冬日婴戏图局部1
该图画姐弟两人在庭院里戏逗小花猫的情景。孩童衣着讲究，发式别致：女孩身穿右衽镶边素色长袍，腰系红色绸带，发盘双髻，以红白相间的发带装饰，右手持方格锦旗，左手伸指。侧身目不转睛，眸子乌黑闪亮，透跃着天真无邪的童心；男孩在姐姐背后，发式用红绳系成多结形，身穿对襟红边素衣及白色长袂，左手持孔雀尾翎，亦睁大双眼。两孩双目视线皆投入同一宠物——小花猫。极灵活的小花猫，红白毛，黑色点缀首尾。院庭中褐色的假山，绿色的修竹，白色的腊梅，红色的茶花，在一侧争芳斗奇，各显其本色。此幅无款印。鉴藏玺印有：五玺全、“宣统御览之宝”。
创作背景在中国古代，这种以“婴戏图”或曰“戏婴图”作为题材的绘画作品较为普遍，是中国人物画的一种。因为以小孩为主要绘画对象，且以表现童真为主要目的，所以画面丰富，形态生动有趣。画面上的儿童或玩耍，或嬉戏，千姿百态，妙趣横生，还有和生肖图案、各种吉祥器物、儿童游戏结合的，均象征着多子多福，生活美满。
画家苏汉臣为北宋宣和画院待诏，南渡后又复职，任承信郎（官名）。擅两佛道、仕女，尤精儿童，《冬日戏婴图》便是其代表作。
过去人们长期将此图当作是宋代佚名作品。《故宫藏画精选》编者根据苏汉臣《秋庭婴戏图》轴“画中孩童的造型、神态，庭园的花木画法、衣纹描法、色彩用法都与《冬日婴戏图》完全类同，甚至尺寸大小也相差甚微，两幅所用的丝绢质地也相同”，推断《冬日婴戏图》也是苏汉臣所画，而且“是苏汉臣春夏秋冬四景婴戏图的最后一幅”。《支那名画宝鉴》定为宋画。《中国名画鉴赏辞典》定为（传）苏汉臣作。
作品鉴赏主题《冬日婴戏图》画了两个孩童在庭院里戏逗小猫。孩童衣著考究，发饰别致，男孩甩动孔雀尾翎；女孩手执方格花纹锦旗，憨厚天真之气溢于纸素。庭院中，假山堆叠，修竹摇翠，腊梅、茶花争芳，整个画面充满了冬天阳暖的温馨气氛。
技法《冬日婴戏图》局部2
画中对孩童的描绘十分精细，从上到下，一丝不苟，发式新颖，男女有别，肤色娇嫩，服饰素雅中有点色，描绘衣纹所用的线条细利流畅，柔中有骨力，神态逼真，天真活泼中有稚气，尤其是男孩的表现更为顽气。画景以梅、竹衬景，但又有茶花在其中争艳，为画面增加了色彩。山石以斧劈皴法，并以皴擦渲染，着笔不多，能显石质坚硬；两竿修竹与石相依更显挺劲潇洒，竹叶先勾后填，以明暗示前后关系；竹石后梅枝以凌空伸出，姿态百出。洁白梅花与翠竹、艳丽茶花，相互映衬，同时义与孩童的素装相呼应，使全图的人物、景物、动物的色调和谐一致。作品影响衍生作品
《冬日婴戏图》题材的金银币
1994年，上海造币厂以《冬日婴戏图》为题材，铸造了特种金币、特种银币。重要展览2018年10月4日起，台北故宫推出“国宝再现——书画菁华特展”，《冬日婴戏图》在其中展出。
作者简介苏汉臣，生卒年不详。北宋汴梁（今河南开封）人。一说为钱塘（今浙江杭州）人；北宋末南宋初画家。北宋时为画院待诏，南渡以后仍为画院待诏，隆兴初画佛像称旨，补承信郎。他是人物画家，擅画佛道、仕女，尤善画儿童。他的画师法刘宗古、张萱、周防、杜霄、周文矩等，其仕女多画闺阁中仕女的意态，作品多婴戏图。他画的儿童，得天真活泼之趣。《宝绘录》说：“苏汉臣作婴儿，深得其状貌，而更尽神情。”据画史记载，他画过许多儿童画，如《婴儿斗蟋蟀图》《婴儿戏浴图》《戏婴图》《婴戏货郎》等。他的画作，今传有《秋庭戏婴图》《货郎图》《五瑞图》《击乐图》《百子嬉图》等。
