格暴躁，许多人都说我无法在他手下工作。但我们合作得很好，我认为我当副手，从心里到行动都应认清自己的位置，应多尊重他，事情就好办。比如，正副团长出门办事，许多人都认识我，而不认识团长，这时我就会主动向人家介绍说，这位是我们广东潮剧院二团的正团长，名字叫郭楠。2000年我刚上任团长时，团里就有14位艺术骨干调到一团去工作，我只好对团里现有的演员进行严格的培训。我既要当演员、导演，还要当领导，很辛苦。因为当上正职，责任重大，有很多事情都要我亲自处理，有时要走群众路线，有时要走独断专行。了解我性格的人原来估计我这个团长最多只能当一年，但这几年我总算熬过来。幸福家庭——事业成功的支柱妻子是《柴房会》中扮演二娘的吴玲儿为了家庭，妻子放弃了自己美好的事业理解、宽容、忍让，是他们夫妻和睦相处的法宝贤妻玲儿方展荣的夫人叫吴玲儿，她是国家二级演员，如果让她继续深造下去，可能会比我更成功，因为她有很多优越的条件，她的身高、形象、声音和家庭背景都很好，她是姚璇秋的学生。这些对她的事业是非常有利的，但是她都放弃了，我要感谢她对我的支持。我们是同事，也是搭档，《柴房会》中的二娘就是她扮演的。她最喜欢看我演丑戏，经常笑得哈哈叫。我在排练《闹钗》的过程中她以为我“精神有问题”。我表演《闹钗》时，她笑得蹲在地上，也许是日久生情吧。吴玲儿演《陈三五娘》是三线的五娘，姚璇秋是一线的五娘，但许多观众都认为吴玲儿演五娘比一、二线演员更适合，她演这部戏非常成功，从举止、说白等都演得很顺。在导演《陈三五娘》时，很多地方还要向她请教。她为了家庭，放弃自己的事业，确实有点可惜，这是她经过了一场激烈的思想斗争后才决定的。应该感谢她，她把这个家庭处理得非常好，我可以说是没有后顾之忧。有时我下乡到深夜二、三点才回家，她没有半句怨言。由于工作原因，我对家庭没有太多的关心和照顾，这是我的缺点。和睦相处方展荣的玲儿性格非常倔强，表面上看，她是贤妻良母型的、很随和，但在家里她是“鸡母在企寮”。有时因为小孩的教育问题，我们会产生矛盾，我长年在外奔波，因为交际广泛也会产生一些矛盾。解决这些矛盾，我认为首先要双方自觉去平衡，要学会忍让，不然矛盾会升级。这二、三年来，有一次我病了整整一个月，连续四十多天输液，在病期间，我没有告知任何人，我每天坚持排练，坚持输液，有时半夜二、三点我还到医院做透视检查。因工作劳累，心情很坏，我在家里情绪不稳定，有时会乱发脾气。我在单位遇到一些不愉快的事情，回家后也难免会发脾气，比如进门换下来的衣服乱扔，将自己关在房间里发闷、发牢骚等等，这些事情她都能理解，没有责怪我，还常常陪我看电影、说说话、想尽办法让我消消气。觉得一个家庭的组成最重要是理解，因为我所接触的不单是男性，女性也不少，比如下乡演出时，有些女性都喜欢和我照相，这些现象在玲儿看来都无动于衷，她理解因为我是一个名人，这些现象是很正常的。但最主要是自己应站稳立场，在我们之间没有什么可怀疑的。玲儿也一样，她很美丽，也是一个素质很高的女性，有很多男性和她交朋友，甚至追求她，这都是很正常的现象。这些我们都能互相理解。家庭理财我们在1986年10月1日结婚。其实玲儿不应该嫁给我这个丑角方展荣，因为海内外有很多男性在追求她，包括当官的、有钱的。但现在回头来看，这十多年来，她的生活过得很幸福，我们夫妻之间的关系还是不错的。我现在的一切收入全部上缴给夫人，我不知我每月有多少报酬。有时我跟她开玩笑说：“玲儿，我在外面挣钱，我把钱拿回家，你得八成我得二成，我人在外面也应该有几块钱可花啊。”我从来不干涉她花钱，就是过去生活艰苦的时候我也不过问她花钱的情况。我知道我长得很丑，但我性格开朗，喜欢玩，她选择我，我认为她这个人比较讲究实际。我曾问过她：“玲儿，你当时是怎么想的，为什么选择我？”她说：“我当时看出你这个人将来如果事业能成功，挣到钱，你一定能照顾好老婆和孩子。”现在她还是这样说。教育孩子一个艺术家有这样美满的家庭是很不错的，玲儿常常教育孩子说：“你爸爸将来老了，你应该孝顺他，要经常夹菜给父亲吃。”这句话虽然朴素，但很有情味，我听后非常欢喜。现在的孩子很难教育，对孩子的教育要求不高，拿一本唐诗三百首，要求孩子每天写一首诗给我。不管如何，文化基础一定要打牢，这一点我深有体会，就是因为文化基础差，现在写起文章来总是离不开那几句话，这是我最大的遗憾。总之，事业能否成功，家庭的支持是非常关键的，现在事业已成功，更希望家庭能更和谐。
