戏剧、影视、文学三者有什么区别与联系
戏剧是一种把人物安排舞台上、通过登场人物的语言行动来表现思想性格，以反映社会生活的文学样式。
影视是包括电影、电视以及电视电影等在内的影像艺术的表达对象~
文学是以语言文字为工具，形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言童话等，是文化的重要表现形式~
电影，戏剧与文学之间有着不可分割而有着各自特色的微妙关系。相互牵连相互影响而不可彼此独立存在。三者的关系也在融合交流中相互促进发展，纵观视觉文化的发展历史，不难预见，在融合共生的主流背景之下，文学在电影的刺激之下，其生存发展的空间无疑将更为广阔，电影则在自身完善的基础之上也必然会获得长足的进步，戏剧也在电影与文学的相互影响下琢磨衍生~
结合小说和电影谈谈文学与影视的关系
（字数一千字就未免有点太苛求了吧！不过我尽量写，你也尽量加点悬赏给采纳哈）从时间关系上而言，虽然文学和影视同属于艺术形式之一，但影视则出现于文学之后，自然在很多方面也得跟在文学的屁股后面。近年兴起IP剧，也就是利用现有的文学资源来作为影视开发的基础。但在21世纪，文学和影视在功能上的关系其实更多地是相辅相成，谁也离不开谁，主要原因如下：其一，能改编成影视作品的文学作品大多是小说，而小说作者的表述风格大多迥异，接受了这一种小说风格的读者，未必能接受那一种小说风格，因此小说在受众群体上存在一定的局限性。而改编成影视作品，许多原来比较尖锐的问题就可以被再加工为相对而言比较柔和的形式表现出来，变成大众中大部分人都可以接受的一种形式。而当一部IP电视剧被大众接受之后，原有作为蓝本的小说被受众接受的程度自然会有所提高。其二，21世纪是一个十分忙碌的时代，许多人的闲余时间趋向于零碎化，而小说这种文体决定了读者必须要有一个相对完整的时间，静下心来去阅读，才有可能读懂作者想要表达的东西，这和现实情况是有冲突的，而电视剧则不然，由于其将许多东西柔和化、简单化了，观众即便是在零碎的时间里把一部电视剧分开来看，也未见得就会看不懂。可以说，影视剧改编小说，是小说在适应目前这个繁忙的社会的一种很好的做法。其三，电视剧的娱乐性比小说更强，表现力也远高于小说，可以说，小说所展现的世界是二维的，它需要读者运用自己的思维去补充它的空缺，来重组为一个三维的故事，电视剧正好帮读者做了这一点，而且通过比文字更多元、直观的形式表现出来，受众会更倾向于去接受这种更方便、更容易的形式。其四，受众客观上更容易接触到电视剧，我们的媒体也更倾向于去关注影视方面的动态，而不是其背后的小说。在这个文学整体被边缘化的年代，影视跟文学所构建的有机联系可以说是在一定程度上挽救了文学，也给了文学以一种更方便、直观的形式走进大众的生活的机会，而影视脱离了文学，很大程度上也会面临创意枯竭的危险。文学正在源源不断地为影视提供着大量优质的原材料，而影视又将作为其原材料的文学进一步发扬光大。两者相辅相成，正在缔造者一个新的属于21世纪的辉煌。
终于写完了，没一千也有七八百了，还请采纳吧！
《颐和园》阅读理解答案
问：怎样理解“清漪园就是一部《红楼梦》式的长篇小说鸿篇巨制”？
答：它有统一的设计，完整的构思，连续施工，一气呵成。
问：本文运用的说明方法有哪些？试举例说明（说出三个以上）
答：1·列数字， （颐和园的前身清漪园始建于1750年，占地二百九十公顷，四分之三是水面，工期十五载，用银四百四十八万两。）
2·打比方（打个比方，如果说圆明园在结构上像一部精美的短篇小说集。）
3·举例子，（最明显的是万寿山南麓以佛香阁为中心的建筑群了：从昆明湖北岸的中央码头开始，经云辉玉宇牌楼，排云门、金水桥、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁、众香界、智慧海这九个层次，层层上升，从水面到山顶构成一条垂直的中轴线，两边布局也是严格对称的。）
颐和园的布局和结构是怎么样的？
雷廷昌设计了一个人工湖，将这个湖挖成一个寿桃的形状。而十七孔桥连着的湖中小岛则设计成龟状，十七孔桥就是龟颈，寓意长寿。至于“福”字，雷廷昌将万寿山佛香阁两制的建筑设计成蝙蝠两翼的形状，整体看来成了一只蝙蝠，蝠同“福”，寓意多福。享誉海内外的颐和园是样式雷第七代传人雷廷昌的代表作。雷廷昌，字辅臣，又字恩授，雷思起长子，生于道光二十五年（1845），卒于光绪三十三年（1907）。他与父亲雷思起先后为咸丰、同治、光绪几位皇帝和慈禧等兴建陵寝，并在重修圆明园、颐和园、扩建“三海”工程中，成为京城公认的最有成就的建筑师。颐和园的大名，大家觉得如雷贯耳，但在园林里隐藏着古建筑的多处机密，恐怕还是头一次听说。近来有人根据考察认为，在仔细鸟瞰颐和园全景时，不难发现昆明湖酷似一只寿桃，只是寿桃的“歪嘴”，偏向东南方向的长河闸口。寿桃的梗蒂，是颐和园西北角西宫门外的引水河道。而斜贯湖面的狭长的西堤，则精妙地构成了桃身上的沟痕。万寿山下昆明湖北岸的轮廓线，则好似一只蝙蝠，振翅欲飞。昆明湖北岸的轮廓线，明显地呈现一个弓形，弓形探入湖面的部分，形成蝙蝠的头部。弧顶正中凸出的排云门游船码头，则像是蝙蝠的嘴。向左右伸展的长廊，恰似蝙蝠展翅翱翔的模样。东段长廊探入水面的对鸥舫和西段长廊探入水面的渔藻轩，则构成了蝙蝠的两只前爪，而万寿山及山后的后湖，则恰似蝙蝠的身躯。这样庞大而精美的关于颐和园寿桃蝙蝠乌龟之谜，在史料碑文对此有无记载呢？据史料记载，颐和园的前身是“清漪园”，乾隆十三年（1749）三月，乾隆皇帝为迎接其生母崇庆皇太后的生日，开始动工兴建，两年后正逢乾隆之母六十大寿，于是乾隆下旨改“瓮山”为“万寿山”，同时取汉武帝在长安开凿“昆明池”操演水军的故事，改“西湖”为“昆明湖”。乾隆二十九年（1765）工程结束，共历时十五年，耗银四十八万多两，其风景之胜，恰如乾隆所说：“无双风月属昆明”。颐和园但不幸的是，1860年，英法联军侵入北京，金碧辉煌的“三山五园”（圆明园、畅春园、万寿山清漪园、玉泉山静明园、香山静宜园）转瞬间成为焦土，所藏珍宝几乎全部被掠夺一空，时人有诗云：“玉泉悲咽昆明塞，唯有铜犀守荆棘。青芝岫里狐夜啼，乡漪桥下鱼空泣”，描述的正是清漪园被焚之后的荒凉景象。光绪十二年（1886）六月初十日，垂帘听政的慈禧太后宣布，将于次年正月“撤帘”，由年将十六岁的光绪皇帝亲政，但提出要重建清漪园，以作“离退休养”的场所。慈禧太后垂帘听政以后，于光绪十四年（1888）宣布对清漪园进行修复，光绪帝还将其改名为“颐和园”。他说：“朕自冲龄入承大统，仰蒙慈禧皇太后垂帘听政十有余年，万几余暇，不克稍资颐养……”其清漪园旧名，改为颐和园。“颐和”一词，即是供慈禧“颐养天和”之意。这项浩大的修复工程长达十年之久。修复后颐和园占地面积约290公顷，周长16华里，有园林建筑3000余间。从史料记载而言，颐和园园名的设计的确有其象征的意义。但寿桃蝙蝠之谜，是不是古人有意为之还不能过早下定论，必须找到有力的证据，显然，现存的史料难以提供给我们满意的答案。那么，颐和园里的碑文对此有记载吗？在查阅了相关资料和实地考察后发现，到目前为止，颐和园里的几个碑文中也没有提及到。而样式雷的建筑图档目前还没有整理出来，因此剩下的惟一线索就是找到设计师家族后代。据雷氏家族后代称，“桃山水泊，仙蝠捧寿”的传说是存在的。其家族中长期流传着这样一个故事：相传在清代乾隆年间，皇帝为其母皇太后庆祝六十大寿，要求重新修建园林，命雷廷昌负责修建。但皇上要求在园子里体现“福、禄、寿”三个字，接到修建颐和园的任务后，样式雷可没少费心思，整天都在琢磨着园林的总体布局。这一天，他正在屋里苦苦思索，听见外面一阵喧闹之声，出来一看，见一个陌生老汉面前摆着一张方桌，老者从兜里拿出一个寿桃，放在了桌子上。桌子中间放着一只寿桃，这时候，有只蝙蝠正围着桃子上下翻飞，忽然落在寿桃旁边，用两只翅膀围着桃子，好像要把它捧起来似的。样式雷看着看着，一拍脑门忽然大叫一声：“有了！”转身就往屋里跑。回屋之后，他铺开纸，他设计了一个人工湖，将这个湖挖成一个寿桃的形状，在平地上看不出它的全貌，但从万寿山望下去，呈现在眼前的就是一个大寿桃。而十七孔桥连着的湖中小岛则设计成龟状，十七孔桥就是龟颈，寓意长寿。至于“福”字，雷廷昌将万寿山佛香阁两侧的建筑设计成蝙蝠两翼的形状，整体看来成了一只蝙蝠，蝠同“福”，寓意多福。等到所有的设计完工之后，雷廷昌长舒了一口气，提笔在草稿上写下了“桃山水泊，仙蝠捧寿”八个字。当然，这只是这个家族里的一个有趣的传说，但真正的考证要有文字记载和图纸上的真实记录。目前，样式雷家族的底图和烫样，90％以上都收藏在国家图书博物馆，至于这些设计到底有没有档案和底图记载，要经过一段时间的调查核实后才能确切地了解清楚。但有一点是肯定的，雷氏后人雷章宝先生的确曾听其父口述过有关颐和园的这段精巧设计。其实，营造山水湖泊、设置亭台楼阁，使之蕴涵某种吉祥寓意，是中国古代园林建设中常用的手法。比如鼎鼎大名的恭王府花园中的“萃锦园”，就建有平面看起来像蝙蝠一样的殿堂，并取其寓意，称为“福殿”。园中还有一座蝙蝠形的水池，则相应地称之为“福河”。此外，在圆明园遗址公园中，长春园西洋楼“方外观”废墟的前方，尚完整保留着两座用石块砌筑的平面呈桃状的水池。而恭王府与圆明园都是由样式雷家族参与设计的，因此，虽然还没有文字能够证明颐和园“福山寿海”的真实性，但是有理由相信，样式雷会通过寓意方式来设计这样庞大的园林。
重看动画《千与千寻》，你有什么感受？
关于这部片子，虽然之前已经有了无数的解读，但看完之后，我觉得自己仍有不少话想说说。诞生于2001年的《千与千寻》，是宫崎骏最重要的作品之一。那个光怪陆离的世界，娓娓道来的叙事，似有若无的隐喻至今都令人难以忘怀。插个题外话，去年重映的《龙猫》，我同样去电影院看了。之前都说“欠周星驰一张电影票”，现在就当也是在还宫崎骏的票钱吧！记得最早看《千与千寻》，是在大学的时候（至于在大几，真是记不清了）。看了之后，确实深受触动。印象极深的一个片段是：千寻为了救白龙，乘着有轨电车去找钱婆婆。途中，电车在浅浅的海面上行驶。夜里，信号灯不断呼啸着向后掠过，放眼四周是一片苍茫茫的大海。这时候，主题曲响起，就在这一瞬间，不知不觉地就被触动了。后来才知道，这一幕也是无数人心中公认最美的画面。02不知道谁说过这样一句话：“一部有内涵的电影，定能让你在十多年之后重温的时候，就像在看一部新片。”《千与千寻》就是这样一部常看常新的片子。你可能会疑惑：我都这么大的成年人了，一个小学女生的冒险，怎么还会有共鸣？因为，虽然电影没变，但是你变了。这也正是宫崎骏的狡猾和天才之处，他能把人一辈子的经历都灌注在这个叫千寻的小女孩身上，让你误以为这不过是孩子的故事。其实千寻短暂的“打工”之旅，也正是我们每个人人生的缩影。此刻，作为成人的我们，要么站在油屋的门口，要么已经身处在油屋里面。03的确，《千与千寻》里的几乎每一个角色，都可能是我们长大后的模样。或者，在自己身边，我们也能找到相似的影子。有条不紊地运转着的油屋，里面的人也是各司其职。收银员（青蛙人）、服务员（小玲）、锅炉工（锅炉爷爷）、保安队长（白龙）……对这样一幕细节记忆尤深：小千在得到白龙的指示，偷偷去找锅炉爷爷要工作的时候，不经意间瞧见了一个倚窗抽烟的青蛙人。这个青蛙人，像不像混迹职场已久、在加班后的午夜独自吸烟的中年男人？这时候，他可能已经被汤婆婆的“996”折腾得身心俱疲。小玲，曾在休息放松的时候，一边咬着包子，一边满怀憧憬地说，她赚钱够了，就去远方的镇子看一看。这样的话，我也似曾相识——“等钱赚够了，我就xxx。”仿佛那里有自己的归宿，有自己必然去的命运。当然，相信很多人印象最深的还是“无脸男”。他进入油屋之后，想要向千寻示好，却只会用别人（被他吃掉的青蛙）的思维模式给千寻变出一堆金子。跟无脸男比起来，我们也没好到哪里去。我们也踏入了“油屋”，整天模仿着别人说话的腔调，追随者别人的生活态度。我们或许还会成为舔狗，却遇不到一个像千寻这样善良的人。最终，要不然成为只能在桥上伫立，无法融入社会的无脸男。要不然成为油屋里的那个怪物，物质享受应有尽有，却忘了自己的初心在哪儿。当然，大师之所以是大师，并不在于仅仅揭露社会的丑恶，和人生的灰暗。而是与此同时，还能带给我们从心底里油然生出的温暖和希望。钱婆婆，出场时间不多，却让人感觉非常温馨。她的家隐藏在乡野间，房间里的织布机吱嘎作响，草棒齐捆捆扎好，放在灶头。千寻和无脸男来了，她招待他们一起坐在餐桌旁吃茶点。又一起通力协作（而不是用魔法变），编了一个头绳送给千寻。这些小细节，都让我有一种重回童年温馨时光的感觉。真正的魔法不是赚钱，而是倾注情感。正因为如此，生命之间的悲欢酸苦才能相通，才会悲伤其他生命的苦难。最后千寻离开的时候，唯一能从这个世界带走的东西，也不是被功利魔法制作的金钱，而正是钱婆婆与其他人一起努力编织的头绳。那是人与人之间的羁绊，情感的魔法。04电影名叫《千与千寻》，两个名字也各有所指。“千”是汤婆婆（也就是社会）赋予我们的名字，你可以把它理解成王医生、周老师、李书记、马老板……而“千寻”这个名字，则代表了我们真实的“自我”。这个名字不受身份、名利的束缚，就是我们最原始最本真的样子。我们的一生，前半程在拼命获得“千”这个名字，我们像千寻一样，暂时忘记自己本来的名字，咬紧牙关，奋发努力，战胜恐惧，完成社会使命，让所有人都知道、都承认“千”的存在。到了我们的后半生，我们却在找回“千寻”这个失去的名字。我们在用“千”获得社会认同时，也看到了这个名字背后的诱惑、陷阱和悲哀。是呀！人生路上，每一次的成长都五味杂陈。该如何做抉择呢？何不问问自己的内心。
郭晓冬主演的电视剧有哪些啊
电视剧作品�7�4 誓言今生 ( 2012 ) �7�4 西藏秘密 ( 2011 ) �7�4 从军记 ( 2011 ) �7�4 谁懂我心 ( 2011 ) �7�4 工人大院 ( 2011 ) �7�4 一日夫妻百日恩 ( 2011 ) �7�4 我是真的 ( 2011 ) �7�4 风语 ( 2011 ) �7�4 古城童话 ( 2007 ) �7�4 那些迷人的往事 ( 2007 ) �7�4 世纪不了情 ( 2007 ) �7�4 谁懂我的心 ( 2007 ) �7�4 新结婚时代 ( 2006 ) �7�4 桃花扇传奇 ( 2000 ) �7�4 高校铁金刚 ( 2009 ) �7�4 伤情 ( 2009 ) �7�4 亲爱的敌人 ( 2008 ) �7�4 亲爱的别哭 ( 2009 ) �7�4 红色电波 ( 2009 ) �7�4 不能没有她 ( 2007 ) �7�4 想好再结婚 ( 2007 ) �7�4 玻璃婚 ( 2006 ) �7�4 午夜阳光 ( 2005 ) �7�4 红粉世家 ( 2004 ) �7�4 错位婚姻 ( 2006 ) �7�4 北平刺客 ( 2004 ) �7�4 血色浪漫3 ( 2004 ) �7�4 北京，我的爱 ( 2004 ) �7�4 大校的女儿 ( 2005 ) �7�4 你是苹果我是梨 ( 2005 ) �7�4 中国家庭421 ( 2005 ) �7�4 芙蓉花开 ( 2005 ) �7�4 成长 ( 2008 ) �7�4 谁都会说我爱你 ( 2002 ) �7�4 情越千年 ( 2001 ) �7�4 新闻小姐 ( 1999 ) �7�4 西街女 ( 1998 ) �7�4 红岩 ( 1999 ) �7�4 李克农 ( 1998 )
郭晓冬演过什么电影？
郭晓冬 主要电影作品:2000年《玻璃情缘》饰演：周伟 2001年《密语17小时》饰演：于栋 2002年《白狗秋千架》饰演：林井河 2001年《那一片森林》饰演：泉子 2002年《北国风》饰演：柳剑南 主要电视剧作品:1998年《红岩》饰：华为 1998年《李克农》饰：马景平 1999年《西街女》饰：阿贵 2000年《桃花扇传奇》饰：冒辟疆 2001年《情越千年》饰：孔远岸 2002年《谁都会说我爱你》饰：杨选
你最有才 上评委郭晓东 是何许人也？
姓名：郭晓冬 性别：男 出生年： 生日：11月13日 地区：中国大陆 星座：天蝎座 血型：O型 身高：178cm 三围： 嗜好： 职业：演员 个人简介 学历：北京电影学院(本科)；最喜爱的食品：西瓜；最喜爱的甜品：金响蛋黄卷；最喜爱的动物：金巴；最喜爱的植物：发财树；最喜爱的颜色：黑、白；最喜爱的电影：《勇敢的心》；主要电影作品：2000年《玻璃情缘》饰演：周伟 导演：李小龙；2001年《密语17小时》饰演：于栋 导演：章明；2002年《白狗秋千架》饰演：林井河导演：霍建起；主要电影电视作品：2001年《那一片森林》饰演：泉子导演：孙沙；2002年《北国风》饰演：柳剑南导演：宋业明。 主要电视剧作品 1998年《红岩》饰：华为导演：何群(合作演员：宋春丽、陈宝国) 1998年《李克农》饰：马景平导演：都晓 1999年《西街女》饰：阿贵导演：张进战 2000年《桃花扇传奇》饰：冒辟疆导演：(香港)(合作演员：周杰、曹颖) 2001年《情越千年》饰：孔远岸导演：黄克敏(合作演员：田海蓉、陈坚红) 2002年《谁都会说我爱你》饰：杨选导演：(香港)
你最有才 郭晓东详细资料
郭晓东，中国常用人名。此处介绍的有新疆摄影家协会理事，重庆工学院教授，《新远见》杂志任执行总编辑，沈阳银基发展公司副总经理，辽宁中医药大学副教授，兰州大学讲师，同济医学院附属协和医院副教授，复旦大学哲学系副教授，山西省安业集团有限公司员工，“东于哲”组合
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新结婚时代中的何建国是谁演的？？
郭小冬
生日：11月13日
星座：射手座
血型：O型
身高：178 cm
体重：74 kg
学历：北京电影学院(本科)
最喜爱的食品：西瓜
最喜爱的甜品：金响蛋黄卷
最喜爱的动物：金巴
最喜爱的植物：发财树
最喜爱的颜色：黑、白
最喜爱的电影：《勇敢的心》
主要电影作品
2000年《玻璃情缘》饰演：周伟导演：李小龙
2001年《密语17小时》饰演：于栋导演：章明
2002年《白狗秋千架》饰演：林井河导演：霍建起
主要电影电视作品
2001年《那一片森林》饰演：泉子导演：孙沙
2002年《北国风》饰演：柳剑南导演：宋业明
主要电视剧作品
1998年《红岩》饰：华为导演：何群(合作演员：宋春丽、陈宝国)
1998年《李克农》饰：马景平导演：都晓
1999年《西街女》饰：阿贵导演：张进战
2000年《桃花扇传奇》饰：冒辟疆导演：(香港)(合作演员：周杰、曹颖)
2001年《情越千年》饰：孔远岸导演：黄克敏(合作演员：田海蓉、陈坚红)
2002年《谁都会说我爱你》饰：杨选导演：(香港)
