如何评价电影《情人》
你好，很高兴为你解答，这是摘自网络的点评，供你借鉴：
第一，一些细节。比如初见面在车上二人内心有小波澜却故意假装不相视，比如女孩家里诡异的气场，比如男人离开后女孩在曾经幽会的屋子里为人去楼空落寞，再比如轮船离港时房子背后停着的轿车。隐藏在主线下的故事，就由细节来讲述。其中，用来表达情绪的细节，如同轻挠脚底的羽毛，拨动人潜意识的代入感。
第二，人物的刻画。这个电影述说的故事之所以能吸引人，在于它讲述了一个能引起人共鸣的，「发生于平凡人身上的不平常的故事」。抛开其他体现人物标签的内容（比如说，女孩作为一个在越南的法国人，在学校几乎没有朋友，男人是一个对父亲的话唯唯诺诺的软弱中国男人），「平凡人」意思是在于，电影也刻画出了他们与「标签」不一样的，反叛的一面，让人有「我性格里也有这样一面，这就是我会做出来的事，这也是我有想过去做的事」一类的感觉。比如，女孩率真地告诉男人，我就是为了钱和你在一起。男人虽然表示，自己想法很传统，绝对不会与不洁净的女子结婚，到头来却爱上女孩。
第三，在讲故事时导演善于使用环境渲染和制造反差。比如在他们第二次幽会时，地点是热闹集市边的屋子。一墙之隔，外面是车水马龙，里面二人热火朝天的情欲。这是一种很奇特的感觉，仿佛他们之间的事，与一切外界无关。（而且事实也就是这样，脆弱的感情根本经不起世俗的碰撞，但他们都有义无反顾地，真心地付出过感情）另一个印象深刻的部分，在于片尾。电影十分忠于小说地拍出，女孩在船上，深夜，听见有人弹奏一首「她曾经弹过，但没怎么练会」的曲子，突然想到她的情人，发现自己真的很喜欢他，顿时泪流满面。这种「听到或看到一些无关的事，突然就拐弯抹角想到一个不相干又一直埋藏心底的人」情绪在日常生活中还挺多见，看了原著后恍然大悟~嗯，就是这样一个感觉！
希望能够帮到你~~
影片《情人》讲述了一个怎样的故事，有哪些看点？
恩格斯说：群婚制的产生是为了解决劳动力的匮乏，而专偶制的产生是为了让私有财富合法延续。所以如果我们觉得婚姻是爱情的正果，那么有幸逃脱财产观念为爱而产生的婚姻，其实倒是违反历史规律的，所以电影中的爱情常常令人绝望。《情人》是一个关于爱的故事？NO！无关爱，有关恨第一重恨：源于贫穷影片中的女孩生活在越南的一个白人家庭，理应是有钱的，却因为母亲投资失败家道中落。小女孩自小就对这种表面体面其实窘迫的生活充满怨恨。她的中国情人非常富有，女孩开始与他交往最直接的原因就是因为他有钱。女孩对母亲和大哥爱钱的样子深恶痛绝，影片中有一场戏是中国情人请女孩全家吃饭。镜头表现家人在饭桌上狼吞虎咽。这种癫狂源自内心深处压抑良久的的对高档奢华生活的饥渴。他们对于东方人的轻蔑和对于优质生活的无法抵抗形成了巨大的张力，使餐桌的上空始终弥漫着诡异的气氛。这种失态让女孩觉得非常爽，因为这两个家庭成员平时对她百倍压制，今天她终于可以借助这个富有的情人进行反击，她乐见他们丑态毕露，这是她内心对他们的报复。第二重恨：源于强者的欺凌影片有有一场戏，是小女孩家庭一个生活场景。兄妹三人在吃饭，大哥抢了二哥的一块肉，二哥不敢有任何反抗，唯有哭泣。女孩非常痛恨大哥的强行霸道，也非常痛恨母亲对大哥的宠溺。这种任意欺凌一直是这个家庭的常态氛围，所以在日后，当女孩碰到了那个中国男人，他身上散发出来的文弱气质也许常常让她想到二哥，那种小女孩原初释放的母性在她和这个中国男人的关系中也是一个重要因素。第三重恨：源于种族约束女孩生活在越南，但她是白人。两位主人公无可逃避的是站在他们背后强大的身份背景，一个是发达的西方世界，一个是衰弱的东方世界，虽然男主人的家庭明显更富裕，但是在上世纪20-30年代，西方对东方强大的优越感，以及东方对西方深刻的自卑感，足以从一开始就宣布，他们的爱情是无望的。女孩选择中国情人，是对家庭管束的痛恨和叛逆，也是对种族约束的痛恨和叛逆。这是杜拉斯在耄耋之年写下的回忆，为什么多年之后她仍旧忘不了这段记忆？因为恨比爱更容易铭记。世上有动机纯净的爱情吗？你**逗逼呢！这段爱情的初始，双方动机都不纯。男主人公想为自己在跌入包办婚姻前寻找最后的单身狂欢，以纪念他在法国自由的岁月。女主人公则借着这个男人来摆脱自己沉闷的家庭。然而，最初的动机不纯最后竟然演变为刻骨铭心的爱情，这是影片最大的看点。爱情似乎总与一条河有关。有关东方河流的设计表现了西方人对上世纪东方世界的想象，影片丰富的质感正是出于各种各样的设计。河上漂着垃圾和一只死牛，这些并非偶然，而是剧组特意安排，甚至为了控制这些漂浮物的行进路线，让·雅克·阿诺雇佣了越南当地的“水鬼”。男女主人公的亮相都是从脚到头，女孩穿了一双非常奇怪的鞋，这双鞋显然不太适合在泥泞肮脏的越南长途行走，这双鞋对于她来讲过于老气，而且又脏又旧，但是女孩喜欢穿它，因为它让女孩觉得自己是个成熟的女人。女孩喜欢戴一顶男士礼貌，这顶帽子正是她性格当中桀骜不驯的反映，她的那身连衣裙过于宽大，但是她很聪明地用腰带扎出了自己的身材。这样一身奇怪不搭的装束暗示着女孩并不富裕的家境，但女孩的自我感觉却很好，她的一只脚搁在围栏上，模仿那个雍容华贵的执行官太太，如果此刻有一个绅士来到她身边搭讪她，那么显然她就能成为自我世界中的女主角。男主人公穿着优质而干净的皮鞋，头发纹丝不乱，大热天里穿着整齐的三件套西装，这正是他富有家境的表现，但是他拿出手绢擦汗的动作，却让我们感到这个男人的文弱，他显然是被这个穿着打扮异常奇特的西方少女所吸引，前去搭讪。但他颤抖递烟的手和他慌乱的眼神，又显示了他内心的紧张，正是这份紧张，给了这个涉世未深的少女一份安全感。导演用构图来暗示他们即将会发生的关系和目前的状态摄影师透过女孩的两条腿拍到了男主人公的小汽车开上了渡船，暗示我们这个男人将要拜倒在这个女人的裙下。另一个反打机位暗示着他们目前的生存状态。一边是小汽车，另一边是公共汽车，代表着他们的阶层。这两种生存状态目前正在一条船上，这条船将要渡过爱情的河流，当它到达彼岸的时候，他们将再次分道扬镳。两个各怀目的的人就这样走到了一起，他们约会的蓝色小屋子显然是一个爱情的符号，尤其是那一排临街的百叶窗，不仅毫无阻隔地把市井之声传达进来，而且在日光的作用下，又把街市上影影绰绰的人影投射进来，这等于是把他们偷偷摸摸的相会置于公众的监视之下，导演对这一场面的设计加强了这段不伦恋情的刺激感。越南潮湿的雨季让这份爱更有质感，他们谁都没有想到，爱情就在刺激和汗湿中滋生了出来。
怎么评价法国电影《情人》
法国电影《情人》是一部突出电影美学的作品，剧中关于爱的命题如此动人心弦，有些爱情虽注定无果，但却能刻骨铭心，凄美的结局虽是一场悲剧，却也同给人以对爱无限的遐想。该片改编自法国女作家玛格丽特·杜拉斯的自传体小说，因港星梁家辉与少女明星珍·玛琪在片中有大胆演技而轰动一时。全片剧情不脱言情片俗套，值得欣赏的是怀旧浪漫情调，画面优美，男女之间的情场面也拍出了火热的挑逗感觉。批评者们认为主角的塑造还不如配角，影片节奏拖沓，感情疏离，缺乏扣人心弦的扣。整个影片优雅、沉静，弥漫着贵族的颓废气息，梁家辉修长的身影，颤抖的手指，深邃的眼神和干舐的肌肤，都已定格在印象中，使他成为东西方人眼中的大众情人。扩展资料：剧情简介在1929年的越南是法国殖民地，因此在越南的土地上有很多法国人。简就是一个17岁的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。每逢假期简便回家，母亲办了一所很小的学校，收入甚少，简有两个哥哥，大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校，在船上遇到一个坐黑色大轿车的阔少爷东尼。东尼是华侨富翁的独生子，东尼喜欢这名白人少女便去搭讪，俩人便搭上了，展开了一系列的故事。
有哪些越南电影或者是越南题材的电影推荐？
我觉得越南好看的电影还是很多的。恋恋三季，本片是导演裴东尼的电影处女作。片名的含义－越南一年只分旱季和雨季，导演加了一个季节－希望的季节，所以片名叫做《Three Seasons》。导演用优美的影像和色彩表现了普通人的情感纠葛，用莲花将毫无关联的三个故事巧妙串联了起来。特别是第三个故事讲述的是后殖民人民内心中的阴影，很容易触动人的心灵深处。青木瓜之味《青木瓜之味》是由陈英雄执导，阮如琼、陈女燕溪、Hoa Hoi Vuong等人主演的剧情电影。该片于1993年6月8日在法国上映。该片以小女孩梅的成长经历为主线，讲述了她先后在两个家庭环境中的生活境遇。穿白丝绸的女人。丹是总督府里卑微的仆人，生活上唯一的寄托就是同样在这里当下人的驼背仔。驼背仔小时候是个弃婴，当总督大人发现他时，他是被一件白丝衫包裹住的，而这件白丝衫也成了驼背仔唯一有纪念价值的东西。烽火漫天，总督大人被人杀害，驼背仔带着他仅有的白丝衫来找丹，希望丹能披上这件白丝衫，当他的新娘，随他到南方展开新生活。绿地黄花。故事发生在 1980 年越南中部的一个贫穷农村，讲述了两兄弟之间在成长过程中的系列故事。一同玩耍、看家、相扶相助，弟弟崇拜哥哥，但哥哥却嫉妒弟弟因聪明多受父母夸奖。直到大火烧毁了邻居的房子，兄弟情面临崩溃……他们要如何来修补破碎的感情？跟随两兄弟的回忆，亦可领略越南小城镇简单纯淳朴的慢节奏生活。
情人的内容简介
“我”的父亲工作调动，满怀希望，全家远渡重洋，从法国来到越南，却一无所获。父亲客死异乡，母亲开办了一所法文学校，以此来养活我和两个哥哥。童年时，母亲花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的贡布省买了一块海边的土地。但因未送礼，腐败的土地管理部门无人告诉她这块土地无法耕种。土地每年都要被海水淹没六个月，母亲和当地人修坝未遂，直至破产。“我”在西贡国立寄宿学校外面的一所专门为法国人办的学校读书，要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间。15岁那年的一天，湄公河，在从母亲的学校去某地度假的渡船上，一位比我大12岁的华裔男子对我一见钟情，主动用他的黑色大轿车送我回学校。这位青年是个中国人，他住在沙沥河岸上的一幢蓝琉璃栏杆的别墅里。他家底殷实，其父亲是控制着殖民地广大居民不动产的金融集团成员之一。由于母亲去世了，他从巴黎赶回来，为母亲奔丧。他是个独子，父亲独断专行而财权在握。这以后，我们常在城南的一座单间公寓里私会。我们在一起谈得很融洽。15岁的我就知道享乐，欲望是我的一部分。虽然我不知享乐为何物，却已对殖民地各种男人对我投来的目光习以为常。不久，在这间单身公寓里，“我”希望他像往常把女人带到他房间里来那样去做，奉献了我的童贞，尽管我还是个尚未成熟的孩子。在这以后的一段时间里，我们不断地在这间公寓里幽会。他疯狂地爱着我。而对我来说，我更想要的是他的钱。“我”需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我们全家人，去高级餐馆，去逛夜总会，满足我们可悲的虚荣和自尊。“我”生活在一个支离破碎，怪异扭曲的家庭中。淳朴、刚强却被世人欺骗，溺爱大儿子直至去世的母亲；残暴丑陋、乖戾好赌的大哥；善良向上却在盛年死去的小哥哥。他们瞧不起我的中国情人，反对他，却也默认他。在长达一年半的时间里，我们不断地幽会，尽情地满足情感和欲望的需要。但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情。“我”不能战胜肤色和民族的偏见，不得不离开印度支那，回巴黎定居。他也挣脱不了几千年封建礼教的羁绊，不得不尊从父母之命，与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。许多年过去了，“我”结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死。
情妇的剧情简介
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