西安是十三朝古都，为何西安的皇宫却没有能够保存下来？
我们都知道西安是一个闻名中外的古都，据了解它是十三个朝代的古都。最辉煌的时期有秦朝、唐朝等时期，史料记载中每一个时期都建造了许多宫殿，其中比较著名的有阿房宫、长乐宫、大明宫等一些规模比较宏伟的建筑，但是都没有保留下来 。作为十三朝古都的长安城之所以没有留下古代宫殿，其最重要的原因可能不是它们的年代太久远，而是因为古代中国人对长安的破坏太严重，以至于除了宋太祖赵匡胤曾经打算迁都长安，却因为一系列的压力而未能实施，其中的一个重要因素就是长安城早已经被彻底破坏，重建的话需要投入大量的人力物力。 不断地战乱，导致许多宫殿都毁在了战乱之中。只要有朝代的更换，必定有大乱，胜利后的反叛者为了建立新的朝代，就要将前朝的王气全部灭掉，就把留下来的东西都给销毁。项羽在灭了秦之后，一把火烧了咸阳宫，还把当时最为著名的阿房宫给毁了。 汉朝的长安城在西汉末年的起义中已经被严重损坏，而唐朝则又经历了“天子九逃，国都六失”，长安每次被攻陷都遭到洗劫，而唐朝末年朱温强迫唐昭宗迁都之时更是把长安彻底焚毁破坏，此后长安再也没有被定为首都，自然也就没有皇宫保存下来。唐朝时期的不断战乱和起义，对长安城造成了不可修复的伤害。后来朱温更是一把火将长安给烧了，皇宫就这么毁了。唐以后，政治和经济中心的转移，更是使长安“一病不起”。 还有西安所处的位置，因为地质的复杂，再加上洪水地震的自然灾害的冲刷，这些建筑很难完好的保存下来。 从唐朝到现在历经了一千多年，从未有过朝代建都于此，而且中国古代建筑都为土木结构，随着时间的推移，容易崩塌损坏，不容易保存，而且放眼全国，唐代及唐代以前的土木结构建筑保存下来的其实并不多。
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理性守法爱国
案件回放：
一、9月13日，深圳警方证实，4名人员在8月19日抵制日货中打砸日系轿车，已经被检察院批捕。在一个法治国家，这样做是对的。各地政府也需更加积极履行责任，不只是事后追究，而是做好应急预案，维持好社会秩序，在有些违法犯罪行为出现端倪之际，就依法果断采取措施，及时予以制止，以鲜明的态度和强力的措施，确保公民合法财产不受侵犯。
二、 9月15日，西安反日游行中，51岁的日系车车主李建利被一名男子持U形钢索猛击头部，颅骨被砸穿。事件引发社会广泛关注，西安莲湖公安分局成立专案组，10月2日，终于在河南抓获犯罪嫌疑人蔡某。据了解，被害人李建利目前已能下地走路，语言表达能力也有所恢复。
点评：
各地陆续出现的一些“打砸抢”现象表明，个别人的“爱国”，走错了方向。他们或许没有意识到，如今的爱国内涵和一百多年前早就已经不同。爱国不再只有民族主义一个内容，而是要在民族国家的基础上建设一个法治、文明、民主的现代国家。而当代的爱国者，也是这个国家的公民。
现在，真正的爱国就是要告别“义和团”式的爱国。不能说，因为爱国，就可以为所欲为，无法无天。不能说，在保钓问题上，以维护国家利益为借口，就可以抛弃法律，就可以伤害其他公民的合法权益。
一方面，我们继续呼吁，民众理性爱国，做爱国的公民，而不是做“害国”的暴民；另一方面，也需要各地政府部门应积极承担起维护社会秩序的职责，将个别打着爱国旗号而“打砸抢”的人绳之以法。
总结：
爱国不是让国家更糟糕，而是为了让国家更美好。爱国既需要捍卫共同的国家利益，也需要捍卫共同的价值。民众在表达爱国热情时，理性而守法，才值得称赞，也才能向外界展示一个国家强大的内在力量。
西安是13朝古都，为何西安皇宫没能保存下来？
西安是13朝古都，最为辉煌时期也就是周秦汉唐。这一时期都有宫殿，比如秦咸阳宫、阿房宫，汉未央宫、长乐宫、建章宫，唐太极宫、大明宫等，其规模都要大于现在的紫禁城。很可惜的是，这些皇宫都没有保留下来，只能通过遗址来想象当时的富丽堂皇。西北郊渭河南岸建造了汉长安都城，取长治久安之意。这些皇宫没有保存下来，无非是以下几种原因：1、朝代更迭的战乱。因为自古关中为帝王之地，朝代更替就一定要灭了王气才可以建立新朝。项羽灭秦，就火烧咸阳宫、毁了阿房宫；唐朝安史之乱、黄巢起义等都是对长安城的毁坏。朱温后来更是一把火烧了长安城，皇宫也就不复存在。自唐以后，政治经济中心南移东迁，长安更是一蹶不振。2、少数民族的入侵。加之陕西以西、北方向都靠近少数民族，容易被攻破。像西周镐京被犬戎攻破，西晋时期更是被五胡轮流占领。这些少数民族都是蛮荒民族，烧杀抢掠更是家常便饭，也是对先进文化的毁灭。3、自然灾害的威胁。关中一带地质复杂多样，像南边是秦巴山区、而北边又属黄土地质，加上渭河，洪水、地震等自然灾害频发，导致这些古建筑很难完整的保存下来。4、建筑设计的落后。明清时期的皇宫能完整保存，一个是时间短，另外到明清时期，建筑等领域学科完善，工艺技术提高，所以皇宫的抗震抗灾防火等各方面水平提高。而汉唐时期距今超过千年以上，就算没有战争，也很难保存下来。大明宫的遗址显示，当时的宫殿基础多为夯土，宫殿估计也多以土木结构为主，所以没有像明清一样保存下来也属正常。
旅游有什么好处
开阔我们的视野增进与朋友之间的友谊欣赏风景,放松心情1.经常旅游的人,思想敏捷,视野开阔。2.旅游能让人忘却烦恼和忧愁,使人心情愉快,每天笑口常开.。3.结伴旅游能增加彼此之间的友谊,能让你的性格变得开朗活泼,愿意助人,大公无私。4.旅游能让你的知识面更广,为你在今后的工作中打下坚实的基础。5.旅游能很好的锻炼一个人的身体和意志品质。6.旅游还能广阔交友。
中国足球的现状和原因
中国足球的现状：老龄化严重、人才断层严重。职业足球普遍把 30 岁作为一个转折点，大多数球员的身体机能在 30 岁之后明显下降。在本次球队年龄结构分析中， 30 岁及以上的球员被视为老球员。中国足坛 30 岁及以上球员占 65 %。这几年的联赛发展并不是很稳定，特别是在前些年中超联赛始终是以一种金元足球的投入方式，但是这种投入方式并不长久，也让很多联赛中的球员拿到了高薪，但是在这样高收入的环境中，并没有让球员的球技得到真正的提高。很多球员也为了赚到更高的收入而放弃了出国继续深造的机会，因此，中国足球始终难以得到质的提高，也就不足为奇。还有一个重要的原因就是在于我们的青训体系出现了问题，在球员选拔方面，往往无法做到真正的严格选拔，很多时候有一些其他的因素参与其中。对于很多家长而言，如果让自己的孩子选择成为足球运动员，这条道路是需要花费很多金钱的，况且在进行了大量的投入之后，也未必就能够真正的成功。足球运动员需要具备能力国的职业联赛、教练水平、训练设施，饮食习惯、足球环境等因素都局限了足球运动员的水平;所以要成为真正的高水平最好是去欧洲足球发达国家!要自己足够喜欢足球，对足球的理解要正确，要有能坚持每天练习踢球8小时以上的恒心，要有专业的训练计划，要培养出自己过人的心里素质。足球个人能力大体包括：身体方面：速度，力量，耐力，强壮，弹跳，灵敏，柔韧，体质。技术方面：传球，停球，射门，盘带，铲球，抢断，界外球，救球，扑球，抛球，接球。其他方面：比赛阅读能力，意识，判断，控制力。
中国足球现状和问题
关于中国足球的现状可以用“糟糕”两个字来形容。我之所以这么说是有理有据的。我们的足球改革搞了好多年，不仅联赛的水平没有提高国足的成绩还有所下滑，这是为什么呢？没有进步反而退步。中国足协真的应该好好反思一下，国产教练水平怎样提高，国内球员的培养怎样改进。【摘要】
中国足球现状和问题【提问】
关于中国足球的现状可以用“糟糕”两个字来形容。我之所以这么说是有理有据的。我们的足球改革搞了好多年，不仅联赛的水平没有提高国足的成绩还有所下滑，这是为什么呢？没有进步反而退步。中国足协真的应该好好反思一下，国产教练水平怎样提高，国内球员的培养怎样改进。【回答】
谢谢【提问】
我个人认为中国足球正处在历史上最黑暗的时期，【回答】
我们的足球运动太过浮躁了，从上至下无一例外。总想急于求成，总想出人头地，可惜总是事愿意违，最终都是以落败告终。足球应从少年抓起，并从盘、传、带球狠下功夫，另培养好少年球员的身体素质，还要每一个队员都要有一门自己的“独门秘级”和拿手好戏，这样可汇总一支有技术、有素质的球队。另这些队员一定不能骄生惯养，要能吃得苦，还要有集体观念，如此培训下去，我们一支不辱使命的中国足球队就会顺利诞生。愿我们有幸见到这一天！【回答】
京剧中的四大名旦都是谁
1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。
梅兰芳（1894—1961），出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。
程砚秋（1904—1958），自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。
尚小云（1900—1976），幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。
荀慧生（1900—1968），幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。
