日本艺伎是做什么的？和古代的青楼女子有什么不同？
日本艺伎是为客人表演歌舞和弹奏小曲儿为生，其业务水平需要常年积累，而且是卖艺不卖身。其和青楼女子区别有三，第一个区别是从事妓女这个行业的都是女子，而从事艺伎这个行业最开始的人群为男子，第二个区别是二者业务范围不同，总的说来艺伎卖艺不卖身，而妓女以卖肉为主，第三个区别二者妆容不一样。01、性别不同日本艺伎从17世纪诞生于世，初期的时候都是男人从事艺伎这个行业，后来才被女性取代。男人毕竟是阳刚之美，而女性的柔媚更符合人们的审美，作为一枚资深小鲜肉，我也喜欢看漂亮的小姐姐为我跳舞、弹曲。青楼女子则不同，从古至今就没有男性从事妓女这个行业，正常来讲去青楼的色鬼，谁会去青楼找男人取乐。02、业务不一样日本艺伎在社会是有一定地位的，其文化素养极高，从事艺伎职业的女孩子，得从幼年开始被培训。跳舞和弹奏是她们的专业技能，但不是什么人，都可以把艺伎召唤过来陪酒，一是熟人，如若发起邀请的是生人，她们完全不理会，二是名人推荐，艺伎具备很高的文化修养，其身份，不是名人引荐，她们不会为客人跳舞、弹奏。青楼女子则不同，只要年轻漂亮就可以出来陪酒，也不需要严格的特殊训练，只要客人给钱，其肉体和灵魂都可以给客人。虽然青楼女子和日本艺伎从业人员都是貌美如花的女子，但是其社会地位和业务范围大大不同。03、妆容不同日本艺伎的妆容大部分都是华美艳丽，脸上要有一层白色的粉，据说之所以要把脸浓白，是因为以前的日本室内光线不够亮，为了让客人看到艺伎的脸而把脸弄白，这种审美是被当时日本民众所接受，至今这种装扮成为日本文化的一部分。青楼女子的妆容是以浓妆艳抹示人，其目的就是为了招蜂引蝶，勾引男性顾客来店里消费，以此获得金钱养活自己。
日本艺妓真正生活倒底是怎么样的?
艺妓并非妓女。她们的交易是满足男人们的梦想——享乐、浪漫和占有欲。通常与她们交易的，都是上层社会有钱有势的男人。在昂贵的餐厅和茶舍里，谈论生意的男人们喜欢请一位艺妓相伴，为他们斟酒上菜，调节气氛，而这最少也要花费1千美元。今天，仍有少数女性抱着浪漫的幻想以及对传统艺术的热爱加入艺妓行业。但在二战以前，绝大部分艺妓是为了生计，被迫从事这一职业的。
在艺妓业从艺的女妓大多美艳柔情，服饰华丽，知书识礼，尤擅歌舞琴瑟，主业是陪客饮酒作乐。艺妓业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺妓。艺妓雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺妓大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺妓在从业期内不得结婚,否则,必须先引退，以保持艺妓“纯洁”的形象。
日本历史上的艺妓业曾相当发达，京都作为集中地区曾经艺馆林立，从艺人员多达几万人。不过，艺妓业在二次大战后大为萧条了，只是在经济恢复后一段时间内，随着公司公关业的升温，旅游业的兴旺，艺妓又兴盛了一时，80年代末到90年代初，艺妓还保留有几百人之多。但之后随着泡沫经济的破灭，公司生意减少，艺妓业再度陷入低谷，据估计，目前京都的艺妓只不过200人左右，而且陪客的机会也大大减少了，可谓是“门前冷落车马稀”。一些艺馆转作他用，服饰、乐器变卖或出租，艺妓转到夜总会当招待，艺妓业的衰退已成不争事实。
传统意义上的艺妓，在过去并不被人看作下流，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。因为，这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且有足够的资金能供女儿学艺。这种观念在今天虽已不太多了，但艺妓在人们心目中仍是不俗的。实际上，能当上一名艺妓也确实不易。学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等课程，很是艰苦。从16岁学成可以下海，先当“舞子”，再转为艺妓，一直可以干到30岁。年龄再大，仍可继续干，但要降等，只能作为年轻有名的艺妓的陪衬。至于年老后的出路，大多不甚乐观。比较理想的是嫁个富翁，过上安稳生活，但这是极少的。一些人利用一技之长，办个艺校或艺班，也很不错。如果有机会能进入公司作个形象小姐，虽只是个“花瓶”，尚可一展昔日风采。当然也有不少人落俗为佣，甚至沦落青楼，就很不幸了。
艺妓的衰落也曾促使它进行过一些改革，以适应时代要求，如聘请京都以外女人加入，改换一下面孔，在茶馆设立酒吧间吸引深夜来客等，都起色不大。因为在现代青年男女看来，艺妓已过时了。
令日本男人最为满意的，是艺妓的谈话艺术。无论是国际新闻，还是花边消息，她们都了如指掌。她们懂得如何迎合男人的自尊心，善于察言观色，了解男人的情绪。她们的工作其实很紧张，而男人们则得到了彻底地放松。
培养一名艺妓投入很大，但一旦其出山成名，要价也是很高的，特别是年轻貌美的高级艺妓身价更高，一般人员不敢问津，但巨商富贾、花花阔少、大企业大公司却不惜千金一掷。经济繁荣时，大公司为揽生意，总要把请艺妓当成公关手段。
艺妓虽衰犹存，但风光不再，衰落是趋势，消亡也只是时间问题。值得注意的是，尚操此业的艺妓却不失信心。她们觉得，艺妓是京都和日本的“脸面”，应该加以保留。她们甚至周游各地，藉以提高身价。有的人更明确地说：艺妓是京都的象征，传统的古老文化必须加以保护。近年来，对于艺妓的衰与兴、保与弃还存在针锋相对的斗争。
位于东京都的向岛是目前仅存的六大“花柳界”之一。共有可以提供艺伎服务的十八家料亭(即高级饭店)。现在共有156名艺伎在这里居住和生活，年龄在十八岁到八十岁。
按照传统，艺伎必须属于某个组合。然后通过修业也就是训练才能走向酒宴或者登台表演。“向岛墨堤组合”既是艺伎的管理组织，也是培养训练所.在一个带有舞台的大单间，艺伎开始了她们在工作时的真实状态。只见年龄不同的大小艺伎，化了浓妆，身穿鲜艳的和服，简直与练习的时候判若两人。仔细端详艺伎的妆容，你会发现：虽然艺伎的脸部都是白的，眼角却被点上红色，而手上则什么妆都没有。一位年龄大些的艺伎说，那点红色没有特别意义，只是让女性更加妩媚。有舞蹈老师补充说，艺伎脸部之所以涂得非常白，是因为过去没有电灯，都是蜡烛，只有涂成那样才能使人看上去更漂亮。至于艺伎的手没有涂白，则是为了显示艺伎的清洁，好在提供餐饮服务时让客人放心。
为了招揽游客，日本很多地区推出了类似艺伎的公关小姐服务。这些人有的是大学毕业生，也有的是高中生。她们虽然也接受一些艺伎必备的技能训练，但是都不能称为真正的艺伎。
京都是最大的艺伎聚集地，目前共有五条“花街”(即艺伎云集的地方)。日本的“观光京都网”还专门推出了一种与舞伎共餐的特殊服务。所谓舞伎就是还没有“毕业”的艺伎。因为比艺伎年轻，所以很受欢迎，价格也十分昂贵。在高级料亭就餐再找一名舞伎陪同的话，费用高达七千五百日元，服务时间是九十分钟。
艺伎几乎没有休闲的时间。早晨九点左右起床，然后就要进行训练，午饭后回到家中，洗澡并开始准备化妆，一般下午六点左右就要“陪客”了。深夜两点左右才能下班，回宿舍休息。艺伎不仅要歌舞乐全能，还要学会接待客人，训练说话的技巧，让客人开心。而做艺伎的最大烦恼就是喝酒太多会损伤身体。所以，要时刻服药以保护自己的肝脏。
艺伎社会有着非常规范的各种戒律。比如女人不能结婚，但是可以找个男人当“旦那(资助者)”。为了避免竞争，一个男人只能做一个女人的“旦那”。传说在“丙午年”出生的女性会给男人带来灾难，不宜结婚。结果很多日本女性就因此被父母送入了花柳界，独身一生。正因为艺伎能歌善舞，又恪守贞节，很多达官贵人都对她们爱慕有加。
随着时代的变迁，日本类似的戒律已经不存在了。由于艺伎训练严格，生活辛苦，再加上是以取悦男性为主的服务业，所以这一行业已经成为一种夕阳产业，人数越来越少。据说现在真正称得上艺伎的人也就两百多个。
为了推动艺伎界的发展，京都还推出了艺伎养老金。目的就是使这种古老的职业能有个稳妥的养老保障，从而吸引更多的年轻人。不过，这些并不能阻止艺伎业走向衰落。如今，那种回眸一笑百媚生的艺伎形象，正在作为日本文化的象征，成为这个社会追求完美女性的符号。
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日本艺伎的妆容有什么特别的要求和涵义吗？
估计全世界人民都注意到了日本艺伎的白面，我们看着觉得有点寒碜的白色妆容，难道也是唐朝传到日本的吗？老祖宗的审美还不至于这样矬吧。为此，还是去查阅了一番。的确，日本艺伎有很多东西来自于中国唐代，比如说舞道和茶道，但白面却不是学中国的，是土著的东西。日本艺伎的妆容是其文化传统的重要组成部分，据说艺伎化妆包括面霜、白粉、唇膏和胭脂四样。面霜是用来打底的，说起来大家不要笑话，日本人相信夜莺粪便做成的面霜对保养皮肤比较好，喜欢化妆的敢不敢尝试呢？面霜打底之后，就用刷子在脸部等地方刷上白粉，脖子后面白粉的位置一直要刷到肩胛骨，整个脖子到锁骨以下的位置都要刷白。
有关日本艺妓的日文介绍啊?
日本の芸人（Geisha）は17世纪の东京と大阪で生みます。最初の芸人はすべて男性で、彼らは妓楼と娯楽施设で舞踊と楽器に出演します生计を立てます。18世纪中叶、芸人の职业はだんだん女性に取って代わられて、この伝统もずっと今なお踏袭しています。
芸人は妓女です。彼女たちの取引は男の人达梦想を満たすのです——享楽、ロマンチックですと占有します。通常彼女たちと取引して、すべて上层の社会の财产も権势もある男の人です.非常に高価なレストランとお茶が舍てる中に、商売の男の人达を议论して1人の芸人にお相手をしてもらうことが好きで、彼らのために酒をついで料理を卓に出して、雰囲気を调节して、これは少なくとも1千ドルを费やします。
今日、少数の女性がロマンチックな幻想を抱いておよび伝统の芸术の心から爱することに対して芸人の业界に参加することになおあります.
しかし第二次世界戦争の前で、圧倒的部分の芸人は生计のためで、しかたなくこの职业のに従事します。
