音乐产业的未来是哪里
1. 全球音乐产业正处在一个剧烈震荡的转型期，转型的幅度、速度、转型内涵的丰富性和深邃性以及这场转型可能带来的机会和杀伤力，前所未有。
2. 最核心的一个转型不是围绕音乐本身，而是围绕音乐受众。音乐产业未来将不能再继续沿用“听众”、“观众”、“歌迷”、“购买者”这样的概念来界定和思考自己的受众，而是要从基因里、血液里和骨子里把自己面对的受众首先视为“用户”。音乐不再仅仅是做给听众听的、观众看的、粉丝追捧的、消费者购买的，而是做给用户来“体验”的。用户体验将为未来支撑音乐产业发展的最重要的轴心理念。在未来，用户不仅需要体验，他们也需要“被”体验—也就是说，音乐产业必须学会引导、总结和管理用户的体验需求。
3. 好的音乐作品固然有助于用户获得好的用户体验，但它们远远不构成好的用户体验的全部。歌曲仅仅是歌手与歌迷之间、内容提供者与用户之间发生关系的一种载体而已。
4. 长期而言，我仍然相信在整个娱乐产业链上只有两样东西最有价值：优质版权内容和黏性用户界面。这不仅适用于音乐产业，同样适用于影视、游戏等其它娱乐产业分支。这两样东西恰恰也是形成优质用户体验的基本要素。
5. 就版权内容而言，无论是100年前还是100年后，能够热卖和广为流传的作品永远都是少数—少到可能仅占整个出品量的千分之一到万分之一。这没办法，因为真正有大才华和非凡天赋的创作者永远都是少数。这不是音乐产业的问题，而是人类基因的问题。对个体的音乐公司而言，能够命中这千分之一乃至万分之一的几率当然是重要的；但是对整个产业而言，试图改变这样一个几率则没有太大的意义。
6. 在我看来，音乐产业转型的核心不在于从物理转向数字—那只是技术手段和表现形式的变化而已，而在于改变用户发现和确认偶像并同他们的偶像亲密接触的用户界面。过去的用户界面更多地发生在消费者拿着CD的手上。未来的用户界面将更多地发生在用户拿着手机和鼠标的手上。
7. 这个新的用户界面应该是
a) 跨终端的（至少可以横跨电脑和手机这两大载体）
b) 跨媒体的（至少可以利用传统电视、广播等平台进行有效推广）
c) 便携的和可植入的（可以轻松穿越和植入QQ、MSN、新浪、搜狐、淘宝、开心等相对封闭的网络环境）
d) 高度整合和浑然融合的（我在上面不仅可以在线视听和下载专辑和单曲，还可以浏览相关新闻、明星图片、演唱会视频和直播、插播卡拉OK版歌词歌词、形成自己的榜单、获得类似作品的推荐、评论作品和艺人、和有类似爱好或感受的人发生社会关系、给艺人用微博留言、购买演唱会门票、购买明星衍生产品，等等等等）
e) 高度互动的（可以根据用户视听爱好自动生成推荐榜单，粉丝可以同偶像在同一时间分享共同的体验，歌迷可以得到歌手一对一语音回复等等—不过，有些服务肯定是要收费的）
f) 具有一定社区感的（可以很方便地把诸如MSN、开心等其它地方的“好友”拉进来并与之分享视听感受）
g) 高度个性化的、允许用户自己定制和改善自身体验的（用户可以根据自己的兴趣爱好、审美取向和用户习惯选择适合自己的颜色风格，模板模块，甚至可以根据用户使用习惯自动生成更加适合他们自己的新的视听景观）
8. 当然，用户界面还将存在于握着种种演唱会和见面会门票的手上。今天，在全球音乐产业中，与现场演出的人员已经占到音乐行业从业者的46%。在未来，现场演出将是整个音乐产业中最为重要的一个环节。当然，它的重要性不仅仅是体现在门票收入和广告收入上，更多的将体现在通过物理界面产生数字界面用户的传播、推广和营销功能上。也因此，Ticketmaster和Live Nation的合并如果能够顺利完成，将比四大中任意两大的合并更会改写全球音乐产业的格局。顺便说一句，”Ticketmaster + Live Nation”（TLN）的模式在中国同样有机会被复制，当然这家公司最好还能同时具备数字发行能力，那它就真的将无往而不胜了。
9. 伴随着Pandora、Myspace这样的草根平台的成长，整个音乐产业的权力金字塔正在变得越来越扁平，独立音乐人正在面对更多的机会。不过，即便如此，四大音乐公司在未来也许会有合并，但不会消亡。好的推广平台和发行渠道依然具有非常长久的价值，但是—与过去不同的是—他们面对的不再是简单的物理渠道；要想赢在未来，他们必须同时具备跨媒体营销和多平台分发的能力。
10. 从数字音乐的商业模式而言，未来在有线互联网上恐怕还是以广告和月费（会员费）为主。在无线互联网上，我认为会更多地依赖单曲收费、月费（会员费）和相关的电子商务。其实，做这个区分意义没有那么大，最后大家会殊路同归走向融合，平台运营商一定会给用户尽量多的付费方式选择。（最近在美国流行起来的Spotify就是这样一个混合模式。）
11. 从本质上说，世界上只有两大类同音乐有关的公司。你要么是内容公司（音乐公司、经纪公司、版权集成公司等），要么你是用户界面的运营公司（数字音乐销售平台、下一代音乐客户端播放器等）。
12. 如果你是前者，那么你的核心资产只有两个：好卖的歌和好卖的人。你要做的事就是面对多个平台和渠道把这些歌和人的价值做到极致再榨取到极致。如果你是后者，你的核心资产也只有两个：能给用户带来好的体验的用户界面，以及前面那类公司给与你的合法授权。你要做的事就是获得尽可能多的正版授权并且把它们通过产品创新和内在融合变成越用越爽、越爽越粘的用户体验。
13. 在某种意义上讲，对前一类公司来说，好卖的人比好卖的歌还要重要。原因很简单，我们已经不是“一条大河向东流”的时代。在今天，一个艺人的生命周期比一首歌的生命周期要长不少，很多很有生命力和市场价值的歌手甚至可以没有一首像样的歌。（我们无须对此感到悲哀，这就是今天的快速偶像消费品市场。）因此，音乐公司的秘密武器一定是同尚未彻底红起来的艺人签订商业上有意义的一把锁死的360度全面代理合同，而不是“丧权辱国”地签回或者挽留只能用来装点门面的所谓“大牌”。
14. 在中国音乐市场，未来版权作品和艺人会继续呈现相对分散的格局，但是具有市场号召力和现场演出能力、有成规模的忠实粉丝群的艺人会向几个大平台集中。在产业链上，未来高市值公司将主要来自于两个方向：一是以整合现场音乐市场和艺人资源为核心，兼具偶像制造、艺人经纪、跨媒体音乐内容制作和互动娱乐营销功能的新型音乐公司；一是平台型的用户界面运营商和渠道整合者。两者虽然核心竞争力不同，但在中国它们不仅不会泾渭分明，相反还很有可能会互相渗透。
15. 在思考音乐未来的商业机会的时候，有几个假定我们是可以、也必须要先入为主地接受的：第一，版权保护环境一定会越来越好，即便在中国，不仅仅因为政府的决心和力度，也因为技术的进步。第二，未来无论一线城市还是二三线城市都是可以随时随地上网的，并且流量成本趋近于零。第三，也是最重要的—如同人民是热爱电影的一样—人民也是热爱音乐的，并且会继续热爱下去。
有什么好的音乐网站推荐？
1、下歌吧
http://music.y444.cn/
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2、雀乐
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3、街声
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街声网站是创作音乐人梦想的起点。你可以在这里发表作品，与乐迷交流互动，积累能量。
4、百乐米
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百乐米主要分享国外的音乐，资源丰富，可以找到很多稀有的英文歌曲，中文歌较少，支持上传分享。
5、last.fm
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6、挖沙网
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挖沙网致力于挖掘记忆中那些有深度的声音，旨在打造一档精致唯美的多元音乐文化专栏。
7、小众音乐
http://aekun.com/
小众音乐分享网站，每天都有很多来自世界各地的音乐爱好者分享音乐，可以找到一些小众的音乐，其它地方搜不到的，可以到这个去搜索看。
8、麦田音乐网
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9、听蛙
https://www.itingwa.com/
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10、51音乐
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多站合一音乐搜索解决方案，可搜索试听网易云音乐、QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐、虾米音乐、百度音乐、一听音乐、咪咕音乐等
网络音乐未来创意和策划的发展趋势?
行业相关公司：腾讯音乐(TME)、网易云音乐等本文核心数据：网络音乐用户使用情况、网络音乐用户规模、网络音乐用户月度消费金额、网络音乐付费用户规模及付费用户渗透率、网络音乐版权运营收入规模、网络音乐市场规模疫情宅家模式推动用户粘性增强网络音乐能够让用户接触更广泛的音乐人及艺人、探索新音乐及音乐衍生内容，并与其他音乐爱好者共鸣并互动，因此近年来不断吸引了更多音迷使用网络音乐。2020年疫情爆发，年初宅家模式启动，国内网络音乐用户粘性增强。在疫情前，我国网络音乐用户人均单日启动次数为3.6次，人均使用间隔天数为4.2天。疫情后，我国网络音乐用户人均单日启动次数增长至5.8次，人均使用间隔天数下降至2.1天。截止2020年底，我国网络音乐用户规模已经达到了6.58亿人，手机音乐用户为6.57亿人。网络版权不断规范化，用户付费意愿提升在我国不断推进国内音乐版权规范化下，我国网络音乐平台积极扶持原创音乐，国内音乐版权生态建设日益完善，网络音乐用户付费意愿也在不断提升，中国网络音乐用户月度消费金额由2017年的8.5元增长至2020年的9.5元。除了消费金额在提升外，整个市场的网络音乐付费用户规模也在不断增长，网络音乐付费用户渗透率稳步提升。2016年，我国网络音乐付费用户规模为2017万人，网络音乐付费渗透率仅为4%;2020年，我国网络音乐付费用户规模为7192万人，网络音乐付费渗透率达到10.9%。网络音乐版权运营收入规模持续增长也正因如此，我国网络音乐版权运营收入规模也由2016年的3.4亿元增长至2020年的30.4亿元，网络音乐版权运营收入规模占比也由2016年的2.4%增长至2020年的9.1%。我国整体网络音乐市场规模近年来也持续增长，2020年我国网络音乐市场规模突破300亿元，2016-2020年市场规模年复合增速达到23.6%。—— 以上数据参考前瞻产业研究院《中国移动音乐行业市场前瞻与投资规划分析报告》
中国最原始的音乐乐器是什么?
贾湖古笛是中国最早的乐器，好象也是世界发现最早的乐器。距今有八千多年的历史。它是由单顶鹤的尺骨做成的。能吹出五声或七声音阶。声音还行。还有埙，是中国最早的旋律性乐器，声音低沉悠荡。还有战国初期的曾侯乙编钟，有65件，分八组，每钟两音，在击处表明音名，钟体刻有错金铭2800余字，也是中国出现最早的乐律学记载。其总音域跨五个八度。可以在三个八度内构成完整的半音阶。也可以在旋宫转调的情况下演奏七声音阶的乐曲。它的音质应该能想象的到。非常的乐耳。
网易云音乐人申请难吗？要符合什么条件？
网易云音乐人申请不难，需要提供您的基本信息，上传原创或翻唱作品。一般申请上传的作品是两类，原创和翻唱。翻唱的话，申请的那个时候卡得还算严格的。对音质，后期，唱功之类的有一些要求，提交上去要等一段不算短的时间审核，很有申请不过的可能，不过不太清楚现在标准有没有提高或者滑坡（请小心版权问题，无授权翻唱还申请音乐人就不能通过）。然后是原创，原创的话比翻唱简单。我就是申请的原创，虽然发的曲子基本上没人听。不太清楚带人声的歌曲类别难度怎么样，但是我做的纯音乐轻音乐方向，只要做作编曲的结构配器完整，听起来流畅，再加上如果稍微能好听一些就能过。如果是带歌词的话，考虑录音和后期质量，那个麻烦一些，对设备和后期处理的要求会高了点。总之，我是觉得网易音乐人这个申请，准入的级别并不高，我这样的十八线业余爱好者都能申请上，只要作品完整，没有版权问题，感觉应该都不难。不过如果您想用翻唱作品进行申请，或者录音和后期水平一般般，我觉得还是开个电台之类的，简单一些，还有可能避免了一些版权纠纷和审核上的难度。
申请腾讯音乐人必须要原创的吗？翻唱的不行吗？
不行的，而且腾讯音乐人对原创的质量也有要求，不是随便一首原创就可以通过的，有的要申请很多次。最好准备好分轨文件保证原创性，词曲尤其是编曲多下一些功夫。只有翻唱的话可以试一下网易云音乐人。不过网易云只要发歌就相当于免费给他你的歌曲的授权了就是你默认他们可以使用你的歌这种，具体的可以看他们的条约。平台简介腾讯音乐人是原创音乐线，集合QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐、全民K歌、酷狗直播、5sing六大平台，提供作品发行、宣传推广、数据管理、演出支持、作品收益、版权管理与维护、教育培训等七重服务。
网易云音乐如何申请成为音乐人？
网易云音乐音乐人怎么申请？
1、进入网易音乐人申请网址
网易云音乐
2、点击页面中的申请成为网易音乐人
网易云音乐
3、按照指引，提交材料和作品。通过审核后，即可成为网易音乐人，能够便捷发布和管理作品，并可拥有音乐人身份标识、查看音乐数据、推广作品等权益。
声明：本文内容由电脑高手网整理，感谢笔者的分享！刊登/转载此文目的在于更广泛的传播及分享，但并不意味着赞同其观点或论证其描述。如有版权或其它纠纷问题请准备好相关证明材料与站长联系，谢谢！
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中国原创音乐网
易名中国（eName.cn）6月20日讯，据悉，近日有不少网友反映，中国原创音乐基地5sing网打不开。官网域名5sing.com被hold了，显示停止解析。而随后5sing官方微博发出公告称，因网站突发故障，5sing网站将暂停服务进行维护和升级。目前该网站尚未恢复正常访问。
5sing是国内大型音乐分享网站，主要以原创为主、翻唱、伴奏为辅，主办方为广州酷狗计算机科技有限公司。通过易名中国域名whois信息查询，域名5sing.com状态现呈现为clientHold，域名的注册商为厦门三五互联科技股份有限公司。
“clientHold”是指域名暂停解析，是域名注册商用来禁用一个域名的手段，域名在锁定之后，用户均无法访问已被锁定的网站，那么5sing.com为何被封锁？ 目前原因暂不详。
对于5sing网站不能访问一事，不少网友以为是手机、电脑出问题，也有网友认为该网站像是被攻击了。截至小编发稿时仍无法访问，故障未得到修复，5sing官方则表示，将尽快清除故障恢复服务。是否可以解决您的问题？
什么是独立音乐？
简而言之就是根据歌手自己的心情写的，一般是能够激励人的一类的
**************独立音乐(indie)，是一种音乐人该有的音乐状态，是一种精神和想法。它包含任何音乐，只是它所表现出来的态度是一致，总括来说就是独立自主。以最简单的方式来谈，独立音乐其实就是摇滚音乐延伸。
对于自我、世界、周边和生活等，有着自身独特的理解并在此基础上形成创作理念，最后以音乐的方式能够做到确切表达。
[编辑本段]独立音乐简介
放到音乐范畴中，Indie是一种态度，一种音乐人对于音乐创作的态度，推而广之，它同样也是听乐人对于音乐取舍的态度，我们听音乐或多或少都是在慢慢形成自己的音乐取向，形成一种不受外界干扰的独立态度，因此有必要时时Check Your Attitude，保持清醒头脑。
如果拿出一张上个世纪90年代（尤其是90年代末21世纪初）的唱片，我们会比较容易判断出一些典型的音乐风格，如Metal、Punk、Country、Folk、Dark Wave、New Age、World、Electronic等等，因为这些音乐风格的音乐实在是太让人印象深刻并且各自特点也很分明，但是如果这张唱片并不是以上这些分明的音乐风格，那么它很有可能就是Indie Rock。
Indie Rock脱胎于上个世纪80年代的地下音乐和另类音乐，盛行于90年代至今，其所崇尚的DIY精神直接源自Punk，但是其音乐取向却又杂糅各家，因此衍生出不少不同或是迥异的分支类型，所以你仅仅知道是Indie还不行，因为你从这个词得不到确切的音乐感觉，所以你或许还要了解什么荄ream Pop、Chamber Pop、Sadcore、Slowcore、Indie Pop等等，知道这些以后或许你还会有问题，如为什么有的Indie Rock同时还会是Post Rock、Experimental、Neo－Psychedelia、Shoegazing、Lo－Fi这样一些风格，如果再深入，你就会发现这些风格和Indie Rock实则有着千丝万缕的联系。
好了，对于Indie的纵向横向你都有所见解后，你的眼前就会呈现出一幅1990年代后的摇滚图景，或许还比较模糊，那是因为你还不了解其他音乐年代和90年代的关系，不要紧！对于音乐你只要窥其一角就已足够你去花时间了，当然我们仍然需要适时地拓宽自己的听乐范围。
以上纯属个人己见。以下是一些从AMG拿来的相关介绍文章，当然都是和Indie有关的，AMG对于Indie的有关介绍还是不错的，结合你之所听，你会渐渐把握住这种音乐类型的特点。（注：译文中如果感觉不太通畅的地方，请读者参看AMG英文原文）
最后要说的是听音乐过程中最重要的是要有自己的观点、见解，要有特立独行的态度，这也是Indie的精髓所在。
Indie的称呼取自“independent”一词，被用在特指那些在音乐上坚持DIY（Do It Yourself）精神的乐队以及那些低预算的小厂牌所推出的唱片。尽管较大的Indie厂牌也会与主流厂牌有销售方面的协议，但是这些Indie厂牌的对于音乐的取舍决定还是拥有绝对的自主权，因此他们有更多的自由去发现那些不为主流听众所知的音响、乐感或是其他的富有情感的音乐主题，然而另一方面他们推出的这些音乐也许并不会带来和其音乐品味成正比的收益（即使是Indie厂牌，其实也想在商业上能够坚持，并不是为了音乐而全然放弃商业）。
Indie Rock深深植根于美国的地下音乐（American Undergroud）和80年代的另类摇滚（Alternative Rock）。在当Nirvana步入主流后，这些American Undergroud 、Alternative Rock即行分化，一部分跟随着Nirvana进入主流（同时也宣告整个另类摇滚步入主流），而另一部分未能进入主流或是坚持独立姿态的则演变为如今的Indie Rock，正因为Alternative已为主流，而这些乐队所持的独立姿态，因此其称呼上就由Alternative而为Indie。Indie Rock是对Nirvana步入主流所产生的一种现象的回应，这种现象就是：并不是所有的Alternative乐队成功过渡为主流抑或是这些乐队原本就不想。
但是你不能说所有的Indie Rock乐队都不商业，比如当Indie Rock借助Punk而实现其商业化（这些乐队风格好像叫做朋克复兴“Punk Revival”）时，你就不要认真地去介意它是Indie还是主流。其实公认观点一直就认为Indie Rock从就不会改变它的音乐取向而迎合主流听众，也就不可能成为主流听众的首选。这其中的原因也是Indie音乐的特点所决定的，如主流听众一直就认为这样的音乐：太古怪和无知（too whimsical and innocent）、太不可思议（too weird）、太敏感和太忧郁（too sensitive and melancholy）、太轻柔和太脆弱（too soft and delicate）、太空幻和太令人催眠（too dreamy and hypnotic）、太个人化和歌词的潜在启示（too personal and intimately revealing in its lyrics）、在制作上太低质和太低预算（too Lo-Fi and low-budget），在旋律和吉他Riff上太有棱有角（too angular in its melodies and riffs）以至于形成更多的分支，就拿吉他噪音来说就有好几种不同风格（Sonic Youth/Dinosaur Jr./Pixies/Jesus & Mary Chain-style）。
进入90年代以后，Indie Rock产生了很多不同的分支（比较为人熟知的有indie pop, dream pop, noise-pop, lo-fi, math rock, post-rock, space rock, sadcore, and emo），所有的这些Indie乐队正是构建当今美国地下音乐的重要力量。
[编辑本段]中国独立音乐
无论这些独立音乐人的音乐形式有何变化，他们弹琴唱歌的态度始终一致——与音乐有关，与娱乐无关
1999年时，中国的独立音乐开始以一种另类的姿态与主流音乐抢夺舞台，那个时期，独立音乐这个标签背后隐藏着的是苍蝇，NO，舌头，这些从主流视角看来充满着古怪声音和愤怒歌词的乐队。虽然在商业市场上注定失败，但他们拓展了自己的疆域。到了2005年，独立音乐再次集体出击，际遇却有了根本的改变。
一方面，那些愤怒的摇滚乐手们经过大浪淘沙有的风流云散，有的自我沉淀固守自己的阵地，不再争抢无谓的风头；而另一面，多元化的创意思潮使得独立音乐的概念变得清新而流畅，人们对于独立音乐的界定不再固守着喧闹和先锋，而转向表达自我和平和的歌唱。
不过，无论他们的疆域和音乐形式如何变化，他们弹琴唱歌的态度却始终一致——与音乐有关却与娱乐无关。“独立音乐人”，有人冲着音乐，有人为了独立，无论怎样，他们并不耀眼但却总能在角落里发光。
大约从2005年初开始，一群以新民谣为主的独立音乐人自发地或者被媒体包裹在了一起。文艺青年们都能感觉到，一场新的独立音乐潮流开始了。
以万晓利、苏阳等人的演出带动起的新民谣一时间成为颇为新鲜的声音。在独立厂牌“十三月”的推动下，万晓利带有实验色彩的民谣摇滚和苏阳对于西北民歌的改编，都制成了正式的唱片。万晓利因此结束了在河酒吧的“卖唱”生涯，名字开始大面积出现在地铁站的广告牌上。星光现场，MAOLiveHouse几乎成为这些独立音乐人和乐迷的专属场所。
港台的独立音乐几乎在同时以更加时尚的姿态介入进来。苏打绿、陈绮贞、林一峰、张悬、自然卷，这些名字一夜之间从默默无闻变得口耳相传。华丽却低调的声音透过各个小酒吧和网上的豆瓣小组开始向时尚和小资圈子进攻。时尚的生活杂志，终于找到了又一个新的既有潮流感却可以自命不凡的话题。
除港台外，大陆地区也有很多独立音乐者，比如曹方，王筝，龙宽，与非门等
媒体开始打包宣传，几十张唱片被冠以“有观点的聆听”集体发片。独立音乐乘坐着时尚的飞船集体杀入疲态毕现的音乐圈。
虽然这些音乐人中，几乎仍没人能独靠音乐生活；几百乐迷到场的演出现场除去一半赠票也堪为盛况。没有几十万的唱片销量和彩铃下载，但毕竟出现了推崇这些独立音乐的乐迷群体。客观上促成了国内独立音乐的又一次兴盛。
其实这些独立音乐人之间有着巨大的不同，但在更多人看来，无论是万晓利尖锐的实验，还是苏阳带着泥土气息的民谣，甚至于台湾香港那些吟唱自己失恋、旅行见闻的小情调歌曲，都可以被一并接受。只因为他们的声音和内容与大多数流行歌曲不同而已。音乐本身的类型已经不再重要，“独立”两个字成为耀眼的标签。
也有人质疑，这样歌唱着旅行，感情和生活琐事的小情小调到底是独立音乐还是流行歌曲的前奏，而这也使独立音乐的概念变得暧昧起来。如果抛开制作公司，发行方式，经纪合约等等因素，独立音乐最终是以音乐是否指向作者真实内心为依据的。这些颇为动听的生活调子虽然是作者真实的表达，却又总是缺少以往人们心中的对大众流行的决绝姿态。
无论怎样的姿态和西方相对成熟的音乐体制相比，中国的独立音乐发展只不过是个婴儿。西方的独立厂牌和音乐人俯首皆是，主流音乐圈也乐于从充满灵气的独立音乐中寻找新的灵感和方向。在中国，主流与独立之间却仍然有着深深的沟壑。
而两年前开始的这些以新民谣为主的独立音乐人，也许是打破这种藩篱的希望。当独立音乐不再作为一个可以被人炫耀或故做姿态的标签，音乐人不再只看重“独立”二字而是转向追寻音乐本身时，音乐才能是真实而独立的表达。就像洪启所说，“我只想让音乐能抚平人心。”
独立音乐的音乐分类
作为舶来品的独立音乐（Indie Music）在它的欧美发源地并不是一个既定的风格或流派。我们可以看到更细致的划分，诸如独立流行（Indie-Pop）、自赏（Shoegaze）、后摇滚（Post-Rock），但是它们都是被划分到非主流（Alternative）和独立摇滚（Indie-Rock）这一标签之下。进入90年代以后，IndieRock产生了很多不同的分支（比较为人熟知的有indiepop,dreampop,noise-pop,lo-fi,mathrock,post-rock,spacerock,sadcore,andemo），所有的这些Indie乐队正是构建当今美国地下音乐的中坚力量。 Indie Rock脱胎于上个世纪80年代的地下音乐和另类音乐，盛行于90年代至今，其所崇尚的DIY精神直接源自Punk，但是其音乐取向却又杂糅各家，因此衍生出不少不同或是迥异的分支类型。IndieRock深深植根于美国的地下音乐（AmericanUndergroud）和80年代的另类摇滚（AlternativeRock）一部分跟随着Nirvana进入主流（同时也宣告整个另类摇滚步入主流），而另一部分未能进入主流或是坚持独立姿态的则演变为如今的Indie Roc。这种现象就是：并不是所有的Alternative乐队成功过渡为主流抑或是这些乐队原本就不想。 （Indie-Pop）独立流行可以把Indie Pop看作是一种更有旋律、更少吵杂以及更少焦虑的IndieRock类型，它所折射的是地下音乐柔和、唯美的一面。IndiePop的音乐更着重于声音的融洽、音乐的编排以及歌词的创作。在从ChamberPop华美的管弦乐编曲到TweePop的简单直率中，IndiePop所包含的一切，其焦点或者说这种音乐的侧重点一如都是歌曲多于声响。尽管Indie Pop和Indie Rock都信奉朋克的D.I.Y（DoItYourself）精神，但是Indie Pop反对朋克的虚无主义态度以及音乐上的声音碾磨处理。独立流行乐可以是一个宽泛的概念，它可以囊括一大堆具有分明特点的有着独立流行气质的音乐，比如Chamber Pop、Dream Pop、TweePop&C86等等，但是由于这些音乐都有着各自的特别气质，所以它们又都自成一派，因此也就有相对应的音乐风格术语来更加确切地描述它们。那么从另一个角度来看，那些不足以形成一派的独立流行乐将会呈现出一种多样化的音乐气质，此时，我们可以把这些理解为狭义上的独立流行乐。注意，即使是狭义上的独立流行乐，藉着音乐自身的多变性以及融合性，它也不可以被一种表达所能具体地确切描述。 噪音流行作为另类/独立摇滚的一个分支，Noise Pop顾名思义就是有一些吉他回馈、音调不谐和声音磨损包装风格的流行音乐。它占据了介于Bubblegum（泡泡糖摇滚舞曲）和avant-garde（前卫音乐）的中点，是传统流行乐创作手法和略富攻击性的白色噪音（WhiteNoise：用以掩盖令人心烦的杂音）的碰撞结果。当NoisePop的旋律飘忽于涡旋吉他所营造的声场中时，其音乐经常会给人一种朦胧、麻醉和催眠的感觉，当然NoisePop可以是欢快活泼的，也可以是棱角分明、富有挑战性的。最早期的NoisePop植根于the Velvet Under ground的诸如回馈、失真等音乐实验，然而更被公众认同的Noise Pop起源乐队是美国另类摇滚乐队SonicYouth和DinosaurJr.，是他们将摇滚乐构架与粗重的吉他失真融合在了一起。第一支正规意义上的NoisePop乐队则是the Jesus&MaryChain，它以1986年的首张唱片《Psychocandy》崛起于地下，几乎同一时期还诞生了可以说是最多产和最具生命力的Noise Pop乐队YaLaTengo，其首张专辑也于此时推出。在80年代末，Noise Pop引发了英伦的Shoegazing（自赏）运动，自赏音乐更加内省，其旋律更加脆弱。在90年代，Noise Pop仍继续对Indie Rock产生着重要的影响。 梦幻流行乐是一种更讲求氛围的另类摇滚类型，在音乐上声响和旋律并重。这种音乐的特点是经常会有如呼吸般的主音并配以随之漂移的吉他或是合成器所营造的氛围音场。CocteauTwins以他们的那种几近无法辨认的主音和缥缈的音场被认为是DreamPop音乐的典型，然而Dream Pop亦包括了一些其他不同的体裁分支，如还包括了像Galaxie 500这样的后Velvet Undergroud吉他摇滚风格，还有MyBlood Vatentine似的声响回馈风格，但不管怎样Dream Pop的音乐很注重音乐给人的声响质感，而这种效果往往是用独具特点的器乐和主音来达到。 90年代早期Indie Rock运动出现了宣扬女权主义的朋克音乐，而Riot Grrrl则是它的一个直言不讳、颇具煽动性的分支。Riot Grrrl音乐所具的磨蚀性出于几方面的意图：它保证了这种非合作态度的音乐永不能达到像另类摇滚音乐过渡主流的成功（发行RiotGrrrl音乐唱片最多的厂牌就叫做KillRockStars）；RiotGrrrl运动大都集中在西雅图、华盛顿区的奥林匹亚；几个例外包括了英国的HuggyBear，也包括了像BabesInToyland和L7这样的几支Grunge乐队，这些乐队符合RiotGrrrl音乐的精神，但是在意识形态上却与这种音乐无关。其实真正的RiotGrrrl乐队是：Bratmobile、7 Years Bitch、同性恋乐队Team Dresch和居于整个Riot Grrrl中心的Kathleen Hanna领衔的BikiniKill，这些乐队无一得到过普遍的接受。由于多数RiotGrrrl乐队并不多产，因此运动初期的那种激情闪现在几年后便消失了，但是RiotGrrrl在独立文化领域中却一直保持着持续的影响力。 独立音乐Twee Pop可能最适合被比作泡泡糖独立摇滚乐－它的音乐有着DIY的精神，但是又蔑视朋克乐的传统惯例，然而它有着一种自摇滚乐诞生之日起未曾所见和所听到的直率天真。C-86后来又被英国的出版界称为“AnorakPop”和“Shambling”，它本身作为一场音乐运动是短暂的，但是它影响了后来的大洋两岸的大批乐队，这些乐队专注于音乐上的直率、真诚，并且也取得了不错的成绩，这也使得TweePop成为了世界性的音乐标签。在英国，TweePop的中心许多年以来直到现今仍是具有传奇色彩的Sarah厂牌，旗下的乐队包括the FieldMice、Heavenly和theOrchids；在Sarah被转让后，它的创始人又建立了新的厂牌Shinkansen。在美国，Twee Pop集中在华盛顿区的奥林匹亚，那里是K厂牌的所在地，这个厂牌是由BeatHappening乐队的CalvinJohnson所拥有。
